文/付兴来 编辑/付兴来 无论是在涂鸦、壁画、海报还是广告牌中，题目或提及都融入了装饰或城市标牌中。它们刻在墙壁、广告牌以至导航板上。 依据MichelChion的说法，在这些案例中，“很早的时分，特别是在西部片中，我们遇到的案例是在场景自身中编写的，但与情节和人物分开。人类的存在。”
正如历史部分所描画的，1961年索尔·巴斯导演的《西区故事》的结局就是这类电影令人难忘的例子。《我敬爱的克莱门汀》于1946年推出。约翰·福特执导的美国西部片。在影片的结尾，一根杆子上挂着九个木牌，相似于方向牌。 此外，数字9还能够代表电影故事中的一些细节，好比9具尸体或9名选手参与最后的决斗。此外，这种带有指示面板的图案是西方属的典型方式。另一个例子是1950年日落大道的开放。
影片的名字来源于著名的“日落大道”，这条大道林立着好莱坞明星的别墅，贯串洛杉矶和比佛利山庄。如前所述，它还显现其地址，在人行道的黑色顶部显现日落大道站的称号。1958年，在法国电影《我的叔叔》中，演职员表被镶嵌在一座正在树立中的建筑物前的一块平板上。 由塔蒂执导，与导演兼故事板艺术家皮埃尔·埃特克斯协作，从最终结果能够看出，这部电影的重点是法国建筑改造的结果。题目也是用白色粉笔手写在灰色的墙上。
1977年，保罗·托马斯·安德森(PaulThomasAnderson)开端了他的电影《布吉之夜》，他在电影院入口处用霓虹色展示片名。有关如何将提及归入装饰的更多示例，请参阅EdWood。后者由蒂姆·波顿(TimBurton)于1994年执导，是一部具有50年代觉得的电影。 在这部电影中，演员的名字出往常墓地的墓碑上。这部电影也是1995年让-皮埃尔·热内(Jean-PierreJeunet)的法国电影《迷失的孩子之城》的一部分。它出往常一个诱人的游戏机顶部，周围环绕着闪烁的小灯。
1988年，约翰卡彭特的电影《他们活着》开端时，题目出往常墙上的涂鸦中间。 在引见城市地标时，我们还必须提到伍迪·艾伦(WoodyAllen)1979年的杰作，《曼哈顿》，他在其中向这座城市致以最好的电影致敬。 影片以纽约天际线收场，题目出往常垂直放置在建筑物上的闪烁霓虹灯面板上。更现代的是，在深夜的路边，一个路标“博士。Mulholland”被一辆行驶中的汽车的前灯照亮。这是大卫林奇2001年的电影《穆赫兰道》的片名。 通用写入 在打字机或计算机上，或在打印机输出的纸张上，片尾字幕标记能够辨认为其他更常见的胶片开头图案。固然存在差别，但打字机和计算机都是书写工具，因而我们将它们归为一类。 但是，在打字机上打字算作打印信誉，而在计算机上打字则不算。写在计算机屏幕上的字符使演职员表具有数字或计算机化的效果。这种效果对应于与技术和计算相关的对象，而打字机历来没有给人这样的印象，即便是在它自己时期的图像中也是如此。
这方面的一个例子是1957年好莱坞导演沃尔特·朗执导的电影《台式机》的收场场景。前景是一条潜入IBM打印机的痕迹。此图显现了计算机系统的部件，以及构成1950年代计算机组件和外围设备的其他组件。 一切这些元素都布置在受皮埃·蒙德里安(PietMondrian)几何画作启示的地板上。在我们走向打印机后，呈现了一张纸，上面有两个主要角色的名字，后面是电影的题目和其他提及，都是“打字机”字体。
值得留意的是，在那个时期运用“打字机”字体排版的想法似乎足以发明一种技术意义。有趣的是，1955年前后，IBM延聘了3家美国排版公司中止更高技术的排版。 这三位排版师分别是设计“哥特式字母表”的罗杰·罗伯逊、“代表”约翰·施普勒、“PrestigeElite”霍华德·凯特和著名的“信使”字体。后者成为最盛行的“打字机”字体，多年来不时用于印刷。
1966年理查德弗莱舍的电影《梦境之旅》也呈现了这种排版字符。设计师理查德·库恩(RichardKuhn)想出了与电影技术方面相匹配的具有科学感的字幕，字幕自身也与图像相匹配。 从20世纪70年代开端，计算机技术被引入到仿制药的研发中。1975年，悉尼·波拉克导演的美国电影《秃鹰的三天》以电脑打印机打印文字的画面开端，用“电脑”字体打字，并在这些画面上叠加题目。
詹姆斯·卡梅隆(JamesCameron)1984年上映的电影也能够在“电脑收场”类型中提及。在这里，两组透明和蓝色字体出往常背景中，由于它们靠得更近，离得更远，最终又移回原位。 在“电脑”排版中，演职员表在电脑屏幕上显现为带有方形光标的文本，这是80年代十分容易辨认的特征。作曲家布拉德菲德尔用电子主题和数字效果弥补了这些技术排幅员像，这也成为《终结者》的主旋律。
2009年，方嘉玲和她富有想象力的团队为电影《终结者救赎》创作了收场片段，该片段与第一部《终结者》电影坚持分歧。后者在先进技术的推进下，在虚拟环境中营造出一种金属感，就像电影中的氛围一样。 字幕是打字的，但显然比第一个终结者以更现代的方式完成。更多受打字机氛围启示的现代例子能够在JoelSchumacher的《第23号》中找到。主题曲由米歇尔·多尔蒂(MichelleDoherty)担任艺术指导。 这是一项美学研讨，也是真正胜利的收场白，特别是由于这部电影与心理惊悚片类型坚持分歧。而且，由于其光怪陆离、冷漠神秘的一面，立刻惹起了观者的留意。
还应该指出的是，该题目的灵感来自凯尔库珀的作风，这无疑影响了恐惧类型题目的设计。在略带皱纹的纸张背景上，打字机渣滓作风的文本出往常屏幕上重复和散布的字符之间。 题目以深红色突出显现，周围有数字“23”和“X”。然后它像血一样消逝。鲜血滴落在文字上，最终掩盖了整个屏幕。最后，当画面完整被血染红时，画面中央呈现了一个大数字23。 共同方式 这种题目方式常常表示出主人公的个人私密环境，表示影片的整体意境，也能够具有心理价值。此外，它还支持更有创意的提及方式，例如经过衔接所呈现的对象和所呈现的人的功用之间的关系。
2004年的电影《拿破仑炸药》由贾里德赫斯执导，讲述了一名生活在美国的高中生的生活。JoshKomen选择经过一系列手丢物体来呈现电影的结尾，这些物体的身体是不可见的，观众能够在这些物体上发现电影参与者的名字。 框架都很接近，有时极端，由于有些物体太小了。其中包含食物盘、保险卡、学生证、箔星、图书馆书籍、带防晒霜的容器和幻想人物的图画。一切这些物品都能够通知我们很多关于这部电影的信息。ID显现影片的背景设定在2004-2005年。
地图上还有主角的照片。结尾配乐以一首简单的鸟鸣开端。鸟叫是大多数人早上醒来时听到的第一件事，也是他们在电影开端时听到的第一件事。看到屏幕上的物体后，我们听到了音乐，这是一首由原声吉他和鸟儿歌唱组成的相当简单的歌曲。 运用“实验字母”的排版作风，本文中的援用直接指向不同资料和字符的对象。例如，地址写在食物盘子上并带有香料。地址印在学生证上。在整个系列中，题目的排版会随着显现对象的变更而变更，例如图书馆标签上的手写、图纸上的手写，以至是铅笔的雕琢。
这里必须提到1962年由斯蒂芬·法兰克福执导的罗伯特·穆里根(RobertMulligan)的《杀死一只知更鸟》精彩的收场片段，这是一个很好的物体传达电影心情的例子。它是该艺术史上最出色的作品之一。 有时，物体上的称号与所描画人物的功用有关。1991年由马克卡罗和皮埃尔让内执导的法国电影(《熟食店》)就是这种状况，例如，电影摄影师DariusCongui的名字被刻在旧相机的正面，通常是品牌保存的中央，或破损黑胶唱片的中间标签记载了音乐作者的名字。
在2008年由DanaNechushtan执导的荷兰电影《Dunya&Desie》的剧组中，一切剧组都变成了青少年卧室里的日常用品。这个特殊的作品是由荷兰设计师和动画师BalderWestein创作的。 2010年，法国电影《塞尔玛，路易丝和尚塔尔》一开端就把镜头放在了一个标有“LaFabrique2Présente”的展台上。他继续抬头，显露了一本用白色字母写着简·柏金(JaneBirkin)名字的带插图的狗日历。
然后他走进厨房，在冰箱前停了下来，冰箱上的磁化字母组成了CarolineSellier的名字。相机继续它的旅程，由于它显现了依旧嵌入装饰和物体中的其他线索，例如一包玉米片、一盒麦片、一盒茶、咖啡馆的窗户，最后导演BenoitPatras的名字出往常照片中.面包车的后门。 我们呈现的各种通用模型都能够经过视觉效果来丰厚，其中最常用的就是减速和中止。慢动作主要用于电影中以增强视觉和情感冲击力，但也经常用于运动或打斗场景中以提炼和突出动作。
1980年，马丁·斯科塞斯(MartinScorsese)在电影
的结尾片段中运用了它，其中德尼罗(DeNiro)饰演的杰克·拉莫塔(JackLaMotta)单独在拳击台上以极端迟缓的动作热身。这段黑白序曲随同着马斯卡尼歌剧《乡村骑士》令人难忘的音乐。 《水库狗》是一部美国黑帮片，由昆汀·塔伦蒂诺执导，于1992年上映。导演经过慢动作翻开他的电影并展示他的角色经过套印走向相机，一张一张地捕获每张脸，从而加倍审美。
这种开头方式最引人注目的例子之一是2006年TalsemSingh在《秋天》中的纯美学代码。这个叙事结语以慢动作效果讲述了一个黑白故事。让观众沉浸在以贝多芬雄伟的第七交响曲为背景的丰厚画面中，观众真的很想探求这部电影。 作者观念 往常，得益于新技术，这种效果能够在名义上复制。例如，在约翰·卡彭特2010年出色的收场片段(《病房》)中，慢动作效果是计算机模仿的。3D动画效果是经过遵照肉体病学历史的照片完成的，每次镜头切换时，这些照片都会投射到爆炸的镜子上。
由SaiSelvarajan和MarcChartrand执导的电影《追逐莎士比亚》的收场片段在2013年取得了2013年观众奖最佳片名设计奖。由于对自然的慢动作效果，这个片尾场景完成了美丽催眠的视觉效果。镜头。 从草坪的特写镜头开端，草坪随风迟缓移动。接下来是天空的客观镜头和一些雨滴落在相机镜头上，接着是黑色背景上慢动作的白马的精彩镜头。特殊的灯光十分细致地展示了马匹运动的肌肉。该系列作为电影之前的短片独立存在。
影片的片名、过程和结局交错在一同，这本能够从一开端就暗示结局。这是导演的聪慧，也是观众的暗语。参考 程小强.三论美国电影文化的繁荣[J].电影文学,2013(09):13-14. 范悦琪.谈法国电影文化[J].商业故事,2016(29):170-171. 周大奕。电影史：对法国“新电影”的审视与深思[J].法国研讨，2021（04）：104-114。 陈琳夏。电影是一种思索——论中国电影在法国的接受[J].艺术广角，2021(05):18-28。 谢强。法国新浪潮电影与新浪潮导演[J].当代电影,2020(01):116-120. |
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