清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊｜佳士得春拍

香港–佳士得香港秉承一贯传统致力为藏家呈献梦寐以求的稀世珍品，今年春拍将呈献一件显赫非凡的清雍正双龙尊。此尊造型硕大典雅，设计精巧独特，届时将在独立专场拍卖中隆重亮相。

雍正皇帝风雅慕古，在此御制双龙尊中看见一斑。其气势慑人的双龙柄配合竹节状颈及圆鼓腹，仿唐朝传瓶式样，青翠莹润的釉汁则仿照宋代龙泉青瓷。于雍正年间，烧制如此复杂的大型双龙尊难度极高，故能流传至今的同类例子寥寥无几，大部分均在各大重要博物馆收藏内。

此双龙尊在2004年佳士得拍卖会上以港币17,423,750成交，刷新全球中国单色釉瓷拍卖纪录，预料今季再引起另一轮炽烈的竞投并创下新纪录。藏家可于5 月31日举行的拍卖上，再次把握如此难能可贵的机会，将雍正御制之旷世杰作收归囊中。

日期：2017年5月31日

地点：湾仔博览道1号香港会议展览中心詹姆士拍卖厅

清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊 六字篆书款 高 :51.8 公分 估价待询

这次即将出现在佳士得拍卖的盘口尊珍罕之至，它既完美地结合了仿唐器型和宋釉之美，亦体现了雍正官窑制瓷技术和艺术的空前成就。与此同时，它还格外生动地展现了天子的审美观对宫廷御瓷的影响之深远。雍正帝与皇父康熙和皇子乾隆一样，俱钟情于搜求古玩，而这三代盛世君王皆命人为宫中制作了不少仿古用器。这些仿古之作材质不一，其中尤以青铜和陶瓷器物的艺术成就最为突出。仿古陶瓷种类繁多，它们或融入了仿古纹饰，或采用古代形制，甚或两者并用。是次拍卖的雍正瓷尊忠实地摹仿了唐代（公元618至907年）双耳尊样式，而釉料则是南宋（公元1127至1278年）龙泉青釉的改良版。雍正瓷器素以“古雅”闻名于世，本拍品就此作了最佳的诠释。

在中国陶瓷史初期，新石器时代半坡聚落（公元前5000至4000年）等仰韶遗址已有制作短颈、器腹最宽处有小柄和尖底的双耳尊。双耳尊“amphora”的英文是指两侧各有一耳的器物。“Amphora”源自拉丁文，而这一拉丁文又可追溯至希腊文的“amphoreus”，即“amphiphoreus”的缩写，后者由两个字组成，一者意谓“两边”，另外是指“携带”，合指容器两侧的手柄。在整个希腊罗马世界，这种器物常用于储存或盛放油、酒、水、水果和谷物。它们或承尖底，或饰圆盘底。希腊人常把纹饰华美的双耳尊当作奖品，颁给泛阿西娜节运动会的优胜者，而朴实无华的双耳尊则是随处可见的实用器具。

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中国唐代双耳尊曲线遒劲，宽肩下敛，渐收为窄胫平底。尊颈细长，通常饰凸棱数道，状若竹节，其上为盘口，左右各饰一龙形柄，龙首张口作衔沿状。这类器物大多饰双耳，但也有寥寥数例三耳尊。

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一项耐人寻味的调整是雍正器物肩上的“棕叶”模印贴花。这类棕叶贴塑在唐代盛极一时，至于本拍品所饰的棕叶，其灵感一方面来自唐代器物的贴塑，另一方面，其参考原型是一批做工较为考究的唐三彩马之鞍辔垂饰。这些唐代器物和三彩马施釉甚薄，釉下棕叶贴花的形状清晰可见。然而，雍正双耳尊的淡青釉要肥腴失透得多，而十八世纪作品的棕叶样式也更贴近白描，所以在厚润釉层下仍一清二楚。

是次拍卖的双耳尊釉色清润，应是唐代浙江越窑上乘高温秘色青瓷一脉，后者显然也是北宋年间陕西耀州窑青瓷、河南汝窑御瓷及南宋浙江龙泉窑青瓷的师法对象。本拍品的釉色最接近南宋龙泉窑的上乘釉料，所以这件摹古之作具双重意义：其形制可上溯至唐代，而釉料则师承南宋作品。但归根结柢，清代御窑陶工仍是本拍品釉色之美的最大功臣，因为背后凝聚了他们苦心钻研和千锤百炼的成果。

诚然，十八世纪景德镇御窑投入了大量资源，务求完善在白瓷胎上挂施青釉的工艺。明初景德镇御窑的瓷胎虽已采用靠少量铁呈色的青釉，但要到康熙年间，陶工始研发出一种最适用于纯白（低铁）瓷胎的精制釉料。这种青釉幽微蕴藉，其含铁量约为南宋常见龙泉青釉的一半。这种创新的瓷釉在雍正年间再度改良，终得出质感更为细腻和色调泛蓝的粉青釉。中国鉴藏家对此类清代佳妙青釉奉为圭臬，康熙年间更为诸多色调冠以“豆青”、“东青”等名，而雍正年间则有“冬青”、“粉青”等说法。

尤须一提的是，雍正帝常亲自过问御瓷的制作，而且对单色釉的配制格外在意。因此，景德镇所产单色釉的品种在雍正年间大为增加。其实明代传下的单色釉数量已颇为可观，而康熙年间也屡有创举，但由于雍正帝对新釉色汲汲以求，所以单色釉在其治下仍迭有创新。清文件中有多笔记录，堪可证明雍正帝对单色釉的喜爱程度，其中之一是造办处活计档于雍正十年十二月二十七日（1733年）一道皇上给年希尧（1738 年卒）的谕令，年氏于1726年擢升内务府总管，1726至1735年间主管景德镇窑务，兼理江苏淮安板闸关税务。雍正帝命年氏“呈各色菊花式盘十二色，内每色一件，司库常保、首领太监萨木哈承览。奉旨：着交与烧造瓷器处，照此样每式烧造四十件。”颇堪玩味的是，清宫旧藏中该类器物的已知色调已不止十二之数。

年希尧和唐英（公元1682至1756年）任督陶官期间，奉雍正之命进行了大规模的研发工作，期间大量的单色釉和珐琅彩应运而生。而许多新的釉色，很可能就是在历任御窑督陶官中的翘楚——唐英的督导之下诞生的。雍正元年（公元1723年），唐英任职宫中内务府员外郎，1726年派赴景德镇，起初助年希尧协理窑务，但不久即全面接管御窑厂，1756年在任上去世。唐英自身是见识渊博的陶瓷学者，且文学造诣极高。他的传世之作，为研究景德镇制瓷史提供了许多重要的史料。1735年，唐氏撰成《陶成记事碑记》，文中列举了约五十七类器物和近四十种釉料。当中更提到一批从宋瓷汲取灵感的釉料，这些正是唐英的扬名之作。

《陶成记事碑记》列述釉料时提到“仿龙泉釉有浅深两种”，此言与本拍品的关系尤为密切。如无外，它所指的正是此次拍卖的双耳尊之釉料。饶富兴味的是，与本拍品形制相近的雍正作品所施的另外三种釉色，亦见于唐英列举的釉料。北京故宫双耳尊的天青釉，应是唐英所说的“仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘、人面洗色泽”。至于沃尔特斯藏品所施的仿官釉，唐英在文中似乎也曾提及，他指出“仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽”。柯格珍藏与出光美术馆珍藏双耳尊的茶叶末釉，很可能便是唐英提到的“鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点”。

综上所述，可见这件清雅隽逸的雍正双耳尊大有可能是唐英督制之作，它迎合的对象是以品味高雅、要求严苛见称的清代盛世君王之一，其监制者的才情和成就亦是历任御窑厂督陶官中的佼佼者。

文章节选自苏玫瑰《慕古博雅：清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊》