来源：美在高处（TheNineMuses） 好多人都喜欢绘画，但对中国的美术史却不太了解。 中国最早是“书画同源”，后来文字以符号叙事，绘画则以外型叙事，两者慢慢有了区别；而绘画直到魏晋时期才成为一门独立的、可供观赏的艺术； 一百多年后，原作为人物画配景的山水慢慢独立成为山水画；到唐代，作为人物画配景的花卉也独立展开成为花鸟画；1300年前，中国绘画的三大画科人物画、山水画、花鸟画终于基本构成了。 今天，我们以一百幅名画来看看中国美术史。 01
《人物龙凤帛画》／战国／帛画 “帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。依据当时楚国的习俗并分离文物考证，有人以为，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表示龙凤引导死者，即祈愿墓主人安定逝世。 02
《轪侯家眷墓生活图》／西汉／帛画 此帛画是长沙国丞相之妻死后的随品。画分为三部分：上部以祈颂墓主人为主题；中部则表示墓主人日常生活；下部绘两条交缠的鲲，背上蹲着一个赤身力士。 03
《女史箴图》·部分／东晋／顾恺之 此画依据西晋张华的《女史箴》一文所绘。鼓吹宫廷妇女应恪守的道德规范，据传是为了讽谏纵容性妒、擅权祸国的贾皇后。 04
《洛神赋图》·部分／东晋／顾恺之 此画是以魏国的出色诗人曹植的名篇《洛神赋》为底本创作的。《洛神赋》以浪漫主义手法，模仿宋玉《神女赋》楚王神女之事而作，虚拟了自己与洛水女神之间的恋情故事。 05
《职贡图》·部分／梁朝／萧绎 萧绎是梁元帝 （505—554），尤以肖像画最擅。图中所绘为列国使者立像 12 人，自右至左依次为：波斯国、百济国、丘兹国、倭国、狼牙修国等等，表示了不同民族的共同气质。 06
《竹林七贤与荣启期砖画》／南朝／画像砖 画像砖是在砖头模子上描写后，再压成砖坯烧制出来。该模印砖画由 200 多块古墓砖组成，表示了士族学问分子自由高傲的理想人格。 07
《鹿王本生图》／北魏／莫高窟壁画 本生故事是指释迦牟尼生前所阅历的许多事迹。“鹿王本生”说的是释迦牟尼本是一只九色鹿王，他救了一个落水将要淹死的人反被此人出卖的故事。 08
《西方净土变》／唐代／莫高窟壁画 《西方净土变》以图画的方式，将想象中的世界直观地表示出来，画面丰厚细致，颜色鲜明，画艺精深。 09
《维摩诘经变》／唐代／莫高窟壁画 经变画，指的是用画像来解释某部佛经的思想内容。《维摩诘经变》都是依据《维摩诘经》而画的。 10
《张议潮统军出行图》／唐代／莫高窟壁画 此图描画的是唐朝敦煌地域最高统治者张议潮，接受唐朝廷敕封为河西节度使后，统军出行的浩荡局面。 11
《游春图》／隋朝／展子虔 《游春图》是隋朝画家展子虔传世的独一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。从画上题记铃印可知，该画在北宋时收入宫内府，历经宋元明清期间不时转手。现存北京故宫博物院。 12
《历代帝王图》·部分／唐代／阎立本 阎立本擅画人物、车马、台阁。此画描画了两汉、魏晋、南北朝至隋代十三个帝王的形象，并寓褒贬于其中。好比刘备的深而显疲惫、曹丕的咄咄逼人等，都给人留下深化印象。 13
《步辇图》／唐代／阎立本 《步辇图》取材于唐贞观八年，吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事情， 描画了唐太宗李世民，接见吐蕃使臣禄东赞的情形。 14
《虢国夫人游春图》唐代／张萱 此图描写唐天宝年间，唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人，及其侍从春天出游的行列。出游行列成前松后紧组合，统一中有变更，富有节拍感和韵律感。 15
《捣练图》／唐代／张萱 此画描画宫中妇女捣练的情形，捣练意为捣洗煮过的熟绢。画卷由右至左展开，三组人物相互呼应，富有生活情味。 16
《簪花仕女图》／唐代／周昉 此画描写春夏之交时节，一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。真实地反映了贵族妇女朴素闲逸生活中的苦闷心境。 17
《高逸图》／唐代／孙位 此图实践上画的是《竹林七贤图》，不外往常画上只留下山涛、王戎、刘伶、阮籍四人，另外三人嵇康、向秀、阮咸已丢失了。 18
《江帆楼阁图》／唐代／李思训 此图展示的是游春的情形，使人远离尘世，倾情自然，纵目千里，给人以清新而“超然物外”之感。 19
《明皇幸蜀图》／唐代／李昭道 作品描画人马行走于崇山峻岭间的画面，时期特征明显，是反映唐代山水画容颜的重要传世作品。 20
《辋川图》／唐代／王维 《辋川图》是王维暮年隐居辋川时分，在清源寺壁上所作的单幅画。后来清源寺圮毁，此画也便无存。往常人们所见到的都是后来的临摹本。这幅《辋川图》所发明的恬淡超尘的意境，给人肉体上的熏陶和身心上的审美愉悦，旷古驰誉。 21
《照夜白图》／唐代／韩干 这幅画是用水墨线描完成的，描画的是唐玄宗李隆基的坐骑“照夜白”的形象，充溢了丰厚的情节和感受，反映了当时时期的审美观念。 22
《五牛图》／唐代／韩滉 《五牛图》是中国十大传世名画，也是现存最古的纸本中国画。现藏于北京故宫博物院。 23
《天王送子图》·部分／唐代／吴道子 《天王送子图》由唐人吴道子所做，传为宋人摹本。此图技法首重线条和用笔，线条流转随心，轻重顿挫合于节拍，以动势表示生气，是典型的“吴家样”。 24
《重屏会棋图》／五代／周文矩 此图描画南唐中主李璟，与其弟晋王景遂、齐王景达、江王景逖会棋的情形。人物写实，神色描写精密，清秀儒雅的共性中，又有各自身份和心理活动的区别。 25
《韩熙载夜宴图》／五代／顾闳中 画面的主人公，韩熙载是北方人，当时是南唐的大臣。南唐后主李煜，多猜疑北方人，便派画家顾闳中到韩熙载家窥探。回来后凭“目识心记”作了这幅长卷，表白了韩熙载既纵情声色，又沉郁寡欢的心理矛盾。 26
《十六罗汉图》·之一／五代／贯休 《十六罗汉图》为晚唐五代时期贯休所画。现存的摹本资料和技法五花八门，有绢本、纸本、水墨、石刻本等，目前大多流于海外。画中也可看出当时晚唐水墨山水画对人物画的影响。 27
《珍禽图》／五代／黄筌 画家用细密的线条和浓丽的颜色，描画了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以颜色。 28
《匡庐图》／五代／荆浩 此画是一幅绢本水墨立轴，表示了山川大地的雄伟绚丽。画家以散点透视法，将丰厚的景物巧妙地组织在一个画面中，构图严谨，用墨精润，空间感得以充沛表示。 29
《关山行旅图》／五代／关仝 《关山行旅图》是关仝的代表作，布景兼“高远”与“平远”二法。 30
《夏山图》／五代／董源 此画为董源后期变体之作，画面气势广大，用笔浓淡相间。与《潇湘图》、《夏景山口待渡图》同为其传世三大名迹。 31
《读碑窠石图》五代／李成与王晓协作 《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，表示冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。现存于日本大阪市立美术馆。 32
《秋山问道图》／宋代／巨然 此画是南派山水画派之祖巨然的代表作，曾被宋朝蔡京及明清内府珍藏。 33
《山鹧棘雀图》／宋代／黄居寀 《山鹧棘雀图》是花鸟画名家黄筌的之子，黄居寀所创作，其画法比较接近黄筌的《写生珍禽图》卷。 34
《双喜图》／宋代／崔白 《宋崔白画双喜图》是宋代画家崔白创作的，描画了两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。 35
《溪山行旅图》／北宋／范宽 作品以浅淡的颜色和精致的构图，呈现出平面的空间感。而人物、马匹亦能够在尺寸极小的限制下，活灵活现，因而遭到历代珍藏家珍爱，往常已有许多印记。 36
《早春图》／北宋／郭熙 这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相分离之构图，表示初春时北方高山大壑的雄伟气势。 37
《溪山楼观图》／宋代／燕文贵 此图是一幅描画江景山峦的山水画，气势开阔旷远。现藏于日本大阪市立美术馆。 38
《五马图》／宋代／李公麟 此画卷分五段，描画北宋元佑初年西域边地，进献给皇帝的五匹矫健的名马，前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”，第五匹佚名（应是“满川花”）。此画中的马及牵马人，均是画家依据真实对象写生创作的。 39
《秋庭戏婴图》／宋代／苏汉臣 此轴画风生动清丽，表示庭院中，两孩在湖石花丛下嬉戏，用笔极为细致，精到而坚毅。特别是两孩瞳如点漆，炯炯有神，可谓“点睛”妙笔。 40
《清明上河图》·部分／北宋／张择端 中国十大传世名画之一。这幅习俗画长卷，描写北宋都城汴粱城乡间的社会风情，局面浩荡，内容极为丰厚。其中最引人注目的，是大船将要穿过拱桥桥洞的惊验局面。 41
《墨竹图》／北宋／文同 《墨竹图》乃文同代表作，全图呈“S”形构图，这种“俯而仰”的构图方式有很强的空间感，疏密有致，显现了作者深沉的功力。 42
《四梅花图》／宋代／杨无咎 此画内容简单，描画四枝梅花树枝，是扬无咎的名作。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首，将梅花自开至谢的过程，比作美人从少女到迟暮的终身，暗寓一种隐情，引发观者无限的情思和感念。 43
《枯木怪石图》／北宋／苏轼 苏轼在绘画上不落前人之窠臼，不拘古人之绳墨，强调表示自我，有所创新。苏轼平生嗜作枯木怪石，以抒胸中磊落不平之气。此画具有宋代文人画的鲜明特性，笔触简单，不求形似，笔墨灵动，颇具神采。 44
《芙蓉锦鸡图》／宋代／赵佶 全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头轻轻下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表示方式，在宋代花鸟画中很是盛行。画上有赵佶瘦金书题诗一首，并有落款。 45
《货郎图》／宋代／李嵩 这是一幅人物习俗画卷。画家借助“货郎”这一题材表示了南宋市井生活的一个侧面，那些令人眼花纷乱的物品，固然今天有很多已不明其用处，但却真实地记载了南宋庶民的生活方式，是民俗学家不可多得的可贵史料。 46
《采薇图》／宋代／李唐 这是一幅描画历史题材的绘画作品，以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画。伯夷、叔齐均面容清癯，身体衰弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥，而遭到极大的折磨，但是在肉体上却丝毫没有被困苦压倒。 47
《潇湘奇迹图》·部分／宋代／米友仁 这幅是米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作细致细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。 48
《泼墨仙人图》／南宋／梁楷 画面上简直没有对“仙人”做严谨工致的细节描写，而是通体以泼洒般的淋漓水墨抒写。绝妙地表示出“仙人”既洞察世事，又难得懵懂的肉体状态和性格特征。 49
《太白行吟图》／南宋／梁楷 该作品也是梁楷减笔人物画的代表作之一，寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵，勾勒得活灵活现。现为日本东京国立博物馆藏。 50
《四景山水图》部分／南宋／刘松年 《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描画了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。 51
《踏歌图》／南宋／马远 这幅貌似山水画，实践却是习俗画。它的上半部描画了仙境般的境地，下半部表示了南宋首都临安郊区农家“踏歌”的欢乐场景。 52
《溪山清远图》·部分／南宋／夏圭 该作品描画了晴日江南江湖两岸，山色空蒙、水光潋滟的清远秀丽风光。 53
《千里江山图》·部分／北宋／王希孟 作品为十大传世名画之一，意境雄壮壮阔，气势恢宏，充沛表示了自然山水的秀丽壮美。关于此画更多详情，可点击《王希孟，永远的少年》 阅读。 54
《江山秋色图》·部分／北宋／赵伯驹 这幅是“青绿重彩山水画”传播至今最具代表性的作品之一。图中所绘显然是北方山水，以极为丰厚的取材，展示了深秋广大的，山川郊野的绚丽风光。 55
《写生蛱蝶图》／宋代／赵昌 这是一幅描写秋天野外景物的写生画。在构图规划上，画家有意在画面上方留下很大的空白，景物多集中在画面的下部，布置参差有致。此图复制品曾作为国礼赠送奥巴马。 56
《岁寒三友图》／南宋／赵孟坚 这幅以折枝方式将梅、松、竹组合在一同，一笔一画都留意书法与画法的分离，能够代表宋末文人画的艺术特征。 57
《墨兰图》／元代／郑思肖 《墨兰图》是元代画家郑思肖创作的一幅写意水墨画。郑思肖所画的兰花无根离土，这种经过露根兰来表示自己的爱国情感的绘画手法，后世也被郑板桥传承下来。此画为郑思肖暮年所作，是他“香草美人”时令丝毫未减，浓郁孤傲犹存的集中表示。 58
《秋郊饮马图》／元代／赵孟頫 此图为赵孟頫人物鞍马画代表作。画秋郊平原水泽，一红衣奚官驱策骝马。人物马匹形态生动，岸上林木稠密，树叶参差，具有浓郁的情致和意趣。 59
《鹊华秋色图》／元代／赵孟頫 此幅是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时，为周密所画。此幅向来被认定为是画史上文人画风式青绿山水设色，画中平地洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现，绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。 60
《云横秀岭图》／元代／高克恭 云横秀岭图是“元初三家”之一的高克恭暮年的代表作品。从这幅图中能够看出作者规划的开合布陈之妙，使人似乎能看到他笔下波澜的起伏，也看出作者胸中有丘壑、笔下有烟云的巧妙布置。 61
《富春山居图》·部分／元代／黄公望 这幅描画了浙江富春江的风光，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到珍藏家吴洪裕手中，但在临死前下令将此画熄灭殉葬，被其侄子从火中抢救出，但画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》；前段称《剩山图》，现珍藏于浙江省博物馆。 62
《渔父图》／元代／吴镇 渔父图是描画渔民生活的一种画图。 今存世《渔父图》四幅，其画景物基原形似。 63
《幽涧寒松图》／元代／倪瓒 倪瓒的山水画秀丽、清幽。他作画喜用干笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见衰老, 简淡中见厚重。此幅作品简淡超逸，虽未署年款，但从书法由竖长变为扁方以及名款和画风来看，当是暮年之作。 64
《青卞隐居图》／元代／王蒙 画面描画卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂氛围。此图技法丰厚多样，集中表示了王蒙的艺术作风，明董其昌推崇为“天下第一王叔明”。 65
《朝元图》·部分／元代／永乐宫壁画 《朝元图》为永乐宫壁画的一部分，是元代壁画艺术的最高曲范。永乐宫原在山西永济县永乐镇，相传为吕洞宾的故宅。 66
《杨竹西小像》／元代／王绎和倪瓒 《杨竹西小像》画杨谦，号竹西居士的小像。画中高士杨竹西曳杖缓行，人物神态闲适。人物面部轮廓须眉，全用细笔精心勾勒，略作淡墨晕染，神色活现纸上。 67
《四清图》／元代／李衎 此画首段绘二石，用笔含而不露，清润浑圆，是李衎墨竹画的代表作。珍藏于北京故宫博物院。 68
《清閟阁墨竹图》／元代／柯九思 这幅画中的竹子的画法仿文同，以浓墨为面，淡墨为背，行笔冷静稳健，一如后人形容他的墨竹“大叶长梢动冕旒”。现藏于北京故宫博物院。 69
《墨梅图》／元代／王冕 王冕就是画史上成就卓著的画梅大家。宋人塑造的梅花形象，常常以简约的枝条和疏落的花朵，表白出孤冷落傲的意韵。而王冕却超脱前人的定式，别具匠心地以繁枝缀以万花。 70
《风雨归舟图》／明代／戴进 《风雨归舟图》描画的是风雨交集中的山川自然风光和行人冒雨归家的情形。作者对墨的浓淡干湿变更应用自如，雨狂风狂的气候于指腕间飒但是起，充沛显现了画家的深湛功力和注重察看自然的可贵肉体。 71
《渔乐图》／明代／吴伟 该图表示的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停靠，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。 72
《庐山高图》／明代／沈周 该副作品是沈周为他的教员陈宽（醒庵）70岁华诞祝寿，仰仗想象而创作的一幅国画精品。时年沈周41岁。 73
《秋风纨扇图》／明代／唐寅 画家用遒劲飞舞的线条，描写了一位体态丰盈，举止安定的富贵人家之少妇。固然用水墨描写，却有丰厚的色感，在艺术上有共同之处。画上钤有多方珍藏印章。 74
《桃源仙境图》／明代／仇英 此画远处峰峦起伏，幽静高远，山间云蒸雾漫，远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现，若仙若幻。前景是流水木桥，奇松虬曲，景致幽雅。停琴静坐的老者，似乎正陶醉在大自然。 75
《湘君湘夫人图》／明代／文征明 此图是依据诗人屈原的《九歌》中的湘水女神的形象描画的。此图画法简约明快，无背景烘托，有益表示湘君、湘夫人在空中款款而行的动态，给人以飘飘若仙之感。在颜色运用上，主色只用朱膘、白粉两种，形象古意中见灵动。 76
《葡萄图》／明代／徐渭 水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动。繁茂的叶子以大块水墨点成。作风疏放，不法语形似，代表了徐渭大写意花卉的作风，也是明代写意花卉高水平的杰作。 77
《荷花鸳鸯图》／明代／陈洪绶 《荷花鸳鸯图》是陈洪绶早年时的作品。该图以荷花为题，形象丰厚地展示了荷花的多姿多彩。 78
《秋兴八景图》／明代／董其昌 《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见风光。 79
《南山积翠图》／清代／王时敏 该副作品画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美，是画家为人贺寿之作。 80
《仿三赵山水图》／清代／王鉴 作者描画的是暮春时节，雨后江南十分浓丽的风光。全图半幅都被向上回旋的高山所占领，把画面分红了左右两部分。近处池塘边的柳树新枝嫩叶繁茂，向人们展示着春的气息。一角亭座落于水边，似乎在等着春游到此的人们。 81
《康熙南巡图》·部分／清代／王翚 《康熙南巡图》十二卷上没有画家的署款，这是由于奉皇帝之命画此类图画，为表示尊崇和谦恭，普通作者是不署名款的。画中的人物逾万，牛马牲畜过千，姿势各异，都十分细致。颜色又繁复丰厚，绝非在短期内所能完成。 82
《锦石秋花图》／清代／恽寿平 该作品是作者50岁时所画，此时正是作者肉体充沛、艺术上极为成熟的时期，也能够说是展示作者较高绘画水准的代表作。珍藏于南京博物院。 83
《天都峰图轴》／清代／弘仁 画面描画了悬崖峭壁古松虬曲，松针茂密，枝干如盘龙蛟出。远处主峰直指云霄，危崖之上奇松点点，山腰又有流泉，直泻而下的情形。作品现藏于南京博物院。 84
《苍翠凌天图》／清代／髠残 画面崇山层叠，古木丛生。在这山水的交汇处，一道人凭几而坐，享用着这个平和而无欲的境地。画中人正是作者自己，作者也正是在这种境地中抵达顿悟的。点出了他能与大自然抵达的和调和默契。 85
《荷石水禽图》／清代／朱耷 画中冷僻孤寂的环境处置和不计自然常态的形象，以及不拘成法的章法规划，构成一种生僻、苦涩的美感，足以触人心弦。 86
《淮扬洁秋图》／清代／石涛 此图满幅洒落的浓墨苔点，吸收采用了董源一派的皴法点土石，配合着尖笔剔出草丛，使整个画面萧森郁茂，苍莽幽邃，表示了一种豪情豪迈的壮美。 87
《仰人鼻息图》／清代／金农 这幅画描画的是花果累累的梅花，在敞开着的篱笆下，却无人观赏的苍凉和萧瑟。这幅画因其构思奇迥，别有企图，因而成了金农的代表作之一。 88
《醉眠图》／清代／黄慎 此画画的是八仙之首铁拐李醉眠情状，把铁拐李这个自由自由、四海为家的“神仙”的醉态描写得独具特征，突出了主题。珍藏于辽宁省博物馆。 89
《兰竹图》／清代／郑燮 画面上修竹挺立，长短有殊，或作左倾，或作右倾，虽各自独立，却顾盼有情，用笔遒健圆劲，极疏爽飞动之致。 90
《积书岩图》／清代／赵之谦 此图取材于河北层山积书严的风光。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有自然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情味。 91
《三友图像》／清代／任颐 画这幅画时作者曾经45 岁。画中中间坐着的一人为曾凤寄，左向坐的人为朱锦堂（上海著名书画鉴藏家，为任颐的好友），右向者为任颐自己。 92
《桃实图》／清代／吴昌硕 《桃实图》绘两棵壮实的桃树，树上硕果丰实，树下一块巨石矗立，而树上的一枝连同桃实垂直倒偃在地。桃叶用浓墨写出，枝叶交叉。吴昌硕时年七十二岁。 93
《虾》／近现代／齐白石 此作是齐白石暮年期间所创作的一幅画，藏于上海博物馆。在表示了水墨、宣纸的独物性能外，又将虾之质感表示的淋漓尽致， 是白石笔下最写实的对象之一。 94
《长江万里图》·部分／近现代／张大千 《长江万里图》是张大千创作于 1968年的长江山水画的代表作之一。充沛表白了其钟情于长江山水的情感。 95
《秋林图》／近现代／黄宾虹 这幅《秋林图》山峦堆叠，林木扶疏，云雾旋绕。近景为山坡，坡上古松苍郁，山路迂回回旋于上。坡旁房屋参差有致，园后有四角亭，一人在亭中端坐。左侧湖面有两只帆船顺风急驶于雨山之间，远岫或浓或淡，隐约可见。 96
《流民图》·部分／近现代／蒋兆和 这幅作于抗日战争时期的敌占区。该画记载着日本侵略者给中华民族带来深重灾难、充溢血和泪的作品，称得上是20世纪上半叶最大的一幅真实反映民族悲剧的人物画卷。 97
《田横五百士》／近现代／徐悲鸿 作品取材于《史记·田儋列传》。画面选取了田横与五百勇士诀别的局面，着重刻划了不屈的激情。徐悲鸿创作此画时，日寇开端在中国横行，徐悲鸿把众勇士中那个身着黄衣者画成了自己的形象，也是画家不畏强暴的正义感的一种形象表白。 98
《奔马图》／近现代／徐悲鸿 这件作品是徐悲鸿在 1948年赠给史学家邓蜀生的礼物。这幅《奔马图》作于1948年初冬，时中国人民解放军发起三大战役，傅作义部接受了中国共产党的提议，北平战争解放在即。 99
《江山如此多娇》／近现代／傅抱石和关山月 这幅是1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。毛泽东主席亲为题句：“江山如此多娇。”画面上朝阳东升，江山绚丽，表示出新中国的勃勃生机。 100
《开国大典》／近现代／董希文 该幅油画创作于 1953年，描画了 1949年10月1日，毛泽东宣布中华人民共和国成立的一刻。在文革期间，原作不幸遭到两次修正，破坏了艺术的真实性。2011年6月，为庆祝建党90周年，油画真迹首度向公众开放。该作品珍藏于中国国度博物馆。 煌煌画卷，幽幽历史 100幅名画看尽古今 却说不尽其千年矛头 中国绘画从独立成艺术 到近现代中西方艺术的碰撞与融合 每一幅传世名作的背地 更是其笔墨间包含的精气神的表白 以画看中国 希望我们不只能看到 中国美术史的变更 也能体味中国文化的肉体内涵
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