圆满的镜头言语胜过千言万语
在王家卫的其他作品中的我们能够看到，王家卫通常喜欢经过旁白来推进故事情节，而本片中他的做法却略有不同。本片中极端丰厚的镜头言语充任了推进情节展开的工具。不论是旗袍下面曼妙的女性，身子还是晃动的灯，升腾的热气与烟。以至是人物交错时分的光影。都是是一种连续流不紧不慢的节拍配乐，演绎了一场独属于王家卫的暗昧。
影片中有几个十分著名的长镜头，圆满的配乐，圆满的光影，圆满的演员成就了这一组组充溢节拍韵律感和坦率镜头言语的画面。 《Yumeji's Theme》这首大提琴曲与氤氲着暗昧氛围的画面十分契合。第一次是在麻将桌上。导演把镜头只给到了苏丽珍的背影：旗袍包裹下婀娜的身姿早已将画面中的性感以最坦率的方式表示出来，苏进入旁观的一席，而周借身分开；第二次是苏背着光走上楼梯，进入光内，然后分开光，完后周迎着灯光进入，在走下台阶隐没于黑暗；第三组镜头是在一个雨天，闭塞的角落，导演经过灯光只照亮了画面一隅的墙面。打光的位置是不变的，但却在演员的脸演出绎出了活动的光影，男女主角各自靠在一面墙上各怀心事。光与影、情与动在这样狭小压制的空间中演绎的淋漓尽致。
这种想法也是导演关于观众心理的一种操控，在影片一开端两人搬家的时分，很多物件的错换，一开端就给观众植入了一种先入为主的观念。以至就算是最后两人在一同的行为也属于不契合道德的，可我们却无法对这种行为产生谴责，以至会有可惜和遗憾之情。 悬疑片式的恋情故事
本片用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧把影片的主题坦率而又自然传达出来，隐喻蒙太奇是"把表示不同形象的镜头画面加以衔接，从而在镜头的组接中产生比较、意味、暗示等作用的蒙太奇"。例如本片中呈现次数最多的昏暗灯光与拐角的楼梯，这种画面图像表示了主人公内心的一个人的孤独与苍凉，以他们从楼梯上上上下下、进进出出画面为两人后后来的故事做了铺垫，也预示着两人最后感情的纠结于不迭而终。而周所抽香烟缓缓升起的白烟在镜头下也具有了别样的意味，有纠结，有神伤，有怅惘。 镜子这个意象在悬疑电影中极为常见，如《黑暗面》中镜子成为了女主人发现男友不忠的工具，而电影《彗星美人》的最后当少女拿起化装台上的金像奖的时分，镜子中显现的无数个少女领奖谢幕的影像，预示无数个行将崛起的彗星美人，极为讽刺。而本片中镜子的呈现，使得不在同一纬度的两个人出往常了同一个画面中，镜子中堆叠的镜像也意味着两个人复杂矛盾的内心世界。
一场有关出轨的唯美恋情 撇开了华美的镜头言语与绚丽的技巧，影片最终讲的只是两个伤心人的故事，由于彼此对象相互出轨两个孤独的灵魂紧紧依偎在一同。很多人以为周接近苏是出于报复的目的。有道理，但也不完整是这样。在两人刚刚开端角色互换的时分，很容易就能够看出周明显处于主动位置。他主动提出写武侠小说，让苏到宾馆找他。可事情的展开却越来越不受他的控制。 我一开端只是想知道他们是怎样开端的，后来我发现原来一切都是在不知不觉中发作的。
电影很多镜头从角落里拍摄，图形的限定镜头，经过外面的栏杆拍摄，两人吃饭时分的过肩镜头。这样的镜头让观众觉得自己是在偷窥他人的故事，神秘而又充溢诡异的美感。也暗示出了主人公内心纠结的心理。即他们知道即便自己的爱人曾经出轨，但他们的做法也是不道德，这种被偷窥的羞耻感也是他们内心备受煎熬的缘由，所以他们会一遍又一遍的问自己"我们不会像他们一样对吗？"但是答案自己比谁都明了。 那是一种难堪的相对，她不时羞低着头，给他一个接近的机遇，他没有勇气接近，她调转身，走了。
影片为什么叫《把戏年华》？除了影片中周慕云点了一首周璇唱的《把戏的年华》外，导演以为把戏年华不是我们很多人以为的十七八岁的豆蔻年华，它能够是属于中年人的一段年华，不够豪迈热烈但却有着坦率的隽永。渴慕但无处告知，相思却难以排遣，无边无边的忍耐，无法打捞的欢愉，讳莫如深的暗恋有着收敛的高尚，这种感情带着中年人的自制与坦率，而没有了少年时的热烈。没有莽撞，但也还未衰老。那些消逝了的岁月，似乎隔着一块，积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着，他不时在怀念着过去的一切，假如他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。"回到属于他们两人的把戏年华。 |
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