经过梳理14部迪士尼公主电影，《风中奇缘》、《英勇传说》、《冰雪奇缘》以及《海洋奇缘》四部电影最能突显出女性的自我释放与均衡的女性形象，女主人公不再依托男性的辅佐来解救自我，逐步与男性达成和解，专注于内部的提升和自我价值的完成，同时女性作为重要的推进者承担起了社会义务。 一、“反公主”的人物外貌和性格 在传统男权社会的规训下，女性实践接受了男性的愿望投射，女性成为了被“看”的存在，成为了客体。
在这样的背景下，女性媒介角色的塑造，多依据男性对女性的愿望和幻想来设计和塑造，主要能够概括为：美丽、依从、懦弱、缺乏野心，将取得男性的救赎视为存在的意义。 但以上四部迪士尼公主电影突破了传统的审美，塑造出了四位“反公主”的女性形象。
《风中奇缘》的女主人公宝嘉康蒂的外貌相较于传统的公主形象有了较大的变更，她没有白皙的皮肤，纤瘦的身体，而具有黝黑的皮肤以及健美的身体，这样的外形赋予了宝嘉康蒂力气感。
《英勇传说》女主人公梅莉达不像传统的公主普通具有柔顺的长发，而是具有一头橙红色的卷发，她生动以至有些调皮，不喜欢穿针引线，不喜欢穿漂亮的束身衣，而是喜欢射箭，以至在饭桌上哈哈大笑、狼吞虎咽，电影中赋予了她许多传统观念中男性的性格特质。 《冰雪奇缘》是迪士尼动画电影第一次将女性加冕为女王。艾莎女王内心孤傲，难以靠近，由于惧怕自己的魔法不受控伤害到妹妹而选择将自己禁锢，也由于不当运用魔法使自己的国度和人民饱受灾难，展示出了性格中邪恶的一面。
妹妹安娜公主生动、单纯且平易近人，但缺乏贵族气质，与传统出身高尚的公主有所区别。 最后是《海洋奇缘》的女主人公莫阿娜，皮肤黝黑，有着壮硕的身体，一头深色的卷发疏松以至有些粗糙，她性格开朗，顽强英勇，酷爱冒险，充沛展示出了海岛原始部落的粗暴和勇武。
能够看出迪士尼公主动画电影改动了前期对公主外貌和性格的塑造方式，打造了多元化审美下的女性外貌特征，同时赋予了女性人物传统观念鲜敌性的性格特质，打造了愈加真实平面的女性形象。 二、女性自我解救与互助
一个是梅莉达公主与其母亲的母女关系，另一个是艾莎公主和安娜公主之间的姐妹关系。 《英勇传说》中女主人公梅莉达公主与母亲是电影的主要人物，开端梅莉达的母亲请求她恪守作为一个公主应该恪守的规矩：“一个公主必须了解她的国度，公主不能哈哈大笑，不能狼吞虎咽，要早起，有同情心、耐烦，要谨慎、整洁，公主要时时辰刻留意坚持圆满。”
母亲作为女性严厉恪守着父权制度降服女性的规则，而梅莉达则是一个叛变者，为了对立母亲误施魔法将母亲变成了熊。 但在母亲变成熊以后却释放了自我，展示出生动的天性，最后在家族的追杀和反派的屠戮中，梅莉达与母亲相互辅佐，共同解救了彼此，也解救了家族。电影弱化了男性，集中展示了女性的力气。
《冰雪奇缘》中艾莎女王为了怕伤害妹妹安娜不时将自己禁锢起来，姐妹亲情逐步疏离。当她无法控制魔法给妹妹以至是国度带来伤害后选择出逃，同时又再一次伤害了妹妹，冰封了安娜的心，要救安娜的独一措施是一个真爱的吻。 最终电影一反传统，没有应用男性角色来解救安娜，而是姐姐艾莎女王对妹妹的真爱消融了冰封的心，解救了妹妹和国度。
两部电影都展示了人物之间矛盾的激化，也是在矛盾的激化中她们才终于认识到彼此和自我，找到女性自身应有的价值和义务。 在《海洋奇缘》里出了阿莫娜公主以外还有一位关键的女性角色，即阿莫娜的奶奶，作为阿莫娜的指引者，她把祖先都曾经是航海者的事实通知了阿莫娜，辅佐处在迷茫中的女主探寻到内心的声音并且充沛认识了自我。
固然突遭意外行将离世，祖母通知阿莫娜要找到毛依并出借特非提之心。祖母成为事态展开的重要推进者。当阿莫娜在旅途中遭受波折的时分祖母便化身于海洋中的黄貂鱼，给予她鼓舞和指引。 充沛展示出了女性对同性之间的互助和了解。 三、解救男性话语的女性形象
法国社会学家皮埃尔·布尔迪厄提示了言语交流与权益支配之间的关系。他以为：“言语关系总是符号权益的关系，经过这种关系，言说者和他们分别所属的各种群体之间的力气关系转而以一种变相的方式表示出来。 在父权制社会中，男性控制着话语权益，而女性被强调依赖于男性，这种依赖的表示方式就是男性对女性的“解救”。
在早期的迪士尼公主系列电影中男性承担了解救女性的义务，公主们的幸福归宿即嫁作人妇。 但在《风中奇缘》、《英勇传说》、《冰雪奇缘》以及《海洋奇缘》四部影片中，女主已不再表演“被解救者”的角色，而是脱离了作为女性的边沿性的位置，具有了话语权益，同样担任起了解救者的义务。
最终在战争行将打响之际，宝嘉康蒂英勇挡在了两方中间，维护了自己的爱人，同时用自己的仁慈和宽容消融了仇恨，正如酋长所言：“她带来了英勇和体谅”。她以女性的力气改动了两方男性权力，完成了对男性话语权和殖民主义的双重批判。 为了对立母亲的约束，《英勇传说》的女主人公梅莉达误用魔法让母亲变成了熊，并使得母亲遭到族人的追杀。 在这其中，梅莉达和母亲没有得到男性的援助，而是依托自身力气寻求处置措施。最后在面对族人和反派的双重追杀时，梅莉达公主劝导家族应该团结分歧，救出母亲。
同时，梅莉达母亲仰仗自己的力气打败了强大的反派，同时也消弭了反派对国度的要挟。 电影中的两位女性解救了家族，展示出了女性英勇的特质。在父权制社会的观念中，女性是不被允许具有力气的，他们以为具有力气的女性会带来灾难。 《冰雪奇缘》中父亲请求具有强大的冰雪控制才干的艾莎将自己的力气躲藏起来，不去显露。
面对父亲的请求艾莎决议依从，但是在不时的压制下艾莎的力气越来越强大，在父母逝世后，失去男性话语压制的艾莎最终无法控制自己的力气招致魔法失控，为国度带来了灾难。
这是电影中对男性解救的一次承认。最终，经过安娜公主的牺牲，艾莎感遭到了亲情之爱，控制了控制自己魔法的才干，能够说安娜公主解救了艾莎，而两位公主共同解救了王国。 《海洋奇缘》里的阿莫娜公主不时被父亲阻止靠近海洋，要永远固守在小岛上。其中缘由是以父亲为代表的族人畏惧海洋，他们以为海洋是风险的存在。
影片的主要男性毛伊在寻觅特非提之心的过程中也堕入了深深的自我狐疑，他狐疑自己的才干，在面对强大且邪恶的恶卡时恐惧阻挠了他的脚步，并一度选择逃避。但是在阿莫娜的鼓舞中，他最终和自己和解。 阿莫娜用自己的聪慧发现恶卡其实就是特非提之心，英勇地感化了恶魔，解救了整个家族。
在电影中也传达出了一种观念，大自然需求的是女性般容纳、维护、调和共生的新型的价值观，而不是男性中心主义里呈现的强力、掠取和对立。 这契合生态女性主义的价值观：人类不应该秉持这男权中心的观念对自然中止无休止的掠取，人类需求尽力弥补自己对自然的伤害，以对等调和的生态观念来看待自然，这才是人类未来生存的出路。 |
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