300多张中外名画对照详解，可见东西方审美差别
《元织双喜图》 《元织双喜图》是元代的一幅中国画，该画现珍藏于台北故宫博物院。 白地设色织。两只喜鹊栖于梅花枝上，相互凝望，状至密切。幅右方色织诗题：「晓风香萼独开迟，双鹊娟娟报喜时；最是上林芳信早，分明春在万年枝。」织款：华阳王晓。织印一：王晓。无款印。 此幅设色清雅，技巧稳健。喜鹊姿势写实传神，而梅干之弯曲与梅花之结组自然富有生意，构图疏朗，典雅明快。
威廉·梅里特·切斯 《威尼斯》 威廉·梅里特·切斯（William Merritt Chase，1849-1916年），美国画家和艺术教育家。他以肖像画、景色画和静物画知名。他的早期作品，如《土耳其页码》，用色黯淡，与光线构成激烈对比。晚期作品，如《露天早餐》与《海边》，颜色明快，具有印象主义的特性。切斯出生于印第安纳州的威廉斯堡，先后在印第安纳波利斯、纽约和德国慕尼黑学习艺术。1878年左右，他定居纽约，成为艺术学生联盟和其他学校的具有重要影响力的教员。他的众多学生包含约翰·斯隆、约瑟夫·斯特拉、乔治亚·艾琪芙。
祝昌 《水阁深秋图》 《水阁深秋图》是清代画家祝昌的作品，又名《清祝昌水阁深秋图》，立轴，纸本，纵174.2厘米，横81.7厘米。珍藏于上海博物馆。画中近处坡坨平迤，巨石矗立，柳树枝条伸展，古松倒垂，临溪筑水阁，一人凭栏远眺，景极清幽。右上自题：“一椽依木次，静侣结松霜。更有风流亭，秋深翠带衣。”
路易·詹多 《自画像》
上官周 《艚篷出峡图》 上官周，清代长汀（今福建长汀）人。布衣。与查慎行、黎士弘友善。善画山水，烟岚洋溢，墨晕可观。查慎行题其罗浮山图，有“上官山人今虎头”之句，其推答应谓至矣。人物神色潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。刊晚笑堂画传，所画古今名人，各具神态。张浦山（庚）谓其有笔无墨，尚未脱闽习也，人物时间老到，亦未超逸。似非确论。兼精篆刻，能诗。著晚笑堂诗集。年至八十五尚作台阁风声图。 《艚篷出峡图》此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，平稳于波浪间。近处木船，二舟子挺篙若定，众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。上官周，生于1665年，卒年不详，清代画家。宇文佐，号竹庄，长汀(今福建长汀)人。善画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚洋溢，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。
马克思·利伯曼 《自画像》 马克斯 · 利伯曼（Max Liebermann，1847年 7月 20日 – 1935年 2月 8日），德国犹太画家和版画家，德国印象派的代表画家及指导者。
黄宾虹 《黄山纪游》 惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。 ——黄宾虹 《黄宾虹画语录》
安德斯·佐恩 《寡妇》 安德斯·（莱昂哈特）·佐恩，瑞典画家、蚀刻师和雕塑家。代表作品有《午夜》（1891）、《水边》(1887)等。
朱耷（八大山人） 《野荷清趣》纽约苏富比2014 成交价24.5万美圆
尤金·格拉谢特 《一月》 尤金·格拉谢特（1845年5月25日至1917年10月23日）是法国/瑞士装饰艺术家，他被以为是新艺术设计的先驱。 点击【尤金·格拉谢特 | 法国新艺术】查看更多作品
高奇峰 《玫瑰二十三课》 高奇峰(1889-1933)，晚清画家，名嵡，字奇峰，以字行，广东番禺(今广州)人。留学日本，同盟会员，与兄高剑父、陈树人画脉相连，画技相高，有"二高一陈"、"岭南三杰"、"岭南画派"开创人之一等盛誉。其人品高洁，"发扬真艺，首领艺坛"(徐悲鸿)。画海横舟，劈波至勇，不薄墓碑"画圣高奇峰之墓"(林森书题)中民国"画圣"之名，时光如梭，颂声日高。
埃贡·席勒 《冬天的树》 埃贡·席勒（Egon Schiele，1890年6月12日－1918年10月31日）奥天时绘画巨子，师承古斯塔夫·克里姆特，维也纳分别派重要代表，是20世纪初期一位重要的表示主义画家。
高剑父 《东战场的烈焰》 高剑父（1879—1951），中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派开创人之一。1879年10月12日生于广东省广州府番禺县（现广州市番禺南村员岗乡），1951年6月22日卒于澳门。 高剑父，汉族，广府人，名仑，字剑父，后以字行。与陈树人、高奇峰一同努力于中国画变革，后人称岭南画派。
韦尔内《瀑布与人物》 克洛德·约瑟夫·韦尔内(Claude-Joseph Vernet)出生于法国阿维尼翁，年轻时不时在意大利从事景色画创作，20岁时移居罗马，不时到39岁时才回到法国，在意大利寓居近20年。他曾多次到那不勒斯旅游，画过那不勒斯风光，回国后曾画过法国港埠系列景色画，由于他对景物掌握的精确性和对光线的运用巧妙，使他成为18世纪法国出色的景色画巨匠，画风倾向古典主义，但到暮年创作的《海上遇难》等已显现出浪漫主义萌芽。
陆俨少 《庐山飞瀑》 熟看名画三百幅，不会作画也会作。——陆俨少
奥比多斯《亚比煞》
王翬《虞山枫林图》 王翚(1632～1717)，字石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”。加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。
乔治·修拉 《擦粉的女人》 乔治·修拉（Georges Seurat，1859-1891），法国画家。
常玉 《猫咪》
费利西安·普斯 《木偶夫人》 费利西安·普斯，比利时意味主义版画家。
蓝瑛 《苏堤春晓图》 蓝瑛的作品多数是在临仿古人笔墨、构图与气韵的基础上对江南实景中止写生，他的创作深受江南山水实景的影响。
拉姆齐 《阿盖尔公爵夫人像》 拉姆齐 (1713-1784年) 阿伦·拉姆齐出生于爱丁堡，在伦敦一位瑞典人汉斯·赫森门下学艺，后来赴罗马就学于弗朗西斯柯·弗兰迪·英姆皮里阿利，在那不勒斯又师从索利马纳。1739年定居伦敦时，他的肖像画给英国带来世界性名誉。拉姆齐的肖像画笔致精巧，特别是他描画的妇女形象具有一种法国作风的漂亮。
全山石 《穿红背心的妇女》 全山石，1930年生于浙江宁波。画家。1953年毕业于中央美术学院华东分院，留校任研讨员。1954年由国度选派赴苏联列宁格勒列宾美术学院学习，1960年毕业回国。中国美术学院教授。中国油画学会副主席，中国美术家协会油画艺术委员会副主任。
奥德瑞 《白鸭子》 让·巴蒂斯特·奥德瑞（Jean-Baptiste Oudry，1686-1755年）法国画家、雕琢师、挂毯设计师，洛可可作风，皇家艺术学院教授，描画动物及狩猎的作品最广为人知。（文字来自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_d3346e2c0102vflo.html） 【点此链接查看更多作品】
法若真 《雪室读书图》 《雪室读书图》是中国清代画家法若真的国画作品。该画为立轴，纸本设色，纵161厘米，横87厘米，沈阳博物馆藏。《雪室读书图》画的是雪峰对峙，山溪斜流，坡前茅舍数间，一人凭窗，一童执帚， 冈峦屋侧杂植松梅竹丛，丹枫绿树。溪侧二人踏雪出行，似寻梅访友。以淡墨染地，烘托雪景；勾点豪纵，敷染清雅；树石多用侧锋。
海姆斯凯克 《比尔德 84号》
边景昭 《双鹤图》 边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。福建延平府沙县（今福建沙县）人，祖籍陇西（今属甘肃）人，生卒年不详。永乐年间（1403-1442）任武英殿待诏，至宣德时（1426-1435）仍供奉内廷。后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。他为人旷达洒落，且博学能诗。他继承南宋“院体”写意重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。有“花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，岂但勾勒有笔，其用笔墨无分歧宜”之说。边景昭的墨线气力十足，变更丰厚，精谨细微，柔韧相宜。
本杰明·韦斯特 《沃尔夫将军之死》 本杰明·韦斯特自己（1738年10月～1820年3月）出生于美国，20岁以前， 就已在纽约市成为颇有名气的肖像画家了。1760年赴意大利进修，正值那里大兴新古典主义画风。他简直走遍了意大利珍藏美术珍品的一切城市，于1763年来到伦敦，是年25岁，即开端以历史画家的身份跻身于英国画坛。此时，也正热衷于神话题材和所谓的“历史画”。他的作品很快得到雷诺兹爵士的称誉，彼此旨趣相投，结成了一对密友。韦斯特作为历史画家，赢得了许多喜好者，订画者纷至沓来。他终身中画过大量近代历史题材，在一切这一类题材的油画中，就数这一幅《沃尔夫将军之死》最有代表性，反响也最激烈，由于这幅画曾惹起了普遍的争议。 《沃尔夫将军之死》采用的是理想主义手法，再现了英国司令官沃尔夫在殖民战争中的“牺牲”局面，这是描写他在一次攻打魁北克中转败为胜时的“英勇行为”。詹姆斯·沃尔夫（1727年～1759年）原是英国海军陆战队的军官，在对外殖民地掠取的战争中，屡建军功，于1759年升任为远征魁北克的司令官。这场战争主要与占领了布雷顿角岛的法国占领军作战。当沃尔夫的军队打败了法军并稍事疗养后，重返美洲，立刻参与攻打魁北克的战争，遭到敌方的顽强抵御。在猛烈的交兵中，沃尔夫三次负伤，他不下前线，继续指挥他的军队，直到城池被攻克，他才奄奄死去。
朱耷 《山水通景图》 “墨点未几泪点多，山河仍是旧山河；横流乱石桠杈树，留得文林细揣摩。”——朱耷《自题画山水》
扬·马特耶科 《老人的头》 扬·马特耶科曾师从于克拉科夫美术学校斯塔特勒，乌什奇凯维奇和克莱迈尔，以及慕尼黑的安舒茨。很多次环波兰及出国旅游，包含意大利、法国、奥天时、捷克、土耳其。马特耶科曾任克拉科夫美术学校的校长,曾是克拉科夫社科院及其他很多外国院校的成员。他的作品得过很多奖项，这些奖项为他带来了很大的国际名望。克拉科夫的美术学校就是以扬·马特耶科命名的,他被列为最著名波兰画家之一。
改琦 《苏小小》 改琦（1773-1828），清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，外型纤细，敷色清雅，创建了仕女画新的体魄，时人称为“改派”。
克里斯蒂娜·罗伯逊 《卢森堡公爵夫人》 克里斯蒂娜·罗伯逊（Christina Robertson RSA）或克里斯蒂娜·桑德斯（Christina Saunders）（1796年12月17日至1854年4月30日）是苏格兰艺术家，后来成为俄罗斯宫廷画家。她是苏格兰皇家学院第一位女性荣誉会员。
王渊 《博古图》 王渊，字若水，号澹轩，一号虎林逸士，生卒年不详。杭（杭州）人。幼习丹青，赵孟頫多指教之，故所画皆师古人，无一笔院体。山水师郭熙，花鸟画师承后蜀黄筌，先勾勒后皴染水墨，浓淡深浅，极有韵致，得写生之妙，时称“绝艺”。人物师唐人吴道子，逐一精妙，注重线条勾勒，不考究墨彩渲染，史称“有笔而无墨”，自成风姿。尤精墨花鸟竹石，当代绝艺。天机溢发，肖古而不泥古。
爱德华·波因特 《碗豆花》
康熙 《福》 公元1673年，康熙为祖母孝庄太后“请福续寿”，写下了震铄古今的“短命之福”，此福暗含“多子、多田、多财、多寿、多福”，是古今独一的“五福合一”、“福寿合一”之福。孝庄“请福聚福”，康熙则“送福得福”，所以此福被称为“天下第一灵验之福”。福中有“康熙御笔之宝”印玺加顶，喻“鸿运当头、福星高照”之意。现存于北京恭王府。
弗兰茨·马克 《猪》 弗兰茨·马克（1880年2月8日出生于慕尼黑，1916年3月4日死于法国凡尔登战役），德国画家，艺术团体“蓝骑士”的成员。他是二十世纪最巨大的画家之一和德国表示主义的开创人之一。
汤文选 《进宝图》 汤文选，近现代中国画艺术家和美术教育家。汤文选出生于湖北省孝感，幼年从父读《论语》，临摹家藏古画。1947年求学于武昌艺专，主攻中国花鸟画，1951年在中央美院学习西洋画。1952年起任教于华中师范学院国画系和湖北艺术学院。1965年调入湖北省美术院专事中国画创作。数十年来，汤文选在中国画范畴不懈探求，由花鸟而人物、由人物而山水、由山水重归花鸟，致使于翎毛、禽畜、走兽、虫鱼等，无所不迭，无所不能。在八大山人的“简约清脱”、吴昌硕的“古厚朴茂”、齐白石的“妙造自然”之后，又别开“博大沉雄”之风。汤文选为人低调，性情平和，潜心学问，与世无争。但他在艺术上有很高威望和普遍的影响，被以为是“20世纪最后的国画巨匠”和“已故的又一位承前启后、继古开今的写意花鸟画巨匠。”
高更 《黑猪》 保罗·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家，与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠。代表作品有《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》《黄色的基督》《游魂》《敬神节》等。
徐悲鸿 《墨猪图》 这幅墨猪画的右上配了首诗： 少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。 乞灵无着张皇甚，沐浴熏香画墨猪。 浓淡分明的墨色、轻松的笔法结构了这只体态浑圆、憨态可掬的肥猪。猪的头部描写入微，那两只大眼睛一刻不敢放松，警惕的注视着观者，兴味十足。
迈克尔·索瓦 《卫星猪》 迈克尔·索瓦（生于1945年）是一位德国艺术家，主要以他的画作而出名，这些画作具有各种想入非非，超理想或冷傲。他的画作通常以动物为特征，并以英语和德语命名。索瓦在柏林国立美术学院学习了七年，并作为一名艺术教员短暂工作，然后完整专注于他作为画家和插画家的职业生活。
黄胄《猪》 黃胄的动物画题材普遍，触及面广，特别他的动物猪画作品具有特殊的艺术生命力。黄胄笔下的“猪”，形象圆滚心爱，但又变更无常。那圆乎乎、胖墩墩的憨态相，表現成富有感情的动物，人类的朋友。黄胄为这些心爱的动物传神写照，表示出他酷爱生活、酷爱生灵，在创作中力图表示圆满以感染他人。
席勒 《红裙金发的女孩》
《墨兰图轴》 明 文彭
《年轻女人肖像》，彼得鲁斯·克里斯蒂，约1470年，橡木板油画，29 x 22.5厘米，历代巨匠画廊，柏林
文伯仁 《圆峤书屋图》 现藏于台北故宫
川濑巴水 《高津，大阪》
恽冰 《花卉图轴》 恽冰，生卒年不详，清代著名女画家，活动于清熙中期至乾隆初期，字清于，武进（今江苏常州）人。清初画坛“四王吴恽”中恽南田家族的后嗣。她自幼潜心于花鸟画创作，不只整日观摩家中所藏恽南田的画作，控制表示技法，而且常察看房前屋后的花草、虫蝶，从中吸取大自然赋予的创作灵感。成年后，嫁同郡毛鸿调为妻。清吴德旋《初月楼续闻见录》记载他们“筑小楼，夫妻吟诗作画以老焉”。婚后良好的文化环境有助于恽冰的艺术日臻成熟。他与以擅勾染出名的马荃合称为清代女性画坛又绝。基花鸟画注重真切写实，外型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，经过灵动多变的用笔，把墨、色与画中的形象完整融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处置关系，颇具平面感。
博戈柳博夫 《沉船事故》 阿列克谢·博戈柳博夫（Alexey Bogolyubov，1824-1896年）俄罗斯画家，巡回展览画派成员，作品以海洋景观为主。
查士标 《柳溪泛舟图》 查士标（1615--1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州。明末生员，家富珍藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪无故、僧弘仁等书画家一同被称为“新安四家”。
爱德华·蒙克 《月光》 爱德华·蒙克（Edvard Munch，1863年12月12日 - 1944年1月23日）是具有世界名誉的挪威画家，他的绘画带有激烈的客观性和悲伤压制的情调。毕加索、马蒂斯就曾吸收他的艺术养料，德国和法国的一些艺术家也从他的作品中得到启示。他对心理苦闷的激烈的，召唤式的处置手法对20世纪初德国表示主义的长大起了主要的影响。
黄慎 《苏武牧羊图》 苏武为西汉大臣，奉汉武帝之命出使匈奴被扣，拒不受辱投敌，被迁北海牧羊19年。此图以工写兼有的笔调，表示了苏武坚贞不渝的肉体。苏武身着汉装，须发尽白，双手紧握汉节，目视着远方，沉静而又坚毅。虽无背景，但天寒地冻之意充盈画幅。人物、羊群外型 都十分写实，笔墨苍劲有力，表示了作者深沉 的艺术技巧和功底。 （图片、文字来自： http://m.iphotoscrap.com/m.scrap.view.php?q=%E9%BB%84%E6%85%8E+%26+goats&ap=0&df=1）
马克·夏加尔 《小提琴手》 马克·夏加尔（Marc chagall，1887 年－1985年）是现代绘画史上伟人，游离于印象派、平面派、笼统表示主义等一切流派的牧歌作者。他的画中呈现出梦境、意味性的手法与颜色，“超理想派” 一词就是为了形容他的作品而发明出来的。夏卡尔仿若是看到过这些被描画的绿色的牛、马在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。 夏加尔对现代艺术的贡献是重要的，现代艺术理论家布雷东指出：从1911年起他的艺术便推翻了形似成分和规律的障碍。事实是，在新绘画的许多转机点上，人们都遇到了他的这一艺术，他看上去如此特别和经久不变，但是却以极端肯定的本能，服从于最盛行的研讨，并给予它们处置措施。
奚冈 《三清图》 北京保利2016年秋拍51.75万 成交 嘉德2013秋拍 成交价48.3万元 奚冈之画，颇得恽南田逸趣，当是南田暮年常至杭州鬻画，作品传播较多，奚冈能屡屡寓目故也。此轴写梅竹、水仙，佐以拳石，笔墨松秀，潇洒生动，墨色淡宕而沉厚，确有南田逸韵。然奚冈擅治印，指腕有力，笔底别具金石气，故柔而能刚，一种劲爽气候则又出南田之外了。此幅保存精良，墨气如新，极心爱。乾隆乙卯奚冈年正五十，正是肉体弥满，艺术成熟之时，识者勿忽。
霍里斯·皮平 《自画像》 霍里斯·皮平（1888-1946年），美国原始主义画家，自学成才。他的众多作品都显现了高超的构图技巧和对明亮颜色的运用才干，如《调和》、《约翰·布朗受绞刑》以及《维多利亚时期的室内》。皮平出生于宾西法尼亚的西切斯特。在参与一战黑人士兵组织之前，他不时在打零工。1920年，皮平返回西切斯特。固然右臂在战争期间因受伤部分瘫痪，但他发明了一套能够用右手绘画的措施。1937年，他的作品被一个艺术评论家发现，尔后在各大画廊和博物馆展出。
任薰 《人物立轴》 湖南省博物馆藏 任薰（1835—1893），字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任熊之弟。长期在苏州、上海等地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，具有首创一格的肉体，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。传世人物作品有《瑶池霓裳图》、《人物图》、《麻姑献寿图》等 。
乔治·德·基里科 《巨大的形而上学家》 1917 乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico，1888年7月10日－1978年11月20日），希腊裔意大利人，形而上学画派开创人之一。他以作品的高度意味性幻觉艺术而著称。他的作品旨在挖掘主题中居于中心位置的神秘性，将想象和梦境的形象，与日常生活事物，或古典传统融合在一同，使理想和虚幻揉而为一。
马远 《白蔷薇图》 该画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩耀眼。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽生动，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。
乔瓦尼·巴蒂斯塔·托里利亚 《卷羊毛》 乔瓦尼·巴蒂斯塔·托里利亚是一位习俗画画家，他应用了19世纪艺术珍藏资产阶级对历史和叙事绘画的盼望，作品常常表示出激烈的叙事内容。
崔白 《寒雀图》 25.5 x 101.4cm 崔白以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干。麻雀用笔干细，敷色油腻。树木枝干多用干墨皴擦晕染而成，无刻划痕迹，明显区别于黄筌画派花鸟画的创作技法。固然此图在形势、作风上还较为工致文雅，但在北宋花鸟画中占主导位置的平和、华美的特征，在崔白的作品中已不见，反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上进入了新的阶段。崔白新创的花鸟画改动了传播百年的黄筌画派的一统格局，推进了宋代花鸟画的展开。
伊斯特凡·纳吉 《喝水的女孩》 伊斯特凡·纳吉（1873年3月28日-1937年2月13日），匈牙利艺术家，擅长景色画和人物画。
马麟 《层叠冰绡图》 《层叠冰绡图》轴，南宋，马麟作，绢本，设色，纵101.7cm，横49.6cm。 本幅款署“臣馬麟”。另有宋杨皇后题图名“層疊冰綃”，并题诗：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。賜王提舉。”钤：“丙子坤寧寶”、“楊姓之章”。 图中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的名贵种类。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精密，层次鲜明，枝干的转机，花朵的向背，处置得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花坐怀不乱、如纱似绢的姣美形象表示得极端圆满。杨皇后“层叠冰绡”四字的形容恰如其分，且极富诗意，亦为此图减色不少。 《真赏斋赋注》著录。
古斯塔夫·多雷 《迷路的牛》 古斯塔夫·多雷（法语：Gustave Doré，1832年1月6日—1883年1月23日）出生于法国的斯特拉斯堡，19世纪法国著名版画家、雕琢家和插图作家。自幼喜欢绘画，尔后潜心练习。他以诙谐画成名。 1853年为拉伯雷的小说作插图大获胜利。尔后被出版商约请为多部世界名著作画，成为欧洲出名的插画家。他为拉伯雷、巴尔扎克《圣经》以及但丁、弥尔顿、塞万提斯等巨大作家所做的插图便使他一鸣惊人。
《盘车图轴》 宋，佚名，绢本，设色。纵109cm，横49.5cm。故宫博物院藏。 图中装满货物的牛车正在艰难地向山上行进，货物已将车架压得有些变形。一只小狗出往常车轮旁，一边高声呼叫着通知客人的到来，一边左右奔驰，似欲助牛车一臂之力，画家将小狗热情急切的心态流露无遗，亲切动人。
雪舟等杨 《山水》 雪舟等杨（Sesshu Toyo）（1420—1506）俗姓小田，名等杨，法号雪舟，日本汉画、山水画集大成者，被尊称为日本“画圣”，1956年维也纳世界战争大会被推选为世界十大文化名人中的独一日自己。
李东 《雪江卖鱼图》 《雪江卖鱼图》是南宋画家李东创作的绢本水墨画，现藏于北京故宫博物院。 这是一幅带有民间生活情味的山水小景。画面以渔舟上卖鱼的蓑翁与酒店里买鱼的食客为中心，著笔固然未几，却将二人的形象动态表示得生动有趣。其馀景物颇为简约，远山尤为洗练概括，树木多用短直笔画，点划相间，追求一份简素之意。 （金卫东主编；胡锤，冯辉摄影．晋唐两宋绘画 山水楼阁：上海科学技术出版社 商务印书馆（香港）有限公司，2004.11：201）
阿马迪奥·德·苏詹·卡多索 《猎犬》1911 阿马迪奥·德·苏詹·卡多索（Amadeo de Souza Cardoso）出生于阿姆兰特教区的Manhufe，死于葡萄牙北部的Espinho。1906年，他前往巴黎，开端在那里担任绘图员和漫画家，并结识了如莫迪利亚尼，布兰库西，胡安格里斯，马克斯雅各布，索尼娅和罗伯特德拉纳伊等一线画家。
《仙女乘鸾图》页，宋，绢本，设色，纵25.3cm，横26.2cm 图绘一鸾凤于薄云淡雾中振翅飞鸣，其背上一仙女正茫然回首目视身后的一轮圆月。画家将仙女回眸之一刹那所显显露的怅惘之情描写的生动传神，使原本单调的景物变得极富情味并给人以想像力。仙女的眼神原无形，然作者却应用它使圆月和鸾凤之间产生一种内在的呼应关系，使画面具有气脉贯串的完好性。画家经过描画仙女的衣带向后飘举暗示出无形的风力，并以此表明鸾凤疾翔时的速度与激烈的动感，与圆月之间构成动与静的对比。
胡安·格里斯 《吉他和玻璃》 1912 胡安·格里斯（1887年3月23日- 1927年5月11日）西班牙画家，雕塑家。格里斯的绘画是平面主义的空间与文艺复兴的空间圆满的分离。与毕加索、勃拉克同为平面主义作风运动的三大支柱。
马远 《洞山渡水图》 绢本，设色，77.6×33cm，东京国立博物馆藏。图绘一和尚一手拄棍，一手挽长袍渡水前行。和尚双眉紧锁，表情严肃，浓墨粗线条勾勒衣袍褶皱，密而不杂。画上有南宋皇后杨妹子题诗一首：携藤拔草胆风，难免登山涉水，不知触处皆渠，一见低头自喜。 （图片、文字来自：中华珍宝馆 http://ltfc.net/img/5be396fe8ed7f411e26a4b02 ）
托马斯·庚斯博罗 《德文郡公爵夫人乔治亚娜像》 1785-1787 101.5x127 庚斯博罗的肖像画多取材上层社会人物，他喜欢作全身肖像，同时喜欢将人物放在活动的景色前，注重表示人物的大胆眼光 ，急剧转侧的身躯和未定的姿势。探求人物不拘方式的姿势和摆法，这标记着一种新作风——英国式的洛可可肖像画的构成。在绘画技法上，作品充溢豪迈的节拍感，笔触轻灵，自然动人。
夏圭 《洞庭秋月图》 宋代 189.6×108.9厘米 现藏于美国费利尔美术馆藏 夏圭以画“边角之景”而著名。边角景构的特性是，主体形象少，画面简约洗练，留白面积较大，多用“计白当黑”的手法，有效的应用边角相互呼应，应用对角线坚持均衡感，真假对比激烈，它在提炼景物时，求劲求少，以很少的景物来烘托意境而不是直接用景物去“画”意境。
莱昂·巴克斯特 《极乐世界》1906 莱昂·巴克斯特（Samoilovitch 1866-1924），俄罗斯的画家和场景和服装设计师 。他是谢尔盖·佳吉列夫圈和俄罗斯芭蕾舞团的成员。生于列弗（莱布）萨莫伊洛维奇罗森伯格 ，他也被称为莱昂（LEV）·尼古拉耶维奇·巴克斯特。
宋 周文矩（传） 《浴婴仕女图》 团扇 绢本设色 美国弗利尔美术馆藏 纵35.8厘米 横35.9厘米 此图展示了古人日常生活中最为常见的场景；为婴儿洗澡。画面设色淡雅明快，氛围温馨调和，妇人的神色慈祥、婴儿的天真无邪，无不充溢了浓郁的人情和理想意义。 图外有"周文矩"款字，系后添，此图当为宋人作品。
格里特德奥 《自画像》 约1630-1632年 格里特·德奥（1613年4月7日-1675年2月9日），是荷兰的黄金时期画家，他的小幅高度抛光的绘画是莱顿美画派的代表。他专攻习俗画场景，并以他的错视“壁龛”绘画和带有激烈明暗对比的烛光夜景而出名。他是伦勃朗的学生。
阎次于 《山村归骑图》 阎次于，阎次平之弟，南宋孝宗隆兴初被补为承务郎，后亦为画院祗候。次于亦传家学，画山水人物，工于画牛。然水平尚逊于次平。 图片原始来自：https://www.freersackler.si.edu/object/F1935.10/
艾曼纽扎伊斯 《抱猫的小孩》 艾曼纽扎伊斯，希腊印象派画家。
毛益 《柳燕图》 毛益(公元12世纪)〔南宋〕昆山(今属江苏)人，一作沛(今江苏沛县)人，生卒年不详。孝宗乾道(1165-1173)间画院待诏，工画翎毛、花竹，尤能渲染，似欲飞鸣。善画花鸟四时之景。
哈尼特 《艺术家的信架》 威廉·迈克尔·哈尼特（1848年8月10日至1892年10月29日）是一位爱尔兰裔美国画家，以其对普通物体静物绘画的“错觉画”技法而出名。
岩叟 《墨梅图》（部分） 此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条交叉，富有神韵，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。
柯雷乔 《丘比特和艾奥》 《丘比特和艾奥》（约1530年）是意大利文艺复兴时期艺术家安东尼奥·阿莱格里·达·柯雷乔的一幅画。它被珍藏在奥天时维也纳的艺术史博物馆。
李迪 《猎犬图》 颜色深浅搭配温和，整体外型呈三角状，使整幅画刚柔相济，显现出作者深沉的写实功力和娴熟的表示才干。
奥古斯特·屠勒姆曲 《室内年轻女子》 奥古斯特·屠勒姆曲（Auguste Toulmouche），1816年9月21日至1890年10月16日，法国画家。作品倾向理想主义题材。画作主题多是描画室内女性的动人举止、精致的服装和奢华的室内装饰，描写细腻且情感丰厚。
《驯禽俯啄图》 宋，绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm 本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签：“宋人驯禽俯啄”。 图中一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获饲养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表白了向往自由生活的心愿。画家先以尖细之笔绘出麻雀的轮廓、羽绒，再用浓墨、淡赭点画出翅膀、尾羽和眼目。 清《 石渠 宝笈》著录。
扬·希伯瑞兹 《牧羊女》 扬·希伯瑞兹 （Jan Siberechts）（1627-1703）是一位佛兰德景色画家，他在安特卫普取得了胜利的职业生活，后来移居英格兰。在早期的作品中，他展开了一种个人作风的山水画，强调佛兰德乡村景色和乡村生活。
马麟 《兰花图》 26.5 x 22.5 cm 大都会博物馆馆藏 该画以错误称的兰花和兰叶作为规划，细笔修饰以淡紫，白色和孔雀石绿，以展示清新美感。
瓦西里·康定斯基 《歌手》 1903 瓦西里·康定斯基（ Wassily Kandinsky，1866年12月16日 --- 1944年12月13日 ），俄裔法国画家，现代艺术的巨大人物之一。 《云龙图》 （传）陈容 大都会博物馆藏 160 x 97.8cm 陈容，字公储，号所翁，诗文豪壮，尤善画龙，变更欲活，世传“所翁龙”是也。
马奈 《阳台》 1869 《阳台》（《在阳台上》）是法国画家马奈1869年创作的一幅油画，现藏巴黎印象派美术馆。
刘世儒 《月下雪梅图》 大都会博物馆藏 【刘世儒】 少时见王冕画梅而悦之，至废寝食。学成，遂负笈贾履，走名山幽谷，扁访梅花之奇，尽得其神态。王思任谓其行年九十，画梅八十年，盖纪实也。著雪湖梅谱，嘉靖三十四年（一五五五）成书。石渠宝笈三编载有天启三年（一六二三）作先春报喜画（梅）图。《明史·艺文志、山阴志、明画录、无声诗史、图绘宝鉴续纂、颂斋书画小记、越中历代画人传》。
老彼得·勃鲁盖尔 《老女人肖像》 22x18cm 1563 这可能是对一幅重要绘画的练习作品。布鲁格尔没有画委托肖像，也没有画任何著名的同时期人。他对任何个人崇拜都不感兴味。但是，这幅农民妇女的肖像提示了他是多么有才干用高度个人化的特征来描画人脸。
明 董其昌 《栖霞寺诗企图轴》 133.1x52.5cm 上海博物馆藏 《栖霞寺诗企图轴》是明朝董其昌的绘画作品，现藏于上海博物馆。该画纵长133.1厘米，横长52.5厘米，纸本，设色。 画的是南京郊外栖霞山上的古寺。山峦画法近巨然，披麻皴中间以解索皴法，用笔刚柔相济。近处坡石用折带皴，可见用笔之妙。远处树法用笔精练而颇见深沉，与近坡的杂树画法各臻其妙。
苏珊娜·瓦拉东 《白袜女子》1924 苏珊娜·瓦拉东(1865-1938年)出生于法国贝西纳，逝于巴黎。女画家苏珊娜青年时期貌美、狂热和纵容，曾在蒙马特的舞场画室红极一时。开端她作画家们的模特儿，尔后自己作画，她作画就像发狂一样，画出的素描不是为了被配上漂亮的镜框而是为抓住骚动、慌张生活的一刻。
南宋 马远 绢本 《松寿图轴》 122x52.7厘米 画面设色绘山崖一角，苍松斜伸，一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立，临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。技法上，山石用斧劈皴，松树用笔奇崛，用点状墨色装点山峰。画面右下角行书“马远”单款，画幅上端有宋宁宗赵扩行书七言诗，落款“赐王都提举为寿”。
约翰·威尔逊·卡迈克尔 《索尔塔什河》 1849 约翰·威尔逊·卡迈克尔（JohnWilson Carmichael，1800-1868年）英国海事画家，曾随维多利亚女王出巡苏格兰，为伦敦新闻供时势绘画的海战随军艺术家。
陈枚 《月曼清游图》之《闲亭对弈》 《月曼清游图》册，清，陈枚绘，绢本，设色，共12开，每开纵37cm，横31.8cm。 此画册落款“臣陈枚恭画”，钤“臣枚”印1方。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款“乾隆岁在戊午秋九月朔臣梁诗正敬题”， 戊午为乾隆三年（1738年）。钤高傲宗弘历“乾隆御览之宝”、“古希天子”、“乐善堂图书记”等印共60方。 《月曼清游图》册描画的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，本图为三月“闲亭对弈”。 作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美规范，追求秀润飘逸的情致。画家以工巧流利的线条和亮丽鲜活的颜色将嫔妃们描画成身体细长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。她们三五成群地行进在以界画表示的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下。富贵闲逸的宫苑生活令她们的物质生活十分充足，也使她们的肉体世界极度贫乏。 在技法上，此图所绘人物外型生动精确，笔致工巧严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，依据图中透视野斜度的变更，能够精确地推求出灭点的细致位置，从而增强了平面画幅的平面、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。 （文字节选自：
多索·多西 《酒神》 1524 多索·多西真名为乔瓦尼·鲁特里，意大利菲拉腊派画家。在菲拉腊贵族宫廷里工作的多索·多西喜欢表示复杂的神话和寓言题材，他也创作宗教故事、富有诗意的景色画、肖像画和装饰性的湿壁画。
黄居寀 山鹧棘雀图 绢本设色 97×53.6 此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表示出无风时意态伸展的姿势，则都予人冷静不迫和宁静的觉得。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，简直横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，构成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的佈局，有著装饰的效果，显现作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。 提埃坡罗 《年轻女子与金刚鹦鹉》 1758-1760 提埃坡罗是著名的壁画家，属于早期的洛可可作风，他继承了巴洛克艺术的传统，开创了天顶画的开阔视野，他的天顶画透明，和边框有机的分离在一同，产生了水彩画的效果，他也是威尼斯共和国最后一位希腊神话画家。 北宋 郭熙 早春图 绢本浅设色 158.3×108.1厘米 台北故宫博物院藏 此图作于神宗熙宁五年（1072），是存世最著名之作。画上自题「早春」，望文生义，画的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝，一片欣欣向荣的现象。
老彼得·勃鲁盖尔《撒种的比方》 73.7 x 102.9 cm 1557年 亭肯美术馆藏 老勃鲁盖尔画作多取材于圣经。这幅《撒种的比方》描画了一个农民正在把种子撒播在土地上。老勃鲁盖尔1553年分开安特卫普去意大利留学，返程途中穿越过的阿尔卑斯山景色给他以创作的灵感，影响了这幅画中景色的细节和空气透视法的运用。他在右下角签了勃鲁盖尔的名字，成为他最早签名的绘画作品之一。（文字来自：艺普APP 李昕揆，详情状况相关引荐）
宋 李成、王晓 《读碑窠石图》 绢本墨色 126.3×104.9cm 日本大阪市立美术馆藏 《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，表示冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。
夏塞里奥 《两姐妹》135x180 1843 泰奥多尔·夏塞里奥（Théodore Chassériau）出生于1819年9月20日，于1856年10月8日离世，是法国浪漫主义画派画家，他由于曾经到阿尔及利亚旅游所以画过许多东方风味的绘画。
南宋 梁楷 释迦出山图轴 绢本设色 119×52厘米 日今日野原宣藏
老彼得·勃鲁盖尔《前往髑髅地》 1564年 124x170 cm 奥天时维也纳艺术史博物馆藏 老勃鲁盖尔的绘画主题多取材于圣经。这幅《前往髑髅地》将 “耶稣在法庭判决之后，背负十字架前往髑髅地”的圣经故事巧妙植入画面，描画了一幅超越500人物的众生相。作风上，这幅作品遭到希罗尼穆斯·博斯的深化影响，采用俯瞰式全景视角，将空中上的景物逐一铺陈展示，能够细细品味画中的每一个细节。（文字来自：艺普APP 李昕揆 名画与圣经04 ）
宋 萧照 《山腰楼观图》 台北故宫博物院藏 萧照（公元12世纪），南宋画家。擅画山水、人物、舟车、房屋，其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石，所作苍浪古野，“望之有波澜汹涌，云屯风卷之势”。其画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟，酷似李唐。
温特哈尔特 《阿尔伯特· 爱德华 威尔士亲王》 88.3 x 127.3 cm1846 弗朗兹·克萨韦尔·温特哈尔特 Franz Xaver Winterhalter（1805.4.20-1873.7.8），19世纪中期德国学院艺术派的古典主义绘画巨匠，擅长人物肖像画。
刘松年 瑶池献寿 台北故宫藏 刘松年（约1155-1218），南宋画家。工山水、人物、界画，师承李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。常画西湖，多写茂林修竹、山明水秀之西湖胜景。
达·芬奇 《音乐家肖像》 |
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