中国当代实力派艺术名家——王西京

王西京，1946年8月生于陕西西安，现任中国美协中国画艺委会委员、中国画学会副会长、陕西省文联副主席、陕西美术家协会名誉

王西京，1946年8月生于陕西西安，现任中国美协中国画艺委会委员、中国画学会副会长、陕西省文联副主席、陕西美术家协会名誉主席、陕西省中国画学会会长、西安建筑科技大学艺术学院名誉院长、教授，兼任中国艺术研讨院教授、西北大学、云南大学、西安美术学院教授，第十二届全国政协委员，第九届、第十届全国人大代表，一级美术师，被国务院授予“国度级有突出贡献专家”，荣获“中国时期先锋人物”、“第四届中国变革十大最具影响力新锐人物”、“陕西省红旗人物”、“陕西省行业领军人物”、“陕西省优秀共产党专家”、“劳动模范”等光彩称号。

王西京作品

西京的画观后印象很深，题材大多是喜闻乐见的，给我的启示很大，观赏过这些作品的画家均给予了很高的评价。西安有很好的文化沉淀，感激画家能画出这么多的好作品，无论从技巧上、手法上都给人们以很好的启迪。

——中央美术学院副院长 著名人物画家 叶敏中

王西京作品

王西京名字我过去知道，但未见遇他作品的原体，往常一睹大开眼界。他的作品以写实主义的作风与传统文化中止了有益的比较，看得出画家是一位能以沉心、苦心来运营自己酷爱艺术的人。王西京有很强的社会义务感和历史任务感，无论从作品的方式，题材的表示上都是难能可贵的。他的线条、构图都通知人们，他是用90年代的言语在表示传统的东西，他不为当今其他东西所诱惑，而只专注于自己的创作，有些手法吸收了西方素描的东西来充实自己的作品，而且分离得很好。人物画要大大的倡导，像这样的作品应予以注重,支持和鼓舞。

——中国美术馆美术理论家 董玉龙

王西京作品

西京的作品圈里人和观众都很喜欢，品位高。其作品的表示手法和作风可归为三大类：其一，写实。也包含那些带有情节性的作品。其二，人物用坚毅的细线和淡墨，这集中反映了他作品的风貌。其三，大块的墨色变更和少见的线条组成画面。我想西京较称心的应是第二类，他表示人物的方式和样式已构成了自己的作风。王西京对当代人物画具有讨论意味的这些作品，对当今中国人物画的展开有一定的促进作用。他的作品曾经抵达了很高的水平，具有内在的情感，不一味玩弄笔墨。

——中国艺术研讨院美术研讨所所长 郑福星

王西京作品

有一种提法叫做”雅赏”，不要“俗赏”。而时下，“雅赏”的少了。电影界有个“百花”奖，还有个“金鸡”奖。“百花”俗，而“金鸡”雅，我看西京这两个奖都能够拿。西京的白描功力很好，我自以为在这方面广东有个詹忠效，而西北只能是王西京。像他的那件大幅的白描《大千观荷图》，白描画大是很不容易的，我看比张大千画得要好。西京画得很活，有种巨大和崇高的境地。假若将大千形象的描写再放开一些!将是划时期的。西京从西安以充溢古意之风而飘逸的线的生机忽然呈现。他完整能够拍着胸脯——与守旧派权力试一试。巨匠与普通画家的区别就是“飘逸”。西京画的范围应再紧缩一些、能量再集中一些、就如将”扇面集中在扇把上”。用飘逸去表示不同的题材，飘中见沉、沉中见拙、拙中见巧。祝西京在中国人物画上有更大的、更新的突破。

——《中国书画》杂志副主编、美术评论家 刘龙庭

王西京作品

与西京认识是70年代末，我们是老朋友，他在文人画方面的才干十八般武艺样样知晓。我们这些从事美术编辑的日常工作就是看画展，一星期要赶几次“庙会”，很多展览看了令人难受，而西京这个展览使人为之一振。（阿Q画押）人物面部的血管暴得很高，阿Q脸上淌着汗，力图画好那个“O”。很生动，比起蒋兆和的阿Q要好，当然，蒋兆和是40年代的作品。《知音》这一幅无论是彭总，还是画面上的其它人物都描写得很好。特别是彭总的眼神中既有倾听，又有判别的心情。希望西京在笔墨的格局以及外型上能有更深化的讨论。

——《美术》杂志副总编 美术评论家 夏硕琦

王西京作品

西京最自得，最能表示自己性情的画，乃是他用精密的线条勾写出的古代仕女或各贤神佛等，他或是用细线勾写出人物的面容和形体，再用红、绿、赭、黄等颜色衬写，或再用大笔水墨渲染。特别是他画的古代仕女图，显得清新，润淡，而透显露一股青春的朝气。这是他的特征，也就是我说的嫩逸之气。一看便知是西京的画。

王西京作品

作风的多样性，必统一于性格的同一性之中。我想，西京的画作风多样，皆如其人。他生活在体制中，他自己又是政府干部，而且是共产党员，他有义务画这些严重题材。也就是一些政治题材。画家也应该多画下层人，即劳动者，从艺术题材的请求来说，画自己常见的人物更好，如梵高、毕加索只画舞女、酒吧女郎，以至妓女，画家熟习他们，也能画得好，但西京画严重题材也画得好，而且十分认真谨慎的画，他的肉体也很振作。他画李时珍，《石豪吏》中的老妇，阿Q,画家卫贤，就能够纵容一些了。画钟馗就更大胆，用起大泼墨了。石鲁是他最熟习的画家，又非大权力人物，他画的更随意，画的也特别好。他画政治体裁的画，有时也是为了完成任务，因而必须用密体，重复皴染，层层积墨，层层积色，只求精确圆满。他画司马迁，竹林七贤，《清音图》等中的人物，只用细线一勾，淡淡地一染，十分轻松，而又俗气。特别是他画古代仕女，很少重复的皴染，更不会涂来抹去，层层增强积聚，大抵是用笔一勾一点即告完成，岂但轻松潇洒，而且画中呈现出一种嫩逸之气。这恐怕是他的肉体和心境的表示。