至今能见独一的一件，八大山人与石涛合写的画——《兰竹图》 每位艺术家的作风是有差别的， 每个艺术家擅长的范畴又是不同的。 就好比齐白石的虾，徐悲鸿的马， 李可染的牛，黄胄的驴…… 曾经在人们心目中根深蒂固。 可你想过当他们的画笔相邀， 让大家熟知的形象“跨界”演出， 会是怎样的一番现象吗？
下面为大家带来一批大家们的协作， 作品在坚持整体作风分歧的同时， 又保存了每位艺术家的个人作风， 兼容无间，十分调和。 是令人称誉的珠联璧合之作， 真正地强强联手！ 一同来一饱眼福吧！ 吴昌硕与齐白石
齐白石曾有诗曰：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走卒，三家门下轮转来。”诗中的“青藤”是指徐渭；“雪个”是指八大山人朱耷；“老缶”是指吴昌硕 ，可见齐白石对吴昌硕的崇拜。 一、《竹石双寿》 《竹石双寿》是海派书画首领吴昌硕与京派书画巨匠齐白石独一面世的珠联璧合之作。
吴昌硕题款：满纸起秋声，吾意师老可，缘知不受暑，及时来独坐，辛酉小满，吴昌硕年七十八。吴昌硕赠给齐白石的此幅作品，齐白石在珍藏了三十四年后，添笔双寿鸟转赠其好友杨虎。 齐白石题跋：吴缶老之画不易得也，啸天将军藏玩，九十一岁，白石，添笔。
《竹石双寿》画面上，吴昌硕以遒劲质朴、老辣酣畅的笔触撇竹几杆，枝叶婆娑间，似传出爽爽秋风之声，颇有金错刀的金石气韵。右下方的一块山石则浑穆凝重，极有峥嵘之势。
齐白石所画的两只绶带鸟用笔细腻精到，外型灵动鲜活，上下对鸣，和合之啼。特别是齐白石用胭脂色勾勒，更使全画添加了亮丽不祥之气。 齐 白 石 与 徐 悲 鸿
在现代中国美术界，有“徐悲鸿的马，齐白石的虾”之说。但世人只知白石翁对虾的喜欢，殊不知其亦爱钓虾，他曾自题：“五十年前作小娃，棉花为饵钓芒虾。今朝画此头全白，记得菖蒲是此花。余少时尝以棉花为饵钓大虾，虾足钳其饵，钓线起，虾随钓线起出水，钳尤不解，只顾一食，忘其登岸矣。” 此幅合画之作便是齐白石的虾，不同我们常见的是：一向在我们印象中擅画马也常画马的徐悲鸿补画的是菖蒲叶。 一、《菖蒲虾趣图》1948年
1、款识：白石。钤印：吾年八十八 2、款识：悲鸿补蒲叶，时戊子仲夏，北平客中。钤印：江南布衣 二、《祝君战争》1948年
这是一件祈求保险、意味美好的经典作品。徐悲鸿的“竹子”与齐白石的“鸽子”与画面上的“祝君保险”四个篆字相互契合，具有一种浑然天成的滋味。
该作品创作于1948年春，即平津战役打响的前半年，因而，作品里暗含了对当时北平解放的深深期盼。 三、《妙机其微》1948年
《妙机其微》为齐白石、徐悲鸿两位巨匠1948年协作绘制。悲鸿布地，白石画青蛙蝌蚪与水，是为艺术趣事。二人绘画各有兴味与特性，但画面兼容无间，十分调和。疏落的画面，唯见墨点、墨线及块面所构成的蛙的物象及神态，蝌蚪的表示煞是心爱，当将蝌蚪与其它物象勾连察看时，可谓白石老人“妙在似与不似之间”艺术主张的最佳诠释。
画作笔墨未几，墨色沉稳。悲鸿设色晕染清透恬润，层次丰厚，墨点温润散落于地，很好地将画面空间中止分割与组织，表示出徐悲鸿自身来自于西方的较为理性的艺术处置手法。所绘画面墨彩淋漓，与白石所绘构成自然调和的水岸关系，加上青蛙与蝌蚪生动浑朴的外型，洋溢着奄奄一息的气息。 齐 白 石 与 李 可 染
1947年，李可染执弟子礼于齐白石门下，稍晚，又从师于黄宾虹。遭到两位传统巨匠的熏陶和指教，李可染既得齐师“墨块”、“墨线”之要，又得黄师“积墨”、“渍墨”、“破墨”之诀。牧牛图类创作是李可染终身为之魂牵梦绕的题材，以至在1989年去世之年，也从不曾中缀。 一、《可与言》
此幅“牧牛图”，运以淡墨、浓墨，大笔扫出大致轮廓，焦墨作点睛之用，配以渍染和溢染之法，使水牛的质感、动感呼之欲出。二牧童一俯一坐于牛背之上，后者手执拴着小鸟的木棒，扭脸侧对岸边垂柳，似有所思；前一牧童或许刚刚弄飞了小鸟，正手举鸟笼，仰对憩于柳枝上的小鸟，自言自语，满心期盼逃脱的小鸟能重回自己笼中。
图中数枝垂柳，摇曳随风，岸边青草，疏密有致，其笔力遒劲潇洒，衬出江南一片惬意之景。
画幅右上方齐白石老人“可与言”三字，点出全画之生动的兴味，引人无数联想，而字体之苍劲、拙趣，又与画面中天真、平淡的意境相呼应。此图胜在李可染的笔墨；胜在白石老人的书题；胜在前后两代巨匠的协作；更胜在境外之致。 齐 白 石 与 陈 半 丁
齐白石与陈半丁如高山流水般的友谊还要从1917年说起， 那年5月，55岁的齐白石为避家乡的兵匪之乱，只身到北京，想以卖画、治印为生。无法当时齐白石的画作不值钱，心中难免落寞。但就是在这一年，齐白石结识了陈半丁。
齐白石是从陈师曾那里得知陈半丁的，初次谋面，便如旧相识普通，十分投缘。当天晚上齐白石登门访问，看画、论艺、题画，更如逢知己，相谈甚欢，大有相见恨晚之慨。自此成为一面之交。当时，齐白石55岁，陈半丁42岁。
陈半丁得吴昌硕亲授，在绘画上追求苍拙、厚重和古艳的作风。齐白石在北京实行“衰年变法”，也以吴昌硕为主要学习对象，由八大式的简逸转为吴昌硕式的浑朴厚重。他们还都推崇八大山人和石涛，都临摹他们的作品，都信服他们特立独行的创新肉体。
有了这样共同的思想基础，齐白石与陈半丁交往的40年中，才干不时地在艺术上相互商榷、相互鼓舞。齐白石与陈半丁又多有协作或互为题句的作品传播于世。
如1924年陈半丁画荷，1926年齐白石补成的《荷凫图》，形象简约而生动，笔力苍劲，墨晕淳厚，如出一人之手。其疏简传神颇得八大山人之趣，其拙朴厚重又有缶翁之致。正因有共同的喜好和师法，熟习彼此的笔法，才干协作得如此天衣无缝。
在齐白石的另一张画作《终年大寿》，（画鲶鱼、乌龟），有陈半丁两处题跋，是时正值齐白石艺术创作的高峰期，其作品鲜活的生命力，图式言语的熟练、精到，正如陈半丁所言“超绝古今”。 可见齐白石在他心目中的位置之高。
陈半丁、齐白石《花卉》 款识：1、花亘四时，月一披秀，寒暑不改，似固常守，半丁老人。2、白石老人补二虫。 钤印：半个翁、陈半丁、陈年之印、木人、庚辰年六十有五。 往常，陈半丁与齐白石都已驾鹤西去，但他们这种互尊互信两相诚，如山如水的友谊却与世长存。
齐白石、陈半丁《红梅八哥》
齐白石、陈半丁《大利鼠戏图》壬午（1942年） 齐白石与曹克家
曹克家，师从陈师曾、王梦白、齐白石、陈半丁诸氏，翎笔花卉，尽得师传。尤擅画猫，所作栩栩如生，神态真切。 一、《猫蛙图》
曹克家画猫以淡墨细线界定形廓，然后加以渲染、丝毛，用笔精密，丝丝入扣，点睛尤见肉体。图中背景则由齐白石所补，几笔墨草前，小青蛙正试图挣脱猫爪，情形毕现，质朴清新，可谓是妙趣横生。 傅抱石与关山月
一、江山如此多娇 1959年8月初，经周恩来总理和陈毅元帅的引荐，从韶山作画归来的傅抱石应邀去北京，为人民大会堂创作《江山如此多娇》特大型国画。协作者是岭南关山月先生，工作地点在前门左近的东方饭店。
这幅画高五米半，宽九米，在中国绘画史上是绝后的，对他的请求是能够充沛表示出毛主席《沁园春》中的”江山如此多娇“的词意。为绘制这一巨幅国画，傅抱石与关山月将东方饭店作为住所兼画室。
关山月 傅抱石生性嗜酒，无醉不成画，他的印章便是“常常醉后”四字。傅、关二先生夜以继日埋头创作，每人每天要喝一瓶茅台酒、抽两盒中华烟。《江山如此多娇》先由傅抱石拟出初稿，同关山月协商修正后，再将画稿扩为巨幅。 因而图最终要悬挂在北京人民大会堂的大厅墙上，傅抱石和关山月为之十分注重此事，久经研讨、商榷。 谢稚柳、陆俨少与刘旦宅
刘旦宅曾毫不讳言自己十分敬佩同为海派艺术巨匠的谢稚柳、陆俨少、程十发等画家，他们之间有着非同普通的“文人相亲”。
刘旦宅（右二）与陆俨少（左二）游雁荡山 谢稚柳先生曾有一幅极为精彩的人物长卷《旗亭赌唱》，画的是高适、王昌龄、王之涣三位唐代诗人酒醉之后，隔着屏风赌另一面的歌妓唱谁的诗词更多的典故。 一、《旗亭赌唱》
有意义的是，这幅画于1949年的作品谢老当时只完成了一半，就因种种缘由而搁笔了。不时到上世纪80年代再度取出打算重新补齐，可年过八十的谢老已患有一次脑梗，心手都不复当年顺畅。
谢稚柳 眼看画中的屏风图案空空如也却黔驴技穷，冥思苦想，最后还是想到了由刘旦宅将屏风上的画补齐，随后又请了诗书皆能的陆俨少先生撰写长卷的题跋。就这样，一幅共同而精彩的作品降生了，原本擅长山水的谢稚柳画人物，作为人物画大家的刘旦宅则在屏风上画了山水，而本是画家的陆俨少居然以书法示人。
刘旦宅与谢稚柳在台北故宫 三位巨匠的一次有趣而胜利的“反串”，留下的不只是一幅无上精品，更是一段友谊的见证。 傅抱石与徐悲鸿
徐悲鸿是1933年在南昌发现傅抱石的。当时，徐悲鸿正任南京中央大学艺术系教授。那年夏天，徐悲鸿带着学生到庐山写生，归来途经南昌，当地的报纸报道了徐悲鸿的行迹，许多人慕名而来，多数是向徐悲鸿讨教的青年美术喜好者。 一、僧蕉图
画家傅抱石正失业在家，处境十分穷困。他得知徐悲鸿来到南昌，忙带上自己的作品到旅 馆去访问。当他抵达旅馆时，发现里面济济一堂。傅抱石只好意情忐忑地等候。
轮到傅抱石时，他走进去深深地鞠了一躬。徐悲鸿请他坐下。他没坐，翻开累赘，拿出几块图章和几张画。徐悲鸿看了图章的拓片，发现刻得很好，细看边款署名却是“赵之谦”。徐悲鸿疑惑了，说：“这些图章……”傅抱石喃喃地回答：“是我仿的，为了生活，我仿赵之谦的图章卖。”
徐悲鸿说：“你完整不用要仿，你自己刻得很好嘛！”傅抱石没有再说什么。徐悲鸿又看了他的画，顿觉眼前一亮。画面上峰峦密布，画幅不大却气势恢弘，一股灵气扑面而来，徐悲鸿赞扬不已。 二、湘夫人
之后，徐悲鸿对傅抱石在艺术上的辅佐也很多。傅抱石在东京生活艰难，行将停学的时分，写信向徐悲鸿求助。徐悲鸿立刻四处奔忙，拿自己的作品筹了一笔钱，使傅抱石得以在东京完成学业。
《仰高山图》 抗日战争时期，徐悲鸿与傅抱石同在重庆中央大学任教，他欣喜地看到傅抱石在艺术上的突飞猛进，傅抱石最终成为中国著名的山水画巨匠。一九四五年九月十七日，徐悲鸿五十寿辰，傅抱石精心绘制了一幅《仰高山图》，以表白对恩师的崇敬之情。 谢稚柳与陈佩秋
自古以来，夫妇琴瑟和鸣，夫唱妇随最为世人所歆羡，在书画史上更是如此。元代赵孟俯、管道升伉俪最为著名。观之当代，书画之家亦不在少数，最堪“赵管遗风”之称的，当属谢稚柳、陈佩秋伉俪。
谢稚柳出身常州书香世家，幼承庭训，受业于江南名士钱名山门下，醉心于古代书画的观摩、临摹。早年学陈老莲，后上溯宋元，直追五代，工花鸟、山水，精于鉴赏。德配夫人陈佩秋，1950年毕业于国立艺专，入职上海文物管理委员会。1955年被上海中国画院聘为画师，专职创作，最擅长北宋院体写意花鸟。 荷塘珍禽图
款识：槐之同志属正健碧稚柳合写 钤印：谢稚柳、壮暮父、壮暮堂书画记 题签：谢稚柳陈佩秋荷塘珍禽图王贵忱谨题 钤印：王贵忱、可居 竹树红鸟
此作《竹树红鸟》便是谢、陈二人珠联璧合之作。前景一双红鸟，极尽工致华美；背景以淡青写竹，以淡墨写梅树，略施点染，一派清新之气。一前一后，一浓丽一清新，相映成趣。可谓谢稚柳、陈佩秋写意协作之佳作。 此作完成之后，由夫人题款，参智永千文之笔意，潇洒流利，又不失法度之严谨，同画作相得益彰。伉俪二人用印亦是一白一朱，出双入对。 更多协作作品观赏 齐白石、张大千、于非厂等
《鼠戏雀喧》 款识：大千居士补鼠， 阿芝作稻草，非厂写菊，逸轩补飞鸟。 钤印：张爰之印大千，老木，于大，逸轩。 齐白石、于非闇、潘素等
《普天同庆图》1952年9月作 题识：普天同庆，恭祝中华人民共和国成立三周年，并向毛主席致以崇高敬礼，九十二岁齐白石题。 款署：徐石雪画双凤、白石画牡丹、于非闇写桐、汪慎生画竹、胡佩衡写水口、溥毅斋画月季、溥雪斋写兰、关松房画石、潘素写坡草。 黄胄、田世光、潘素
《三清图》 潘素、张伯驹、刘海粟
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