加藤直之，一位在SF界享誉盛名的插画家，他以嘉宾身份列席了麽多动漫嘉年华2018，麽多娘自然不能错过这么好的采访机遇！一同来看看加藤教员对SF的酷爱吧！
Q．加藤教员最初进入科幻范畴的契机是？ 加藤：我小时分就很喜欢看书，要说为什么的话，是由于我父亲珍藏了十分多的书。在他的藏书中，我发现了法国作家亚历山大仲马的《基督山伯爵》和吉川英治执笔的《三国志》。《三国志》和《基督山伯爵》都是长篇故事，就构成了读长篇小说的习气，在读的过程中发现自己还想读更多其他相同类型的书，然后开端读起了写过《人猿泰山》系列的美国著名小说家埃德加赖斯巴勒斯的《火星》系列，是以火星为故事舞台的小说。而当时这个系列在日本发行的时分封面是有插画的，插画和小说的组合十分棒，我自己也摩拳擦掌。神往着画出那个插画的人，模仿着他的画开端画了起来。这就是最初的契机。 Q．加藤先生十分钟情于女性和机械的分离，在加藤先生的画集『美女メカパワードスーツ』中，有不少女性和机械融为一体的设计，您觉得女性和机械两者之间有什么特别的中央如此吸收您呢？ 加藤：首先，画美丽的女性角色，这是全世界共通的主题。而关于机械这点，普通大家画女性时都会帮她添上漂亮的裙子，但我不擅长画裙子，而我擅长的机械却从没有人尝试过将其放到女性身上，我挺喜欢成为首位应战者的，所以成了世界上第一位选择用机械来装饰女性的人。
Q．那加藤教员普通是从哪得到灵感的呢？ 加藤：好比说，我喜欢机械，就拿数码相机举例吧，我会买很多，数码相机正在日渐更新，我会把旧的机器给拆开来，以至是每一个螺丝都会细致察看，然后再扔掉。再好比打印机，就是平常公司用的那种，这些旧了的话普通都会将其扔掉，我的话不会直接扔，而是先拆开来认真察看过再扔掉，拆开来了解它的结构与运作。像这样从身边的物件入手寻觅能运用到画中之物。 Q．与松本零士教员以前的协作中有什么趣闻能够和我们分享的吗？ 加藤：松本教员对我来说也是十分值得尊崇的一位教员，初次和他见面时我才初出茅庐。由于《宇宙战舰大和号》的工作，让我有机遇接近他，有一次松本零士教员忽然造访了我和朋友一同树立的公司。松本教员对我们来说当然是德高望重的前辈，但之后我们就一同喝起酒来，那次我喝多了，醉了直接睡过去。糜费了一次和他交流的大好机遇。这算是趣事吧…？
Q．为什么当初会约请加藤教员来绘制《银河英雄传说》的插画，能否和大家分享一下背地的故事？ 加藤：简单来说，就是当时还没人会画这类插画。我自己在以科幻类插画家为目的的时分，没有人是特地来画这类科幻作品的，自然地就有很多科幻类的出版社找上了我，由于只需我能画，所以都来找我。 Q．加藤先生为《银河英雄传说》这种史诗感的作品设计舰艇时，会有什么战争常设计不同，需求特别留意的中央吗？ 加藤：平常会比较自由地画自己喜欢的机械，普通来说一部作品也只会呈现数得过来的战舰，但《银河英雄传说》的世界却会呈现成千上万的战舰。最初的时分，不是先思索这部作品会呈现怎样的宇宙战舰，而是只思索银河帝国和自由行星同盟两个权力的设计，未来战舰是会被量产化的，所以大方面只需思索两种就行了。但是动画的制片人开端不时提意见和请求，好比说希望这位提督是这样的战舰。要设计除了最初两首战舰之外的战舰其实挺难的，但随着请求也逐步增加了设计的种类。 Q．这次动画《银河英雄传说Die Neue These》也是由加藤教员担任原创机械设计，目前曾经结束了。您关于这部动画如何评价呢？ 加藤：其实还没完的，这还只是第1季，会制造第2季的，所以感受还是等真正结束了之后再说。但往常能说的是，我固然是以“原创机械设计”的身份参与到剧中，但实践上就是希望能够将我过去为小说画的战舰设计直接用在新作动画中，需求经过我的答应。还有就是，动画是集体作业，机械设计也不是只需我一个人担任的，要将我原本的设计用在动画中还需求重新设计，为了能发挥出其他设计师们的个性和才干，因而我不会对他们的设计发出指示，希望他们自由发挥创作，我在和他们签合同的时分就希望这么做。所以固然是“原创机械设计”，但动画中实践用上的设计并不是我来担任的。依照合约上的请求就是，你们要直接用我当年设计的战舰也行，不用也没关系，在新版中主人公莱因哈特冯罗严克拉姆的座乘舰布伦希尔德的变更十分大，但银河帝国和自由行星同盟两个权力的设计概念还是以我当年的为主，再由往常的设计师们自由发挥的。这么说吧，我其实是不想认同我以外的设计的，固然说这次的设计中也有我不太称心的设计，但这究竟是新的动画，所以是契合新动画的机械设计，这点我是认可的。其他好比在宇宙空间中经过CG来表示的战役局面，这和我的设计是毫无关系的，我看着是挺称心的，相比当年用赛璐珞做出来的战役场景有很大的飞跃，我过去参与的动画是很难表示出像往常这样主炮发射的场景，我看到新动画中这些局面的时分自己也很感动。
Q．加藤教员是因什么契机而接到了为《机动战士高达 逆袭的夏亚》原声带封面画插画这份工作的呢？ 加藤：其实，这事我也有问过当初委托这份工作给我的人。首先找上我的是《逆袭的夏亚》这部作品的长崎行男，他往常也为不少动画担任音乐监视。他年轻时也很喜欢科幻类作品，在接到“高达”的工作时，通常状况下会找动画原画师或者漫画家来画，但他希望能表示出有真实感的“高达”。那时分能抵达这请求的，就只需我、生赖范义和高荷义之，但他首先想到的就是我，所以就委托了这份工作给我。但当时这份工作与别不同的是，封面插画里不听任何与题目相关的文字，只用我的画来决一胜负。唱片封面有腰封，会在那里加上侧封，但拿下来之后就只剩下我的画，就是要如此来与其他唱片一较高低。 这里还有个有趣的事，这张画画好了之后，长崎最先就把我这张画直接带到SUNRISE给富野监视看。富野监视看了我的画后，就对工作室的动画原画师们说，“你们都给我画成这样！”当时《高达》的资助商的玩具公司，一定要是帅气的高达，被损坏了的高达普通是不会画的。在《逆袭的夏亚》的时分，我觉得只是普通地画高达没啥意义，就去问了富野监视，能不能画战损的高达。在得到富野监视的同意后，我才开端画的。我就是如此喜欢做世界第一，就这样成为了全世界第一个画战损高的人。
Q．加藤教员担当《豹头王传说》这部小说的封面和插画的契机是什么？ 加藤：这份工作也是，由于当时的确没有能画这种作风的人，所以找上了我。我想先问问，《豹头王传说》这部作品在中国的知名度怎样？ Q．大家应该都是由于看了动画才知道这部作品的。 加藤：这样啊，那么小说呢？ Q．只看过小说的封面，很可惜，这部作品在中国大陆没有发行。 加藤：原来如此，《豹头王传说》这部小说最早是在《S-F Magazine》上连载的短篇，之后成了长篇正要出书的时分，原作的栗本薰教员原本找的并不是我，而是我也十分崇拜的武部本一郎教员，可惜的是武部教员逝世了，这时分想到的就是由于崇拜和模仿他的画风而开端从事插画家工作的我，“能画的人不是就在这吗？”由于武部教员分开了人世，所以很多与他关联的工作就都到了我的手上。所以当我在画《豹头王传说》的插画时，我就想着假如是武部教员的话会怎样画，就是这样的经过。 Q．加藤教员普通画的都是科幻系列的作品，这是一种面向未来的创作。那我们今天来面对过去做一个假定，假如您当时不踏上画画这一条道路，会做些其他什么工作呢？ 加藤：我想应该会去出版社当一名编辑，其实就是想把自己喜欢的作品出版成书。在出书的时分会需求一个插画来做封面，想要自己来做选择。例如这本小说比较合适运用这位插画家的画这样，就是想做这样的工作。我在做着插画家工作的同时，在这个范畴也算是有一定的名气，日本有很多插画家，但画科幻题材的却很少，我想自己去委托插画家让他画我想看的画，其实这原本是编辑的工作，但也很荣幸地有让我做过。 |
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