朗格的夹板从选材到加工，再到最终的装饰，都透着共同的顽固。而这些，都是朗格死忠肉体病们所需求的。 * 本文内容版权归表态网一切，未经答应，不得转载 *
Reverie（新浪微博：@） 旅居香港，对钟表制造技术捻熟于胸，选择钟表极度严苛的珍藏家。对朗格情有独钟，生动于中国各个朗格论坛，毒害无数朗格喜好者。 当一件物品从适用性中脱离出来的时分，它的价值就不再由适用性来权衡。于是只需是花了心机、花了手工的物件儿都开端变成了艺术品。 在和朋友们聊表的时分，曾经多次说起，假如我的第一块朗格是“大头”（Datograph）（详见：）， 我不会再买别的朗格。理由很简单，大头具备了朗格该有的一切元素，以至是突破了3/4夹板这个标记性特征。但以为“大头”没有3/4夹板这件事情自身就是 错误的。这里我所说的突破，并不是说“大头”没有3/4夹板，而是说它在3/4夹板这个平台上多了很多漂亮的“建筑”。
朗格Datograph，在3/4夹板上增加许多的“建筑”，令其更有平面感 对 于3/4夹板这件事情，向来就有争论。高端的玩儿表大哥们觉得3/4夹板是个落后的技术，在当今的腕表上曾经没有实践意义，徒然增加了许多装配上的难度。 刚才在说到艺术品的时分，似乎把腕表包含进去了，至少那些自以为应该卖高价的腕表都当挤进艺术品的行列。艺术品，自身就包含了“难”这件事情。当然，在欧 洲去过多次现代艺术博物馆之后，深深地觉得自己是一个艺术家啊，绝不是工程师，人家艺术家白板上面蒙块蓝布就摆到博物馆啊！说回“难”这件事情，3/4夹 板的呈现，最初是为理处置分块夹板后期装配上的定位问题。当时，一次成型，在坚持轴孔相对位置的精确性上有着无可比较的优势，这对怀表的走时精度有很大的 贡献。而它带来的结果就是装配的时分，需求同时把多个轴插入3/4夹板的孔里，这变成一件需求多加练习的技术活儿。按今天的规范，技艺就是一种艺术，就像 烧搪瓷表盘一样。既然把3/4夹板推到了艺术的高度上，那就无所谓技术能否落后了，反而是能够打出“传统”这张王牌的卖点了。
1815陀飞轮腕表，机芯上的3/4夹板曾经变成了一种装饰 关 于朗格3/4夹板的另一个话题就是它的资料。玩儿表的都知道有德国银这么个东西，也知道它就是镍和铜的合金。本土一些的叫法是不是也能够叫做藏银？不论怎 么叫了，这个神奇的合金在朗格腕表里的运用，又一次有了与众不同的用法：不电镀。在选择主板和夹板资料的时分，有至少两方面的要素要思索：强度和耐腐蚀 性。强度上，德国银能够说毫无缺陷，和普遍运用的黄铜没有多大差别。而在耐腐蚀这件事情上，德国银比黄铜好，由于德国银里面加了很多的镍。但是，究竟这是 铜的合金，在酸碱条件下还是很容易留下痕迹。好比，在装配的时分，巨匠遗忘带指套而留下指纹，过不了多久这个指纹就会以锈迹的形象出往常消费者面前。各大 品牌，在运用铜合金做夹板的时分，最后都会加一道工序：电镀。电镀的资料通常是镍，有些高级的用铑。这个电镀层的意义就在于避免铜合金夹板的腐蚀。而朗格 选择了另外一条路：不处置德国银夹板。这带来两个问题，第一就是刚刚说过的腐蚀的问题；第二就是没有了电镀层这块遮丑布，细小的瑕疵很容易被察觉。在电镀 过程中，夹板加工中呈现的小瑕疵，好比日内瓦纹深浅不一或者颜色不均，都能够被几微米厚的电镀层给遮盖。放弃遮瑕工艺，对夹板的制造圆满水平有了更高的要 求。作为一个朗格死忠，我想为这个没有效率的工艺点赞：能用双手处置的问题，都不求助于机器。德国银，原本是偏银色的色泽，这也是为什么这个合金被称为德 国银。经过一段时间的氧化之后，德国银的颜色从雪白向金色转变，金色随着时间的流逝而愈发浓郁。这也是无数朗格迷在朗格腕表上找到时光流逝感的共同情怀。 独一可惜的是，这层金色会在清洗夹板的时分被超声波震落。曾经问过1881专卖店，能否能够在颐养的时分保存这层氧化层。店铺在讯问过总部之后，给我的答 案是：不能够。
L931.1机芯，多年氧化后的德国银夹板分发出淡金色 高 级腕表的共同特性在于细节，不论这表在我看来宏观上能否美观，细节都令人称叹。朗格在主夹板处置上，正反两面都会用鱼鳞纹装饰，不论我们能否能看到的地 方。关于3/4夹板，功用面不运用鱼鳞纹，而是采取喷砂处置，也就是说整个3/4夹板的背面只需很小的区域是鱼鳞纹。固然我更喜欢鱼鳞纹装饰，但是还是接 受朗格这种适用性和美观性的折中处置。夹板的细节，集中表往常两个方面：倒角、格拉苏蒂纹。有些工序，机器能够随意完成，而手工完成却要破费大量心血。从 某种意义上说就是，手工比例高的腕表不是和兄弟们一同克隆出来的，观赏它的时分，你知道曾经有人为了它付出过专注的肉体。依照朗格夹板的外型，大部分都是 没有尖利的转角（猫头鹰和新款1815 up/down除外），这种结构完整能够经过雕琢机做出圆满的倒角。在评价倒角的规范上，我觉得首要重要的是倒角的宽度要分歧。这是机器容易做到，而人手 却很难完成。再者就是倒角面的光亮和圆润。机器能够做到光亮，但是圆润就只能人手了。当眼光沿着泛着金色的倒角一路迂回的遍历夹板一周的时分，能够想象到 巨匠带着目镜用柳木条做最后的修饰的局面。这正是手工制造的魅力所在。
Grand lange 1月相，除了一眼能看到的格拉苏蒂纹，荫蔽之处也有鱼鳞纹装饰 朗格迷中的偏执狂——大索，曾经问过我一个的问题：朗格夹板的格拉苏蒂纹有多深。本以为在敲下这些拖了很久的堆砌起来的汉字之前，我能够给他一个答案，但是没有做到。原本是计划把手上的几块不同时期的朗格摆在白光干预仪下面，丈量一下儿格拉苏蒂纹的深度，给出3D的形貌来。结果我低估了底面蓝宝石对光线的影响，最终没有测出来。我还没那么有贡献肉体，到拆掉底盖来丈量的地步。或许以后会找到别的措施来丈量，或者厚脸皮找某个店里展示用的夹板回来量一下儿。大索的另一个问题是，朗格最近的格拉苏蒂纹似乎没有以前的那么细腻，问我是不是也有同感？从我有限的样原本看，变更不明显。
朗格zeitwerk striking time 在我眼里，朗格的夹板从选材到加工，再到最终的装饰，都透着共同的顽固。而这些，都是朗格死忠肉体病们所需求的。 PS. 写 完这篇文才想起来的一些东西。大家都知道一个东西，叫做累计误差。好比丈量一个1米长的东西，假如用长过1米的尺子去量，在读数误差上只是一次读数误差。 但是假如用10厘米的尺子去量10次相加的话，就有10次读数误差累计起来。同样，把夹板分割之后，每一块夹板上的功用孔和定位孔之间都有相对位置的误 差，再装配的时分很难保障不同夹板上功用孔之间的位置关系。采用3/4夹板就处置了这个问题。不外这只是怀表时期加工精度不高带来的懊恼，现代数控机床已 经不存在这个问题了。 更多精彩腕表内容，点击进入表态网www.ctime.com |
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