《基督山伯爵》的艺术特性代表了优秀浅显小说的成就。一是情节迂回，布置合理。小说一开卷，唐泰斯正在举行婚礼时却被捕，然后被打入死牢，看来永世不得翻身。这个富于戏剧性的收场正是“一石激起千重浪”。紧接着他在黑牢里的阅历更是写得绘声绘色，这是全书最精彩的部分之一。他在牢里巧遇法里亚神父，经过地道相互往来，这段奇遇极富传奇意味。法里亚不幸中风死去，唐泰斯计上心来，钻进包裹法里亚尸体的麻袋，终于逃出虎口。看到这里，谁都会屏住呼吸，为作者的巧妙构思赞不绝口。随后．大仲马把三次复仇写得互不相同，但又与三个仇人的职业和罪恶性质互有关联。莫尔赛夫夺人之妻，出卖恩人，结局是妻子离他而去；他声名狼藉，儿子为他感到羞耻，不愿为他而决斗，他只得以自杀告终。维勒福乘人之危，害人利己，又企图活埋私生子，结局是立功面目被揭露，妻子和儿子双双服毒死去，面对走投无路他发了疯。唐格拉尔是陷害唐泰斯的主谋，又逼得唐泰斯的父亲贫病而死，他靠投机发家；基督山以其人之道还治其人之身．让他上当，终至破产，并让他忍耐饥饿之苦，他被迫把拐骗的钱如数退出。不同的结果使复仇情节不致呆板，读者掩卷再思，会觉得这样的结局再好不外。大仲马还在基本情节之外交叉惊险慌张的局面，如卡德鲁斯在风雨之夜谋财害命．在罗马近郊按兵不动的绿林好汉应用狂欢节绑架，维勒福的私生子安德烈亚从苦役监踏人上流社会又被捕入狱，卡德鲁斯夜人基督山伯爵府邸偷盗被安德烈亚刺杀，维勒福夫人为了攫取遗产而下毒害人……这些次要情节险象环生，奇峰突起，又不游离于主要情节之外。大故事套小故事的写法运用得恰到益处。没有喧宾夺主，又为主要情节效劳。小说情节繁复而不散漫，渎来只觉精彩纷呈，并无冗长拖拉之感。基督山的财富不是遗赠的，而是在神父指点下取得的，数目惊人，增加情节的传奇性；基督山依据神父的剖析了解到仇人是谁，经过核实，复仇经过是作家的杜撰，他没有亲手杀人，否则难以脱身；其他次要情节也是作家虚拟的。这是大仲马对生活中的原型和故事中止艺术加工的出色范例。不外，艺术虚拟不能违背生活真实，否则会流于荒唐，招致艺术上的失败。为了精确地描写紫杉堡，他亲身去调查过。细节的真实十分重要。挖地道时。主人公先将泥土倒在一个废置的小房间里，等到填满了，再把土从窗口一点点抛洒进来，随风送到远处，洒落在海里，不留痕迹。又写他平常锻炼身体、挖地道，因是个深谙水性的水手。所以能够在大海里游泳逃走。情节和细节的合情合理关系到小说的胜利与否。
二是光怪陆离，熔于一炉。小说触及的生活面极端宽广，上至路易十八的宫廷、上流社会的纸醉金迷，下至监狱的阴森可怕和犯人的黯淡心理、强盗的仗义疏财．也有市民的清贫生活。大型舞会和奢华婚礼令人炫目；宴会上“水陆罗八珍”耗费惊人；价钱昂扬的骏马、富丽堂皇的客厅和名画的陈设是显露财富的一种伎俩．固然他们的艺术鉴赏力庸俗不堪；游山玩水、观看歌剧是公子哥儿不可或缺的消遣活动；为了争夺财富．连检察官的夫人也不惜下毒；唐格拉尔的金融投机、唐格拉尔夫人和德布雷的合伙．提示了银行家跟政府官员暗中勾搭，窃取政治情报，及时置办或抛出公债券和国库券，赚取巨款；丈夫为了赚钱．能够容忍妻子偷情；一旦无利可图，协作的一方便与情妇快刀斩乱麻。小说对上流社会的描画淋漓尽致。大仲马还将读者一无所知的犯人生活展示出来．切口运用得恰如其分；苦役犯摇身一变，企图经过婚姻改动位置也有实践依据。绿林好汉的首具有较高的文化涵养。喜欢古罗马的经典著作。再如异国情调的展示：地中海的走私船和走私贩子东躲西藏的生活；科西嘉岛民强悍的复仇认识与仁慈质量的奇特融合。表示为贝尔图乔为哥哥复仇。一路追杀维勒福，而他的嫂子对安德烈亚唯命是从；坚持西班牙习俗的卡塔卢尼亚人以渔业为生的宁静日子；罗马狂欢节车水马龙、万头攒动的猖獗局面；罗马竞技场的漂亮夜景和绿林强盗古怪的接头方式……五光十色的社会生活和斑斓耀眼的中央颜色、异国情调有机地分离在一同，宽广的视野和浪漫主义的艺术兴味水乳融合．增强了小说的传奇性。全景式的描写以丰厚多彩的颜色作为装点．能满足不同阶级读者的兴味。
三是结构完好，一挥而就。《基督山伯爵》基本上分为两大部分：前面四分之一的篇幅写主人公被陷害的经过，后面四分之三写主人公如何复仇。第一部分是楔子：复仇固然分红三条线索，但彼此交叉中止，杂乱无章，每条线索坚持一定的独立性，最后才汇合到一同，环环相扣，步步深化。次要情节的插入别具匠心：第三十一章至三十八章忽然变换了环境，转到描写应用狂欢节中止活动的绿林好汉，似乎与主要情节毫无关系。但随后阿尔贝被绑架的事情成了基督山返回巴黎的导引线。后来唐格拉尔落入绿林好汉手中，一顿饭要付十万法郎。至此，当中的插曲便成为不可短少的情节，与基本情节有机地分离起来。再如，唐泰斯为了核实写密信的经过，找到了早先是裁缝后来是小酒店老板的卡德鲁斯，他的再呈现沟通了前后的情节，又引出了安德烈亚；基督山后来把他从苦役监弄出来．作为他复仇的工具。堕入经济宽裕的唐格拉尔误以为他是王孙公子，想招他为女婿．解脱困境。安德烈亚身份败露后，在法庭上揭露了维勒福正人君子的丑恶面目。这个人物成为情节展开的纽带。主次情节相得益彰。使小说酣畅自如、首尾贯一。
四是善写对话，戏剧性强。全书十分之八的篇幅都由对话写成。人物的思想和性格常常经过对话来表示，如维勒福审问唐泰斯的局面：为了保住自己的前程，他坦白了自己是拿破仑党人的独生子的身份，要置唐泰斯于死地．并烧毁了拿破仑的信。这一局面全是以对话写出的，维勒福的奸猾阴险、见机行事呼之欲出。有时，大仲马用对话来展开情节、交代往事。如维勒福埋掉私生子的隐私是由贝尔图乔叙说出来的，省去另辟章节补叙．小说情节也不致中缀；插入的话既起解释作用，又推进情节展开，手法经济。努瓦蒂埃与政敌的决战、海蒂公主的身世、基督山宝藏的发现。都是这样口述出来的。还有一种别致的手法：努瓦蒂埃全身瘫痪以后，不能说话，只能以眼睛来表白思想。他眼睛的动作与他人的了解配合成一场巧妙的无言的“对答”。 五是形象鲜明，个性突出。大仲马能从时期的变更去描写人物的变更。唐泰斯开端是一个正直单纯的水手，对世事的复杂一无所知。他取得财富以后，阅历渐深．变得足智多谋．失去单纯。而且铁面无情，伎俩善良。唐格拉尔是阴骘之徒，费尔南是无赖小人；唐格拉尔当上银行家以后，他的不择伎俩、利欲熏心又得到充沛流露；而费尔南的生死与共、卑鄙无耻进一步展开。他们的变更反映了七月王朝的精髓人物的发家过程，具有一定的典型意义。小说中的次要人物也写得相当生动。爱钱贪财的卡德鲁斯夫妇，作恶成性的安德烈亚，淫荡无行的唐格拉尔夫人，毒辣阴险的维勒福夫人，坚决高尚的努瓦蒂埃，热情仁慈的摩雷尔，正直纯真的马克西米利安，热烈诚挚的瓦朗蒂娜，脆弱和蔼的梅尔塞苔丝，正直单纯的阿尔贝。博学多识的法里亚，还有我行我素、厌恶男人、个性强硬的欧仁妮，都是呼之欲出的人物。至于三个恶人．也有不同的特性。唐格拉尔和维勒福同是狡猾阴险，但前者显露一些，后者则老奸巨猾。在陷害唐泰斯时，唐格拉尔固然假手于人．但究竟亲身动笔．还有在场者．容易落下凭据。维勒福则烧掉罪证．解脱关系．而且让唐泰斯存有幻想．陷害了他人还让被害人感激自己。他明明知道妻子下毒，却伪装不知，直至可能危及自身，才显露凶相．要妻子自尽，把她甩掉。他的毒如蛇蝎写得何等出色!莫尔赛夫比起他们则较为赤裸裸。此外，维勒福夫人和唐格拉尔夫人都很贪财，前者心狠手毒，不惜连续下毒，后者卑污猥亵．以出卖色相来谋取钱财。努瓦蒂埃和摩雷尔有相近的政治信仰。而且心肠正直，但前者热忱．后者刚烈。这种区别使读者不致把同类人物混杂，故而评论家以为大仲马塑造了“令人难忘的人物”。 《基督山伯爵》被公以为浅显小说中的模范。这部小说出版后，很快就赢得了宽广读者的喜欢，被翻译成几十种文字出版，在法国和美国多次被拍成电影。固然这部小说问世已有一个半世纪之久，但它至今仍在世界各国传播不衰，被公以为世界浅显小说中的扛鼎之作。
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