布里奇特·赖利是一位重要的英国在世艺术家，被誉为 欧普艺术(Op Art) 的先驱。欧普艺术是一种笼统艺术方式，注重颜色的光学特性，以及线条和其他图案不同的重复性。
布里奇特·赖利，《坠落》(Fall)，布面油画，1963年，现藏于泰特美术馆 欧普艺术的早期代表人物有 维克多·瓦萨雷里(Victor Vasarely，1906-1997) 和 约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers，1888-1976)，但赖利的研讨兴味则能够追溯到19世纪末的后印象派画家梵高、塞尚和修拉的作品。 后印象派对当时科学家呈现的新颜色理论做出回应，并引发了对斑驳笔触的运用，和经过颜色装点来发明新的 光学效果。
布里奇特·赖利，1963年，摄影：Ida Kar 赖利于1931年出生在英国，是一位商业印刷商的女儿，二战前她在英格兰康沃尔渡过童年。她的父亲在二战中成为日自己的战俘，而对艺术家长大过程产生主要影响的人是她的姨妈伯莎·乔伊斯 (Bertha Joyce)，乔伊斯曾自学艺术。 1949至1952年，赖利先后在金匠学院和英国皇家艺术学院求学，她得以了解印象派和梵高的艺术创作。但她的艺术展开因肉体解体和待在林肯郡 (Lincolnshire) 家中的一段时间而被迫中缀。 1956年，她回到伦敦，当时在艺术界异军突起美国的 笼统表示主义艺术家对她产生了激烈影响。在一次意大利之旅中，她接触到了当地的 未来主义、 黑白大理石教堂和 文艺复兴早期的壁画作品。
布里奇特·赖利，《方块运动》(Movement in Squares)，布面油画，1961年，现藏于英国伦敦南岸艺术中心 (Southbank Centre) 1960年，继早期尝试的后印象派作风的绘画之后，赖利开端与密友彼得·塞奇利(Peter Sedgley)共同展开充溢生机的 黑白光学绘画。
彼得·塞奇利，《极光能量》(Polar Light Energy)，布面丙烯，150×150cm，1973年 重复的元素、线条或圆点，以黑白或灰色的颜色排列，发明出深度、运动和振动的效果。欧普艺术俘获了公众的想象力，这些作品旋即便她声名鹊起。 而让赖利恼火的是，她的创新和共同图像被60年代追求时兴的时兴和广告业疾速商业化。
“灵眼” (Responsive Eye) 展览现场，1965年，图片来源：MoMA 到60年代中期，赖利曾经参与了几场重要的国际展览，最引人注目的是1965年在 纽约现代艺术博物馆(MoMA) 举行的展览 “灵眼”(Responsive Eye)。 同年，她在纽约的初次个展作品被抢购一空。1968年，她代表英国赢得 威尼斯双年展的国际绘画奖。
布里奇特·赖利，《无常》(Fugitive)，布面油画，1962年
布里奇特·赖利，《白内障3》(Cataract 3)，布面油画，1967年 这一时期，赖利在作品中引入了波浪形，正如在 《白内障3》(Cataract 3) 中呈现的那样。她经过严谨的颜色运用发明出一系列新的可能性。 不同颜色的相互作用，如互补的朱红色和绿松石色，相比其早期运用的黑白而言，增加了变更。
布里奇特·赖利，《升起 1》(Rise 1)，布面油画，1968年 在60年代后期和70年代早期， 条纹取代了波浪，条纹自身由紧密交错的斜线组成，为画面效果增加了另一层复杂性。
布里奇特·赖利，《致一个夏日》(To a Summer's Day)，布面油画，1980年 在1970年代，她继续探求不同颜色组合、节拍和比例的无限可能性，如 《致一个夏日》(To a Summer's Day)。
布里奇特·赖利，《卢克索》(Luxor)，布面油画，223.5×197.5cm，1982年，现藏于格拉斯哥博物馆资源中心 (Glasgow Museums Resource Centre) 在赖利1979年的初次埃及之旅后，她的绘画呈现了一个严重的展开。80年代初，她从古埃及壁画中吸取了共同的新颜色光谱，如 《卢克索》(Luxor)。
布里奇特·赖利，《左近》(Close By)，布面油画，166×227.5cm，1992年 80年代中期，她进一步改动了主题，用 对角菱形取代了条纹和波浪，其中垂直和对角的阵列排布相互作用。
布里奇特·赖利，Evo 3，2003年 在下一个十年，改成 她减少了对颜色和外形的程式化放置，以更自由的方式展示。这种做法不时持续到21世纪。 赖利最近的作品是一 系列颜色温和的宽条纹绘画， 但少了早期此类作品中的白或黑色分隔。
布里奇特·赖利 布里奇特·赖利经常在绘画的同时制造 版画。绘画通常为大尺幅，观者得以参与一种近乎戏剧性的互动中，而版画则使她的艺术能触及更普遍的公众。 点击上图翻开小程序即可置办 布里奇特·赖利： 1981至2015年的作品 Bridget Riley: Works from 1981-2015 Bridget Riley David Zwirner Books，2016 平装，96页 23×30.5×1.02cm 英文 布里奇特·赖利经过方式和颜色对感知的探求使她成为当今重要的画家。自20世纪60年代初以来，她不时运用直线、圆形、曲线和正方形这样的基本外形来发明能立刻吸收观者的视觉体验，经常引发视觉振动和错觉。最近，赖利在其大型画作中又回归到了黑白，这标记着她从近期的彩色条纹画中脱离出来，回到了其最早一些作品的用色上。 本书为配合2015年卓纳画廊为布里奇特·赖利举行的个展出版，呈现了她过去34年职业生活中的画作，包含 《拉贾斯坦》(Rajasthan)，这幅曾在德国和英国展出的壁画初次在纽约展出。 这些充溢生机的作品始于20世纪80年代的条纹画，以回归黑白的作品收尾——这能够追溯到其20世纪60年代的工作，但近期作品带有赖利在此期间与颜色深度接触的痕迹。 正如评论家埃里克·德·查西 (ric de Chassey) 在2015年为赖利与马克思·赫兹勒画廊 (Galerie Max Hetzler) 协作的图录撰写文章中所说： “她的黑白绘画不只与20世纪60年代的作品中止对话，还总结了她在漫长职业生活中发明的每一次绘画体验。” 书中还精选了艺术家的纸本作品；综上所述，其过去40年的理论中，这些互补的方面提示了她经过展开和重新发现不同方式所斩获的惊人的艺术多样性。 艺术史家理查德·希夫 (Richard Shiff) 的一篇文章有助于读者了解赖利自20世纪80年代初以来的理论展开，并进一步强调她作为一名画家的影响和传承。 书中还收录了罗伯特·库迪尔卡(Robert Kudielka) 撰写的传忘性阐明，迪库尔卡是一位重要的赖利评论家 。 布里奇特·赖利的职业生活长达60年，且依旧是当今艺术界颇受注目的画家，本书是迄今为止展示了其各创作时期最全面的专著。
滑动查看更多内页 >> 点击上图翻开小程序即可置办 布里奇特·赖利： 2014至2017年的近期作品 Bridget Riley: Recent Paintings 2014–2017 Bridget Riley，Richard Shiff David Zwirner Books，2018 平装，96页 24.1×30.5cm 英文 经过察看来中止探求是布里奇特·赖利工作的动力，正如她所写的：“最重要的是，我希望我的画以它们自己的方式存在。也就是说，它们必须秘密地与你交兵并解除你的武装。这些画挂在那里，看似简单，实践上并没有讲述故事，而是以一种良好的方式抵御一切被质疑、被探求或被注视的企图。关于那些睁着眼睛的人来说，它们宁静地透显露一些壮观的暗示，只需 地道的视觉才干取得解开的钥匙。” 这份出版物沿着赖利在卓纳画廊伦敦空间举行的2018年展览的道路展开。从探求黑白等边三角形开端，赖利带领观众了解一面墙壁或一块画布如何影响三角形这样一个看似简单的外形。当赖利在展示这些奇妙的变更时，以扭曲外形的边来支配图形。乍一看，观众可能会觉得这是一种团结，但随着人们继续察看，蛇形运动或带大阴影的三角形呈现了，呈现行进和后退的效果。这些画作经过观众的察看不时中止自我重塑。 赖利正在重温和展开她50多年前开端的作品，正如展览中呈现的 黑白光盘(Black to White Discs，1962/1965)。这种钻石外形的圆点汇合，颜色从白到黑，再由黑到白，为她的新作品提供引导。 在 《宇宙》(Cosmos) 和 《一报还一报》(Measure for Measure) 系列中，赖利在圆点中运用了一组奇妙的阴影色。固然构成基本上坚持不变，但颜色每次的运用都在变更。 展览以一幅令人称奇的大尺幅壁画终了，为观者提供了许多乐趣，特别是转眼即逝的跃动的白光。在这里，赖利解除了观众的武装，再次鼓舞他们展开探求的冒险。理查德·希夫在他的文章中探求了赖利赋予基本方式重生命的才干，由于她约请任何一位观众参与进绘画。
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