江棘|“新““旧”文艺之间的转换轨辙(1/8)

《夺印》电影剧照1930年代的熊佛西遇到的恐怕是同样的问题。所谓“声调简单”，并不只指华北中央小戏唱腔的粗陋或多限于五声音阶，其与家门叙事的重复琐碎相配套，且感官上直接合于个体怨苦宣泄抒情的“下行”腔格，难与民众集团发起的“向上”[55] 力气匹配，才是关键所在。熊佛西曾说“在《三头牛》中，我们应用了乡村会戏的锣鼓及《小二番》《茉莉花》等小调，结果发见了虽适用但没有 ... [查看原文]

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