兼收并蓄，比较异同，我的艺术刀珍藏观

文/st04lzhq来源：知乎

珍藏刀需求有理念，有态度，有行动才能够玩的开心，玩的耐久。就是说要有一定的文化沉淀和鉴赏才干，同时也要有一定的经济实力，才干感遭到其中的乐趣。珍藏刀大致有两种方向，一种是成套成系列的收入囊中，一种是掐尖收，兼收并蓄。

把喜欢的都买回家——成套成体系的珍藏

成套成体系的珍藏，是把一个刀匠不同时期、各类型号的作品都收入囊中，又或者搜集许多不同刀匠的某一种特定刀型（好比大剑），看图：这是国外藏家珍藏的爱德华·弗勒的作品，他被称为刀神。

刀神爱德华弗勒作品

被称为刀神的ABSMS刀匠爱德华·弗勒，经过30多年的研讨和超越70000美圆的实验，将52100钢的晶粒抵达了实验规范15和更精密的晶粒细化。以前人们以为，10的晶粒尺寸是52100钢的理论极限（这个精度国外有资料说是抵达以至超越了乌兹钢的精密水平）。他凭一己之力，把普通碳钢精密颗粒处置到国度级实验室难以企及的水平，你说神不神。

他说，精密的纹理和刀片几何外形相分离，使我们觉得这是一把很棒的刀。固然价钱似乎很高，但每把刀都有超越52个小时的操作时间和超越50年的研讨投入。他们有绝对的保障，假如你以为你付了很多钱或者出于任何缘由想要回你的钱，只需把刀退回来，你就会得到退款，而不是你能否用过刀。

他对52100碳钢绝对是神仙级别的操作。

他深信，没有哪个刀具比用他所熟知的经过恰当锻造，淬火和回火的钢制刃材更好。以前我引荐过他的刀，可能国内的朋友对这个外形和资料不太感冒，而且卖的比疯狗还贵。可是，假如你对他这种神乎其技的热处置有所了解，知道这是前无古人后无来者的作品的时分，知道他的刀性能是那么强悍的时分，或许你会成为他的知音，国外的珍藏家眼力不错，这种稀有的、不可复制的作品承载了弗勒独有的肉体和技艺，而且他的作品存量很稀少，值得珍藏。真的很羡慕那个藏家，居然有这么多的弗勒的作品。

熊头折刀大藏家藏品，这只是其中一小部分

俄罗斯熊头的藏家也不少。那种顺畅的开合，那种精准的尺度就能让人感到美好。喜欢熊头的人都对其如虎添翼的态度和简约明了的设计倾心有加。

熊头其刀型宽大厚重，握感丰满温馨，一刀在手，即便是懦弱的妇孺也会产生莫可名状的保险感，作为一名男子汉就更不用说了，配备一把熊头，心中立刻充溢了霸气和志向，大有“虽千万人，吾往矣”的雄心壮志。

熊头刀不光设计独到，在产品细节方面也同样下了苦功夫，高度精密的做工渗透到每一个环节，其刀片和柄材的名义处置圆满到了极致；开刃，居中，几何研磨，锁定细节等，其统一性和品控完爆行业一切对手，定位珠的选择也别具匠心，以至小到一颗螺丝，也考究到了极点。听说某位中疆土豪在美国亚特兰大刀展上花十几万买了一把熊头。

神级珍藏！一年只做一两把的艺术刀顶级巨匠——阿普作品汇合

不要小看这几把小刀，这曾经称得上是神级珍藏了。一年只做一两把的艺术刀顶级巨匠——阿普作品汇合，难以想象这个藏家花了多少肉体。看这些作品，就能感遭到藏家对阿普的喜欢，还有对美好事物的珍惜和维护。

火箭工程师凯文麦克朗做的疯狗刀具有全球的拥趸，这是国内某藏家展示的部分藏品。刀给人带来什么?是一种保险感，当你手握一把疯狗刀心中立刻充溢了霸气和志向，大有“虽千万人，吾往矣”的雄心壮志。

别看疯狗其貌不扬，其实是百分百的手工刀，一切刀都是凯文麦克朗亲手所做，具有化繁为简的强大功力，在喜欢它的人眼中，仅仅那种尺度之美就令人倾倒，更别提那种像长在手中那样的握感了。对疯狗刀，我体验过的算是不少，其释放的吸收力似乎是来自远古的召唤。我规劝不要亲身体验疯狗，那样你会不由自主的爱上它。除了真正的疯狗，市面上一切仿制的疯狗都不会给你这种觉得，这就是实力的显现，不可替代，恰如其分的稀少。我以至以为，疯狗能够做为全球流通的一种等价物，由于喜好者散布在各个国度，各个地域。

上面我说的就是成套成系列珍藏的做法儿。这种玩法的请求十分高，需求的财力和肉体都远非普通藏家可比，真正圈中的大拿才会走这样的道路。这些大拿常常有十分高的鉴别才干和组织才干，是有思想，有见识，有行动力的一群，是无可置疑的社会精英。这是我和他们中的人买卖交流得出的结论。

谨慎选择掐尖珍藏——兼收并蓄珍藏好物

同类的作品尽量未几收，找其中有代表性的珍藏一把足矣。尽量扩展自己藏品中不同地域、不同作风、不同资料的掩盖面。

客观评价，第一种成体系的玩法才是珍藏霸道，只不外耗费财力肉体太多，真实非普通人所能触及。第二种玩法更合适大部分投入有限，只想领略尽可能多的刀匠作品精髓的玩家。

有人可能就会产生疑问，兼收并蓄不就是每个刀匠只收一把代表作嘛，那就列个清单，依据预算一个一个排过去不就得了？还有什么心得？此言差矣，刀匠之多、作品之多浩如烟海，假如漫无目的，见一个是一个，耗费金钱不说，最终可能还达不到预期的效果。我的心得是兼收并蓄玩法一定要有框架，先搭起整体框架，然后在其上逐步添砖加瓦、开枝散叶，这样在珍藏的初期，花很少的钱或者收很少的作品，就能抵达领略各异风情的目的！

树形图

用个二叉树分形图来解释什么是珍藏框架最适合了，底部的“Y”字外形就是框架，每个分叉继续细分，珍藏体系就会渐进、有序地完善。

那么这个框架应该怎样搭？我给两条准绳供大家参考：

单纯讲概念还是空泛。而且近年来圈子里有一种不太好的习尚，以为一个东西假如你自己没具有过，或者至少上手把玩过，就没有资历发表意见。这个观念我不完整赞同，究竟每个人都有表白自己的权益。不外为了防人肉ETC，我还是以自己的珍藏为例来讲讲这个话题，这样会更有压服力，请看下图：

这是我珍藏中比较有代表性的几把，凑在一同构成了珍藏体系的基石

从左往右，四把作品分别是：

1、“六位帝皇完”协作刀（六位刀界帝皇联手打造，能够让你的艺术刀珍藏之路提早完蛋，想了解详情请看我文章这可能是珍藏艺术刀中最牛的协作作品《引见一把可能是现代珍藏艺术刀范畴中最牛的协作作品》）

6为顶级巨匠协作作品loveless幼熊

2、尤尔根大菜刀，高端样式，顶级难度镶嵌。了解更多请看文章《号称刀界毕加索的尤尔根是何方崇高》

尤尔根作品

3、福根魔兽哥布林折刀，通体满布蜜汁颗粒，巅峰感官刺激。《屌丝的逆袭！红脖铁匠也有艺术天才——拉瑞福根作品赏析心得》

4、花田洋最牛作品，运。由于价值和搜集难度不高，招致懒得写文章，实践上是最喜欢的一把。

请原谅并忽视我对以上四把作品的中二形容。我既然会在时隔两年之后重新写这一篇心得，自然是对自己的珍藏还算称心的缘故，固然东西没多少，但差别性很大，勉强算是契合前面的正交、完备的准绳。接下来我将从几个维度动身，给大家分享一下我搭建珍藏框架的思绪。

刀具珍藏之维度

维度一、地域：欧、美、亚

刀作为人类社会的基本工具之一，它的消费制造是具有全球普遍性的，那么作品自身就会在某种水平上带着其消费地域的民族文化特性。请留意，这是全球普遍性，有很多手工珍藏品产地普通只限定在一个国度以至某个城市，例如景德镇的瓷器，那么在跨国以至跨大洲之间横向拉通做比较就失去了可能。

看这几把，假如按产地划分的话，正好包含欧，美、亚三个全球主要的大洲。若要细致到国别，那就是德美日三个工业大国。而这几把作品我以为很大水平上代表了地域特征:

尤尔根，产地：欧洲-德国特性：艺术底蕴、创新突破

西方艺术范畴，以大洲为单位来看的话，欧洲显然是当之无愧的圣地。从古希腊、古罗马，到后来的意大利、法国，一度曾是当时世界艺术的中心。几千年来积聚的下来的艺术底蕴，哪怕是在刀这种适用工具范畴，也能够得到很好的展示。欧洲刀匠的作品总体上在艺术表示上要更激烈、更大胆，更具突破性一些。

诗意大马士革-法国顶级刀匠皮埃尔作品

东欧艺术刀巨匠阿帕德的顶级作品

东欧艺术刀巨匠阿帕德的顶级作品：美人鱼。和国内某位高中生珍藏家手中的正好凑一对

那么尤尔根显然是一众欧洲刀匠中艺术性和突破创新性的代表，几何+镶嵌色块的作风为他首创，与其他人都大不相同。他自己也说过：“我很少看他人的刀具作品，担忧会影响自己的发明”。细致的内容在这里我就不再展开。

协作刀，产地：美洲-美国特性：适用与艺术的均衡，产业体系完好

摄影水平太有限孤负这刀了

美洲这两块大陆和欧洲、亚洲十分不同，它的本土文化被外来殖民者强行中缀，失去了传承，但相应地其重生的文化也就解脱了历史的约束，得以轻装上阵，从而爆发出更强大而旺盛的生命生机。这一文化特性，在现代刀上表示得淋漓尽致。

以美式刀具为例，最经典的几个刀型，包含loveless格斗刀/小猎，狗骨头博伊，西南博伊等，基本上适用性和观赏性两者的均衡掌握得十分出色。好比说下边这把loveless作风的大熊，镜面打磨+雕琢+名贵柄材，在珠宝级的精致之余还能坚持极佳的握持手感，实属难得。

loveless作风作品，江森、林德赛雕琢协作品

神级loveless作风作品，江森+林德赛雕琢，超大贝母贴片。

又好比ABS一脉的作品，固然在大马锻造花纹方面近年来极尽花俏之能事，但是适用方面依旧有不俗的表示，而且大马锻造作品的性能还成为ABSMS资历考核的规范。

罗耶的大马

罗耶的大马这几年的确越来越繁复花俏，作品在精致华美的路上越走越远，但性能还是挺不错的，制造过程中都会做测试。

所以我们发现，固然美式刀具的艺术突破和欧洲刀具相比还是有不小差距，绝大多数美国刀匠作品来来去去也就几个经典样式，但是要知道，艺术突破这种东西是存在争议微风险的，并非人人都能接受了解，美国刀匠们极端聪明地选择了一些比较契合大众审美的经典刀型，在守住刀具适用性底线的同时，进一步向能够取得更高作品溢价的华美雕琢风展开，迎合了多数人的口味，又赚足了钞票，美国刀圈其影响力在现代刀圈中数一数二（ABS协会不用说，AKI也是美国发起的，索万刀展也在美国，另外包含往常的很火的战术TKI也是美国的）。

另外美国刀圈还十分擅长协作，多数状况制刀、雕琢、制鞘、热处置分工明白，产业链上下游体系完好，正所谓有钱大家赚。我珍藏里面这把六位巨匠巨匠的协作作品就是一个十分典型的案例（这里也不展开了，有兴味的能够看我的文章，链接前面有）。

花田洋直刀，产地：亚洲-日本特性：据守传统，剑走偏锋

不时以来，我对日本产的东西有一种觉得：他们在宏观层面比较顽固呆板，受传统框架约束不知变通，微观层面就大开脑洞，如虎添翼，正是所谓的战略上懒散，战术上勤奋。

他们在微观层面的创新呢，常常又剑走偏锋，不太为主流所接受。举个例子，号称东方劳力士的日本的GrandSeiko手表，样式设计都是十分传统的50-60年代的作风，和理查德米勒、宇舶、HTY这类品牌天马行空的设计相去十万八千里。

样式十分复古

这是模仿跑车引擎设计的一款手表

固然样式古老，但日自己发明了SpringDrive技术，这是一种应用摆舵机械能发电，由电能驱动指针运动的技术，在机械表范畴完成了日差1s以内的超高精度，吊打劳力士等一众瑞士品牌。不可承认，这种技术在创新方面可圈可点，既有机械机芯的美感，又具备石英机芯的精准，但是这种机械+电子的复合机芯计划却不被主流表圈所接受，适用派以为再精准也比不外电子表，把玩派以为机芯内有电子元件不够地道。

日自己就是这样，脑洞不开则以，一开就容易走偏。好比走路遇到一堵墙，欧洲人会绕路，中国人会翻过去（哈哈），美国人会把墙突破，日自己会撞到墙上，确认过不去之后，会开端研讨把自己减少到能够穿越墙体缝隙的措施。

讲到日自己的脑洞我忽然想起一件往事，多年前在大学课堂，教员说起目前各国隐身衣的研讨方向，多数是经过新资料的研发，改动资料折射率使得光线绕射完成隐身的效果，但是日本的研讨方向很不一样，他们努力于研讨显现技术，只需能够将一个显现屏穿在身上，再装一个摄像头将背地的现象投放在身前的显现屏上就能够了。这个脑洞当时让我诧异不已，日自己的剑走偏锋可见一斑。

好了，让我们回到刀子上来，这把花田洋直刀之上，古老传统和现代科技融于一体，十分圆满地表示了日自己矛盾的性格特性。

先说如何个传统法。样式传统，千年不变的日式短刀基本外型；刀柄传统，鲛鱼皮包裹，丝线按传统手法缠绕，典型的日式柄卷。结构传统，刀身和柄卷可拆卸，经过目贯固定，和武士刀的结构分歧。整体设计仿古的意味很浓，鲜见创新和突破。

和真正传统的日本小短刀摆在一同，也不违和。我拍的图

人家拍的图片

但是在刀的性能和打磨方面，花田洋可谓做到了极致。十年前，刀具上相似M390这样的“神钢”的应用远没有今天这般提高，当时花田洋将ZDP189这种高端粉末刚，处置到超越67的超高硬度（普通刀具55左右，到60曾经是很高的硬度水平了），还有更高端的的HAP72钢材，硬度以至接近70！真实有点惊世骇俗。刀子的蛤刃研磨也十分到位，开锋极幼、刃线细得简直不可见，出厂尖利水平能够在A4纸上面画圈圈，或者一刀下去硬生生切掉整本字典的页角。别说半量产，即便拉上一切的手工刀和量产刀与之对比，就蛤刃开锋的外观和性能而言，简直无出其右。

当时花田洋的总工，Hanada先生，每次参与刀展的时分由于英语水平普通，也不主动和他人交流，就闷着头在那儿用刀砍竹子、切麻绳，折腾几百次然后削纸，依旧尖利如初，全场震惊。

但是这种超高的硬度，超强的切割性能，在我看来，和日自己一向的缺陷相似，属于剑走偏锋的类型，它仅仅在某一个点上做到极致，其他有的中央显得比较“蠢”，整体性上欠缺思索。说几个问题：

有人会说，花田洋这个价位的刀原本就不是适用的，那些不适用的缺陷其实完整没有影响。对，道理是这样，可是既然不是以适用为目的，那么为何又要以性能、尖利、硬度这些适用指标作为卖点？岂不是言行一致？相比之下，德国的尤尔根要潇洒许多，以为珍藏和展示才是他作品的主要功用，所以有的刀基本就没有开锋。

看到这里，从一把刀的剖析上，大家多少对日自己的矛盾个性有所了解了吧？《菊与刀》一书里面说得好：“日自己好斗又温和，尚武又十分爱美，粗暴又十分有礼貌，呆板又十分懂得变通，温柔又十分叛逆，高尚又十分粗鄙英勇又十分怯懦，激进又热心于新颖事物”

从刀的设计、制造上面还能够看出不同国度、地域的文化特性，真实十分有意义，就我这几把珍藏反映的状况来看，欧洲刀匠是创意十足，生机四射的文艺青年，美国刀匠是面面俱到，面面俱到的普通青年，日本刀匠则是看似木讷诚实，内心闷骚无比的2B青年（这里没有褒贬的意义）。

我激烈引荐兼收并蓄流派的珍藏者们按地域来搭建框架，要知道当今珍藏刀范畴里面，影响力最大、市场受众最广的还是美式刀，固然美式刀具自身体系也很庞杂，但是从框架的完备性和差别性来说，在资金和肉体允许的状况下，尝试收一些欧洲刀匠的作品以至日本现代刀匠的作品，领略一下别样风情是十分好的选择。另外传统的日本武士刀和我说的这些现代手工刀差别更大，曾经属于古兵的范畴，混在一同讲很费力，固然我也有珍藏，但不在本篇论述了，未来比较东西方审美区别的时分再展开。

维度二：名义处置技术：拉丝-镜面-大马酸洗-镀膜

钢是一种很神奇的资料，不同的名义处置，视觉效果差别极大，比较它们之间的差别是一件很有意义的事情。巧的是这四把刀都采用了完整不一样的名义处置措施：

1、尤尔根，多平面不同目数拉丝+小平面镜面

手工拉丝，特别是高目数的手工拉丝我以为是难度最高的名义处置技术之一，这种处置措施能够很好地展示金属的质感，更突出刀具的锐利感。尤尔根这一把大菜刀很自虐地在大部分的平面，包含刀刃、护手、刀柄都采用了拉丝处置，而且各目数还有差别，800-1200-1500-2000不等。

2、协作刀，一体钢全镜面打磨

钢材的致密结构决议了抛光打磨后的效果要远远好过木头、石材这类的资料，假如说拉丝能够充沛表示刀具“刚”的一面，那么镜面则能够表示“柔”的这一面，处置妥当的镜面效果犹如水银泄地普通。

3、福根哥布林，酸洗

和拉丝、镜面大不相同，酸洗是一种化学处置措施，不同金属资料经过酸洗后产生不同水平的氧化和腐蚀，进而构成我们见到的大马士革花纹。

福根这把哥布林的大马花纹固然不够风骚，但十分契合艺术主题。

4、花田洋运，DLC镀膜

和前三种名义处置技术不同，DLC镀膜这种名义处置技术在珍藏刀范畴相当稀有，而且很难由刀匠自己自行处置，为了做刀搞一套特地的镀膜设备真实太过糜费。不外从视觉效果来看十分出色，首先镜面的平整水平要比手工镜面高出不少，很难找到什么划痕或者是凹凸不平的中央，其次是镀膜会带上黑、紫这类的颜色，像这把花田洋镀膜之后黑色的刀身更添加了一分冷峻之美。

维度三、装饰手法镶嵌、平面卷线雕、平面鹿角雕

珍藏范畴的刀常常洗砦篥加一些装饰，旨在进步视觉美感和附加值。这几把刀的装饰手法也大不相同，值得一提的是，限定在刀范围内的镶嵌、雕琢范畴，尤尔根、巴瑞李、福根是其中的最强者！得以领略到顶级巨匠的技艺风采，实属侥幸：

1、尤尔根菜刀，尤氏镶嵌

2、协作刀，巴瑞李熄灭雕琢

我写的那篇协作刀的文章细致剖析了当世第一金雕巨匠巴瑞李的雕琢精妙之处，即便看似普通的卷线雕，力度深浅变更也十分考究，平面感十分强，更不用说巴瑞李的招牌绝技——熄灭雕琢了。

3、福根哥布林，鹿角雕琢

当今世上的刀匠里，能把鹿角、牙这种自然资料雕琢处置得出神入化，出神入化的，福根绝对名列其中，我以为以至曾经不亚于许多专业的牙雕、角雕师，可见他的全能（福根集锻打、制刀、雕琢、制鞘技艺于一身，是名不虚传的全能天王）

维度四、刀鞘：无鞘、皮鞘、木鞘、底座鞘

网上有位我很信服的玩家，有天晒出了他部分藏品的刀鞘图片，当时一看颇为震动，作风各异，匠心各蕴，值得玩味之处似乎丝毫不亚于刀子自身。所以你看玩刀这个喜好真实幸福，不止本体，连周边隶属之物也颇有把玩价值。

所以我便突发奇想，看看这几把作品的刀鞘有没有什么值得揣摩比较的中央，惊奇地发现它们彼此间的差别还挺大。

尤尔根是无鞘的，这种划时期的艺术先锋作品，我想不出什么鞘适合，除非做个相似福根哥布林那样的底座？

协作刀刀鞘是当世第一鞘师保罗龙亲手缝制的，很难得的是这把鞘在一向的保罗龙作风之中融入了loveless刀鞘的设计，联想到协作刀本体设计也是脱胎于loveless，不由让人信服老美思索问题还真是面面俱到，比日自己那种一根筋的死脑筋要好上不少。

花田洋的刀鞘有两部分，一部分是看起来接近木头质地的合成资料刀鞘，还带他们首创的锁定机制，满满的科技感；另外一部分是个木盒子，上边手书“守护”二字，这明显是在向传统武士刀文化致敬。你们看，这种传统和科技的违和感在刀鞘上再一次呈现了，日自己真的很喜欢言行一致啊（其实我狐疑是有意为之，就是要营造这种传统和现代的抵触氛围）。

福根的“刀鞘”是个展示的底座，似乎曾经完整不能称之为鞘了，但是广义上来看，作为刀子本体的隶属，具备一定的承载功用的事物，当作刀鞘也不算太过火。这个底座由木头和铜制造而成，质感十足，场景氛围烘托效果十分出色，说福根全能真不是乱吹。

维度五、艺术作风：具象与笼统

我越来越感概自己的侥幸，没想到这个珍藏框架之中还能给我找到两种截然相反的艺术作风，这是当初搜集的时分完整没有思索的。而且更侥幸的是，它们都是珍藏刀范畴各自艺术作风的顶尖水平。

福根哥布林是极度具象的，魔兽体表的疮疖、伤痕，鬃毛的姿势，獠牙根部的腐蚀，口腔内壁的食物残渣都极为细致地展示出来，活灵活现。

尤尔根则是极度笼统，刀刃、护手、手柄，一体几何结构，简直都是直线战争面；手柄镶嵌开窗也是各类四边形和矩形；镶嵌资料的颜色也是单一色为主。

为了便于阅读，我列一个表在下面：

共同点：

还记得本篇题目吗？兼收并蓄、比较异同。“异”是有了，“同”在何处？其实假如不把四把刀拿在一同找共同点的话，我倒是想说他们都是AKI协会成员的作品（奈何花田洋不算呀）。想来想去，终于给我找到一个：

它们都在一个或多个特定范畴上坚持着或者曾经抵达巅峰水平。

尤尔根是刀具笼统艺术巅峰，福根是锻打刀具具象艺术巅峰，协作刀是平面金雕艺术巅峰，花田洋是坚持性和开刃巅峰。

为什么我这么强调要巅峰水平？由于依照兼收并蓄的玩法，一个类型只收一把，绝未几收，假如这把作品在同类中达不到巅峰水平，多少有点遗憾吧。当然，这是我个人的偏执观念。

力图巅峰是不是会耗费大量资金？力有不逮怎样办？这个问题我分几点回答：

下一步将走向何方？

框架搭好了，正常状况下，下一步应该在框架基础上开枝散叶，逐步完善。要完善的东西真实太多了，举个例子，固然有欧洲刀匠作品了，但欧洲也分西欧、北欧、东欧，每个地域的作品作风也大不相同，就算同是西欧，意大利的法布里西奥、安东尼奥、艾曼纽，法国的皮埃尔这些也是各怀绝技。

美洲的刀匠更是作风多样，有研磨派和锻打派，锻打派里面又有罗耶这种精工派，也有fisk、库克这种写意派，还有ED这种田园派，另外南美刀匠如罗德里格、弗兰克、朱利安等人近年来也异军突起。还有假如依照整个现代刀演化脉络的思绪去珍藏的话，scagle、loveless、莫兰、克隆克、巴斯特这些美国巨匠的作品也是不容错过的，太贵能够挑小的收，神韵和内涵不因作品层次稍低而有所缩减。

亚洲的话，日本现代刀固然总体不如欧美，不外平山晴美这种还是很有意义的，太贵的话也能够思索mamuro、铃木宽之类的loveless作风继承者，至少做工不会让人失望。以至国内，往常也有一些刀匠水平越来越高，我自己都订了一把，未来有机遇和大家分享。

这是一条康庄大道，依照这样的思绪往下走，绝大多数兼收并蓄流派的同好一定会有更多的收获，在珍藏之上越来越满足，奔向美好的明天。

但是我却还是有一点不甘心。我依旧有重建框架的想法。

什么？这是疯了么？框架不是搭好了么？写的这几千字不是在讲自己的珍藏框架吗？写得挺好呀（原谅我的不谦逊），为什么还要重建？

由于我可能是刀圈玩家里面，请求最高、最为挑剔、也是最为偏执的一个。文章中的四把刀，我真正完整100%顺眼、360度无死角的只需一把，而且是大多数人预料之外的一把：花田洋运。

很诧异吧？居然是价值远远低于其他三把，完整不在一个数量级的花田洋。但是请留意，我说的是顺眼，顺眼是什么？

尤尔根大菜刀我不喜欢吗？喜欢，不然我不会写那么多的文章，它层次上曾经是一切尤尔根作品中接近巅峰的，其中镶嵌绝对是巅峰水平，又是新作，没有尤尔根老作品很可能存在的保存品相问题，那我还有什么不称心的？

外形，我嫌它几何结构中传统刀型的痕迹还是能找到，在前卫、突破方面略嫌缺乏。我喜欢那种愈加夸大古怪的尤尔根。可惜基本没有可能找到，而他自己未来做的作品，大约率在外形上达不到我的请求——道理很简单，他做了几十年的刀，外形上能让我有超越大菜刀的觉得的，只需两把，而且是1986年的设计。

他一辈子，或许就是那两把能够抵达我360度无死角的外观请求了。当然，这是我很私人化的观念，很多尤尔根的粉丝，反而更喜欢大菜刀或者柏林地铁这种比较接近传统刀外形的作品。真是我之蜜糖，彼之砒霜。

协作刀我不喜欢吗？喜欢，但是假如是无懈可击的大熊样式，就圆满了。找江森和巴瑞李重新做一把行不行？很难，但并非完整没可能，但你还能找到沃夫冈做手柄和雕琢吗？找到BOS亲身做热处置并打标吗？江森巴瑞李大熊还是有好几把，但是这种级别的协作刀无独有偶。更何况协作刀自身的精致水平、竣工度，是我见过的同类作品中最好的，新订制的作品或多或少有一定风险。

最最最重要的缘由是，江森巴瑞李大熊，真实太贵了，人还是要量力而为。所以协作刀固然达不到我360度无死角的规范，但找不到更好的替代品，能够彻底死心。

福根哥布林我不喜欢吗？喜欢，但是我还有更喜欢的，只是也基本找不到了。

看来，我的偏执，决议了我真正的珍藏观是：

兼收并蓄，不外一定要是同类作品中我自己最喜欢的那个，而且找不到更好的。

但人生总是充溢了不圆满，或许我们究竟会与自己和解，向生活妥协。

最后以一位高中生刀友提供的手绘草图（他的同窗所绘，很有天赋）作结，希望每一位玩家都能找到自己心中的究极之刃。

两年后的今天，我累计在各类平台发表的艺术刀相关文章十余篇（主战场在知乎），文字总量估量在10W量级，你们就知道我的自我觉得有多么良好了。其实从个人珍藏来看，并没有什么太大的变更，但是阅历、见识、眼界、思绪、鉴赏力等方面的确和以往不可同日而语，这也得益于圈中好友的相互交流。

这两年我絮罗唆叨留下这许多自以为是的文字，我也曾深思过这背地的基本动机。好为人师、爱显摆这一条无论如何是逃不掉了，还有没有别的缘由？可能还有两条：

一是寻知音，求认同。究竟这个喜好太过小众，没有情投意合的同伴，是十分寂寞无聊的，我文章中尽可能明晰详尽地将自己的想法表白出来，就是希望能够在茫茫人海中寻觅到认可自己的同好知音，结果我还真的收获了一些；

二是作记载。由于一些比较有意义的想法常常在赏刀过程中倏闪而逝，假如不成体系地整理记载下来，的确颇为可惜——要知道，珍藏刀具的一大部分乐趣在于脑补和YY，文字这种东西固然远不照实物、视频、图片这样直观，但想象空间更大。假如有读者看完我的文字后有好像观赏了几把好刀的觉得，那么我花的时间就算没有空费。——st04lzhq