黄宾虹国画 五笔七墨法

黄 宾 虹（1865年1月27日—1955年3月25日）原籍安徽省徽州歙县

黄宾虹

出生于浙江金华，长大于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名字，字朴存，号宾虹，别署予向。 近 现 代 画 家 擅 画 山 水 为 山 水 画 一 代 宗 师

黄宾虹作品

六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特征，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特征，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作注重章法上的真假、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔严谨处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特征。

黄宾虹作品

黄宾虹，不只有自己共同的笔墨特性，而且在笔法、墨法方面提出了许多发明性的理论观念，最重要的就是“五种笔法”和“七种墨法”。

黄宾虹的五种笔法 即： “平、留、圆、重、变”。

一是“平”：指运笔平缓，力度平均, 持重而行，气韵贯串，无腾跃，不漂浮。黄宾虹以为，用笔要如锥画沙，起讫分明，笔笔送到，不许有懦弱处。

二是“圆”：指线条圆浑沉厚，富有弹性，树无寸直，石也多圆笔画法。宾翁以为，要指将书法用笔措施的圆转应用于绘画。画笔勾勒，如字横直，起笔用锋，收笔回转，篆法起迄，首尾衔接。要如“折钗股”、“莼菜条”，连绵回旋，纯任自然，笔法线条婀娜中坚持坚毅，圆浑润丽而不能流于柔媚。并进一步指出，董、巨披麻皴用笔圆笔中锋，圆融无碍而绝去圭角。

黄宾虹《煮茗图》

三是“留”：就是用笔要控制得力，收得住，如“屋漏痕”，积点而成线，不疾不徐，笔有回想，上下映带，起止无痕，线条冷静而质厚，力能扛鼎。并指出，南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖，皆为“留”法解。

四是“重”：用笔要有力透纸背的力气感和厚重感，如“高山坠石”。并细致说到，笔在纸上运转要沙沙有声，入木三分。

五是“变”：是在平、圆、留、重基础之上的综合变更和相互混用，得古法而超古法，如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等等，在变更中表白自己的情感。

黄宾虹 1923年作 《虞山图》

在 墨 法 上 宾 翁 总 结 出 七 种 方 法 即 ：浓、淡、破、积、泼、焦、宿

一是浓墨法：即墨中掺水较少，色度较深，用以表示物象的黯淡面、凹陷处和近的景物。浓墨要浓而滋养、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，不可过量，过多容易呆板、不生动。黄宾虹援用东坡言“若黑而不光，索然无神。要使其光清而不浮，精深如小儿目睛。”

二是淡墨法。墨中掺水较多，色度较浅，用以表示物体的向光面、凸出处和远景。有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。淡墨容易产生脆弱无神之弊，所以用淡墨要明净无渣，要“淡不浮薄”。宾翁举例，李成、董北苑是善用淡墨的高手，用以表示峰峦出没，云雾显晦，岚色郁苍，咸由生意，溪桥渔浦，洲渚掩映，等。

黄宾虹《云林笔意山水》

三是破墨法：即以不同水量、墨色，先后堆叠而产生一种新的墨色效果的表示手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时中止，以应用水分的自然渗化。用笔的方向也要留意变更，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。破墨法的特性是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然活动而无雕琢之气，有一种丰厚、华滋、自然的美感。

四是积墨法：一种由淡到浓，重复交错，层层相叠的措施。积墨法的特性是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才干使画面墨色层次分明、元气淋漓、淳厚华滋。用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应划一交错，聚散得宜，切忌堆叠呆板。要留意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，以看得出笔痕，既要天衣无缝，又要有字迹墨痕可寻。用得好的积墨法一直坚持墨的光泽，积墨愈多，光彩愈足；假如干后呈现灰色的死墨，积墨法就失败了。

黄宾虹《元人诗企图》

五是泼墨法：指大墨量、大面积、大笔头的绘制措施。这种措施墨足笔饱，水色淹润，虽干犹湿，有一种自然感和力度，但却存在很大的偶尔性和随意性，容易呈现既在道理之中又有预料之外的效果。泼法有二种，一种是墨水直接泼洒在纸上，依据自然渗晕的墨迹，用笔再加恰当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法，便于控制。

六是焦墨法：用笔枯干滞涩凝重，极富表示力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分，在运笔挤压中，使水分从焦墨中渗出，抵达焦中包含滋养的效果。要速度迟缓，故而老辣苍茫。但焦墨不宜多用，与湿笔对比运用方显焦墨的意韵，使画作干裂秋风，润含春雨。

七是宿墨法：即隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨措施。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用。但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬纯净，故用宿墨请求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，从而增强黑白对比，使画面愈加神彩焕发。

黄宾虹《溪桥静观图》

黄宾虹以为，七种墨法在细致运用中可有取舍。他说：“七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种；至少要用三种；不满三种，不能成画。”

王伯敏曾这样记叙他的教员：“黄宾虹作画, 先勾勒。然后以干笔去擦, 他的这种擦, 兼有皴的作用。皴擦之后, 或用泼墨, 或用宿墨点, 措施不一。他在80岁以后的变,主要是在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨, 宿墨稍干后, 又在宿墨之上干擦, 又加宿墨点, 即所谓‘层层积染’。这种积染, 能坚持墨中见笔, 层次分明, 这是极不容易办到的事。”

严厉讲，“五笔七墨”法并非黄宾虹首创，前人多有运用。但却是他首先把这一套措施归结成了系统理论，并在理论中发挥到了极致，抵达化境，从而构成了黑密厚重、淳厚华滋的全新画风。总之，他的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境地提供了理论支撑和理论指导，影响深远。

黄宾虹《拟董巨二米大意》