文丨大唐文学才子 编辑丨唐文才飞扬 <<———【· 前 言 ·】———>> 剧中，无论是哈尔还是他的父亲，都没有把福斯塔夫的拒绝当成关键时辰，这里只提到热刺的失败，而哈尔将完成他之前突破“又脏又丑”的目的。雾气似乎要把他勒死。 一些批判人士质疑为什么哈尔在击败马刺队后会放弃这一荣誉。 阿特丽斯·格罗夫斯将该剧解读为一种寓意，是迈向另一出戏的必要步骤，由于设计出了问题，假如哈尔想成为亨利五世的胜利之王，他就得再等一出戏。
或者杰西·兰德将哈尔的谦逊视为对马基雅维利准绳的拒绝，暗示“哈尔愿意用谎言‘镀金’福斯塔夫的行为”。 这在一定水平上提示了哈尔的气度，而且还是难以估量的气度。其实这一集起到拉开距离的作用，哈尔的算计理性贯串全剧。
哈尔要真正击败托特纳姆热刺，并从其他请求它的人中脱颖而出，他不只需在剑术上打败他，还要拒绝名誉和荣誉的诱惑。 这也招致哈利·珀西在最后一战中垮台，哈尔反驳霍茨姆试图将哈里与对方分辨开来。
Hotspur称他为HarryMonmouth，但Hal自始至终都在表明自己的身份，在他表演威尔士王子的场景中。
文中呈现了九个四开本，没有一个题目提到威尔士王子。 仅托特纳姆热刺的名字就占了32字题目的三分之九，暗示他要么是剧情的重要组成部分，要么是剧中的共同之处。
罗伯塔·巴克(RobertaBarker)同意托特纳姆(Tottenham)的突出表示，在当时，他的呈现是该节目的主要卖点之一。 32年的《亨利四世》两部分恰恰被收录在1613年伊丽莎白公主的婚礼庆典上的一套剧目中，分别称为上部和下部。 戏剧性的笑话 第一部戏叫做《热刺》，第二部戏叫做《约翰·福斯塔夫爵士》。
为了进一步阐明耐烦号的受欢送水平，弗朗西斯·博蒙特在他对《熄灭的杵骑士》（熄灭的杵骑士）的模仿中援用了这个角色，这与耐烦号的演讲并不完整相同。
由于演讲的差别缺乏以成为嘲讽，但也缺乏以成为复制品，我以为Beaumont援用的是一篇留念性重建的著名演讲。当然，这个笑话取决于观众的认可，所以Beaumont一定确信Hotsper的演讲契合当代观众的口味，会立刻被认出来。
在接下来的几年里，霍茨姆在节目中依旧比哈尔更受欢送，两人都越来越遭到福斯塔夫的要挟。 罗伯塔·巴克(RobertaBarker)指出，托马斯·贝特顿(ThomasBetterton)、大卫·加里克(DavidGarrick)、威廉·麦克雷迪(WilliamMacready)、埃德蒙(Edmund)和查尔斯·基恩(CharlesKeene)等二十世纪的出色人物都选择佩带霍茨珀的宝剑，而哈尔最常由配角表演。
最近一次是在1945年，劳伦斯·奥利弗(LaurenceOlivier)与拉尔夫(Ralph)一同踢马刺队，而理查德森(Richardson)在老维克球场(OldVic)踢过福斯塔夫(Falstaff)。 如第2章所述，表演哈尔的演员与奥利弗有过协作，但迈克尔·瓦尔简直无人知晓。
但是，哈尔的命运将随着1951年的循环而永远改动，而这正是麦克米林所以为的戏剧焦点，一种从福斯塔夫和热刺转移到哈尔的现象。 但是，我以为改动倡议的方式需求改动焦点，将一个故事散布在四个戏剧中，这些戏剧的主要角色将是那些呈现时间最长的人，按持续时间排序。
亨利四世和哈尔都散布在三部，固然他们在第二部的戏份可能很少《亨利四世》。 脚本循环 但是它成为了《亨利四世》的循环中的主要部分，相比之下其他曾经的明星角色，好比理查德二世和托特纳姆热刺，都变成了短暂的插曲。
于是在1951年，第一部变成了哈尔和霍茨姆的抵触，福斯塔夫和亨利四世对哈尔的爱和忠实的扭曲局面。 最值得留意的是2.4的戏剧即兴表演场景，往常变得十分重要，预测了福斯塔夫的拒绝。
制造的特性是强调哈尔亲王的命运感，但这些变更对马刺来说并不是好兆头。 奎尔自己也觉得，在第一部中，热刺的角色远比哈尔有价值，所以热刺不时是球星的选择，自但是然就唱起了这首歌博取了大家的同情。
但在这个过程中，他歪曲了该剧真正的戏剧价值，他只是哈尔故事的开端，他不再是普林斯转型的顶点，但这只是路上的另一个迹象。 在他的书中，留念制造人沃斯利提示了马刺队的待遇如何对一个周期而不是个人制造产生明显的影响。 表演《亨利四世》是惯例，让哈利·霍茨姆表演主人公，但在这部作品的概念中，我们必须找到一个与我们所听到的关于他的一切相匹配的人。
与通常令人敬佩的浪漫主义大相径庭的是，他是一名斗士，而且吹嘘逼。 我们不由敬佩他的肉体和侵略性，但过度的吹嘘只是阻止我们更喜欢他而不是哈尔。 38年，迈克尔·雷德格雷夫(MichaelRedgrave)文雅地从Hotsper的光彩上退下来，让哈尔大放异彩，因而遭到了人们的敬佩。
用沃斯利的话来说，“他没有溺爱孩子，这对他的无私是一大功劳。”当然，他不应该做这种“偷景”的设计。 连续循环 有趣的是，在一个有利于连续性的周期中，特别是哈里安德鲁斯的博林布鲁克和理查德伯顿的哈尔，这种刺激是由两位演员表演的。 由于当雷德格雷夫饰演理查德二世时，罗伯特哈代在剧中饰演哈利·珀西这个小角色，霍茨姆不只被哈尔取代，他对哈尔的影响力也被削弱和淡化。
沃斯利说，在1951年的作品《哈尔王子的展开》中，它主要追溯到两个人物，福斯塔夫和他的父亲。 奎尔1951年作品的后续作品集中在亨利四世和福斯塔夫对哈尔的描画，这三个主角吸收了我们。 最近在国度剧院演出的一张海报只描画了三位演员：主角大卫布拉德利饰演亨利四世，马修麦克法登饰演哈尔，迈克尔刚本饰演福斯塔夫。
Tottenham和Shallows出往常边沿节目照片中，以每人只需一个的方式向两个好角色致敬，这是定期表演的不幸案例。 两部剧都强调父子的实质，将人们的留意力吸收到法庭和酒馆的对比上，这是制造倾向于调整的，而不是哈尔和霍茨珀场景的对比。 剧中不时强调，即兴创作被提升到每一个最重要场景的制造。
在接下来的场景中，Hotspur迎来了他的辉煌时辰，而SimonCallow通常被裁掉或减少。 他自己表演福斯塔夫，节目将2.4描画为一个“完好、宽广的场景”，涵盖了宽广的土地、叙事、情感、行动和关系，同时谴责对手的想法。 “很难错误此感到不耐烦，”他说。我们知道他的父亲哈尔行将初次亮相，这是我们盼望的对立。
而且，作为哈尔长大道路的标记，耐烦号曾经成为一幅讽刺漫画，一种过火夸大的荣誉写照，只会凸显哈尔低调荣誉的优点。 脚本抵触 被奎尔形容为夸大其词，当热刺队的辉煌在球场上一展风采时，观众们纷繁质疑这项殊荣能否名不虚传。这位演员喜欢这个狂妄自大的角色，为自己的荒唐感到自豪，而霍茨姆则遭到了各种凌辱，最引人注目的是1964年他的尸体被扔进了猪槽。
最近的《亨利四世第一部》，我留意到一个令人沮丧的预见性，并将继续关注福斯塔夫和哈尔的教育。 国度大剧院的制片人尼古拉斯·海特纳再次即兴创作了该剧，以福斯塔夫的拒绝作为未来的伏笔，以福斯塔夫为中心终了了该剧，随之而来的是一个残缺。 经过关注哈尔的教育，暗示第一部没有做到这一点，但在下部被福斯塔夫拒绝，该剧成为对叛逆王子的研讨，在文本的边疆上没有变更，成为一部没有戏剧性的戏剧。明白的抵触、展开或利益。
取而代之的是，《亨利四世》（上）经过回到个别的哈尔-马刺抵触而充溢生机。 这两个角色都为演员提供了表演剧中最令人同情的角色的机遇，其中的任何部分都能够被解读为英雄，当然这取决于导演、演员和观众的解读。 理想状况下，无论是制造人、观众，以至是演员自己，都不应该在一开端就认识到谁将成为每晚的赢家，表演哈尔和马刺的两位演员应该相互竞争。 参考： 1.日本情色文学的传统与大江文学的实质[J].麦永雄。广西社会科学，1997(04) 2.《失望》与俄罗斯文学传统的关系[J].邱静娟。安徽师范大学学报（人文社会科学版），2009（01） |
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