本公号所刊文章，除特别阐明外，均为原创 《基督山伯爵》是19世纪法国作家大仲马的代表作，把百万字的小说变成三小时的舞台剧并非易事，但是国度大剧院特邀其首部制造话剧《简·爱》的创作班底：编剧喻荣军、导演王晓鹰、舞美设计刘科栋、灯光设计邢辛等，将原小说的精粹成分和浪漫作风呈现出来，并且注入了新的创意。
《基督山伯爵》剧照（下同） 古往今来，复仇主题都在文艺作品中被重复演绎，两幕剧《基督山伯爵》的复仇故事引人入胜：青年邓蒂斯是位热情单纯的水手，行将由大副升任船长，热恋他的未婚妻美茜苔丝贤淑美丽，但是在订婚宴上，他忽然被捕，被关进伊夫堡监狱，饱受屈辱、折磨。在死牢里，法利亚神父挖通了他的囚室，从此两人开端了不寻常的交往：神父帮他剖析出陷害他的人，教会他各种学问，并且通知他基督山藏宝的秘密。神父病亡后，邓蒂斯藏进裹尸布，被当成神父扔进大海，经过狱中14年的煎熬他逃脱出来。几年以后，他以基督山伯爵的身份来到巴黎，在纸醉金迷的世界里，他那令人羡慕的财富让他呼风唤雨，他惩罚了当年陷害他的恶人：法官、银行家、贵族院议员。邓蒂斯完成了复仇行动，却感受不到轻松，由于他的爱人曾经嫁作仇人之妇，基督山伯爵永远回不去邓蒂斯的当初。 国度大剧院版《基督山伯爵》有认识地淡化了小说创作时法国政治局面的波谲云诡，重点表示主人公的不幸遭遇和人生传奇。故事在大喜大悲、大开大合中展开，阴谋与恋情、灾难与胜利、囚禁与自由、复仇与救赎纠结在一同，一波三折。剧中各色人物，忽而两情脉脉，忽而生死分别；忽而命悬一线，忽而大富大贵；一会儿是飞来横祸，一会儿是飞来横财，一会儿是乐极生悲，一会儿能否极泰来，人物命运起起伏伏，令人惊愕。
这个故事充溢了危机、反转、陡变、意外、传奇、玄机等戏剧性要素，它们与恋情、友谊、构陷、复仇纠结在一同，表示着善恶的抵触、人性的幽静、复仇的正义、果报的公平，带有浪漫的神往和狂想的意味，能够满足人们潜认识里关于荣誉、恋情、富贵、权力的一切想象。一些抒情局面，特别是基督山伯爵见到昔日的恋人美茜苔丝时的万千思绪，令观众慨叹唏嘘。 三面一体的主人公设计颇有新意。假如仅仅表示一个19世纪的复仇故事，哪怕它再多异域风情和迂回情节，恐怕也不外是个斯克里布式的“佳构剧”，但是，《基督山伯爵》挖掘着故事里人性与人道，对复仇行动充溢了深思、反问的意绪。
剧中呈现了三个邓蒂斯，青年水手邓蒂斯、34号囚犯邓蒂斯、基督山伯爵。大仲马曾在小说题记里写道：“一切罪恶只需两帖药：时间和缄默。一切聪慧都包含在两个词里面：等候和希望。”本剧也突出了主人公内心的强大和自我救赎的盼望，由三个演员来表演邓蒂斯，这不只是一种新的舞台创意，更是邓蒂斯的人性在三个阶段、三种阅历、三个层面的深化提示。青年邓蒂斯热情开朗，以为世界充溢阳光；中年邓蒂斯饱经锤炼，积聚了刻骨的仇恨；暮年邓蒂斯在复仇之中开端深思自己，放下心里的杀机。主人公的三种形态，既是人生的三种际遇，是时间的链接，是等候的持续；也是从单纯到失望、从失望再到希望的生命周期的循环；同时也代表了复仇者邓蒂斯的自我深思、质疑、评判、求证的多重心机。三个邓蒂斯偶尔交集在一同，他们相互对视，用此在的眼光注视过往，用曾经的单纯澄明现世的混茫，最终用爱打败了恨，完成了灵魂的自我救赎。
此剧充溢了人性审思和哲理思辨。青年邓蒂斯的人生令人羡慕，也令人嫉妒，似乎艳阳高照之时突遭和风细雨，他被自己的同事邓格拉斯和好友费尔南诬告陷害，被拘捕后关进死牢。祸因在于他曾禁受托转交一封密信，他把自己不曾翻开的信件交给了他信任的代表正义的检察官维尔福，检察官却将信件撕毁，由于此信证明了其父是拿破仑党人。邓蒂斯曾经置信上帝是公平的，朋友是友善的，但是他的个人遭际却给出了相反的答案。 弥留之际的神父劝诫他，“置信上帝，更要置信自己。”假如真有一个公平的上帝，就不会让利欲熏心、伤天害理的三个家伙功成名就，他们分别成为代表金融资本的银行家、代表法律公正的检察官、代表社会权力的议员。作为基督山伯爵的邓蒂斯只能用自己的金钱、聪慧、势位、伎俩维护自己的公平正义。他用存款500万的条件，取得无限提款权，用假音讯骗得银行家兜售债券并最终破产；他用亚尼纳公主的身份，拆穿了议员出卖并杀害总督以满足私欲的骗局；他用一个私生子的出身撕破了检察官的道德假面。曾经由于置信上帝，他置信自己；而最终却由于发现上帝，愈加狐疑自己。
复仇之后的邓蒂斯曾经反问自己，“假如你不是基督山伯爵，你还能得到正义吗？”答案显而易见，他所对立的他者的权力，却是维护自身公平正义的条件，自我反问堕入逻辑自反。基督山伯爵的复仇，更像是一个被压制到解体边沿的人，对对立的前景所作出的汪洋恣肆的浪漫想象。由此能够看出，此剧的改编，焦点曾经偏离了传统的复仇行动而聚焦了社会规约中的复杂人性。戏剧结尾处，囚犯邓蒂斯递给青年邓蒂斯一把铁镐，他们一同在昏暗的洞穴里挖掘，一缕明亮的逆光投射进来，这显然是未来与希望的一种隐喻。 主演区是大舞台上功用丰厚的可升降的庞大“盒子”，这个“盒子”一景多用，在第一幕中它是伊夫堡监狱里阴森可怖的囚室，幽暗、逼促、压制、狞厉；在第二幕中它是巴黎豪奢的舞池、华美的客厅、庄严的法庭、贵族院的大厅；当邓蒂斯反问假如自己不是基督山伯爵能否能够得到正义之时，“盒子”被缓缓起吊上升，倾斜，上面的一排椅子滑向“盒子”的一侧，这样的戏剧意象让人们感知，失去支点的均衡是多么容易被突破。 文|宋宝珍 编辑|于静 供图|国度大剧院 本文刊载于北京青年报2020年11月20日B7版《青剧场》
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