凯特·布兰切特谈音乐 Cate Blanchett on Music 仰仗在《塔尔》中惊人的表演，凯特·布兰切特曾经在电影初次亮相的威尼斯电影节拿下了“影后”。 这位曾经不再需求奖杯加持的“大魔王”级别演员，初次在电影中应战表演指挥家。一多么多高度专业化的职业，饰演指挥家无法停留在“耍把式”的层面，在表演技巧之外，还需求对音乐、乐团、产业有着相当的了解。 面对“大魔王”，DG也献上了意味着古典音乐的标记性的“大黄标”，发行了冰岛作曲家居兹纳蒂尔为电影创作的原声音乐，及布兰切特指挥乐队彩排的片段。 10月21日，凯特·布兰切特以第一人称在留声机网站上发表文章，聊了聊她用音乐接触角色的方式，以及音乐如何影响了她的生活。这位“非专业”音乐人士以至对现当代音乐展示出兴味，可见其对音乐开放的态度。今天，我们编译这篇文章，分享给大家。 文｜Cate Blanchett 排版源自｜橄榄古典音乐 我以至愿意完整丢弃言语 通常，在我塑造角色的时分，我总试图将这个角色与某一部音乐作品联络起来。当然，在我饰演指挥家的电影《塔尔》里，这种联络很显然。 我无法精确地用言语形容这种联络，不时以来我也尝试少用言语表白，特别是在电影中，我会问自己：你需求说这些话吗，不如我们用一个动作去表白？或许我在这边移动得快一点，在那边移动得慢一点，这样一个动作或许会比言语提示出更多的内容。
电影《塔尔》剧照 2022 Focus Features 我并不是说我是个舞蹈家，而是说，假如我有足够时间的话，我以至愿意完整丢弃言语，而只是在空间内穿越、移动。 我也尝试用这种方式去接近指挥家的职业阅历。乐团，特别是那些与指挥家协作过很多次的乐团，总是能够了解指挥家的呼吸，或者哪怕是最微小的手势。
DG发行《塔尔》原声音乐，其中收录了 凯特·布兰切特饰演的指挥家与乐队排演的原声片段 我小时分学过钢琴。每次我怀孕时，都会想：好吧，我终于有时间完成我的“学业”了，我要把钢琴“捡”起来。但之后事情一件又一件，计划不时被打断，直到我被请求在电影中演奏巴赫，我才终于能够沉浸在钢琴学习中。那是在布达佩斯，音乐学院里有一个很棒的教员，她知晓演奏巴赫的那些“纪律”：每个乐句都赋予演奏者自由，但同时又强调数学普通的精准。 电影中有这样一个很长的段落，要表白我与学生迫切的沟通愿望。一种方式是向他展示，即便在巴赫看似严厉的结构中，也有难以置信的自由。 凯特·布兰切特指导学生演奏巴赫 我总是想起《死神与少女》（舒伯特第十四弦乐四重奏），以及戈雷茨基的音乐。第一次在电影摄制的全程，我希望我的脑子里不时有音乐，因而工作人员跟我说话时，我耳朵里的耳机总是在播放某个作品。 托德·菲尔德（电影《塔尔》的编辑与导演）也不时提到戈雷茨基的某部作品，他称之为“塔尔中止曲”，他希望塔尔能够跟着这个节拍走路。 电影《塔尔》预告片 我无法再让音乐成为背景 大约10年前，我有一个十分巧妙的阅历。亚历克斯·罗斯（Alex Ross，《纽约客》乐评人）与澳大利亚室内乐团做了一系列讲座，理查德·托涅蒂（Richard Tognetti）担任指挥。我在讲座上听到了泽纳基斯的音乐。你知道，在一个人的听觉阅历中，有一些时辰——通常是现场——让你觉得一切都偏离了轴心。当时我就在想：“我从未听过这种音乐，我也从未有这样的觉得。听觉记忆就驻留在那，我不能抹除。” 凯特·布兰切特指挥德累斯顿爱乐乐团排演马勒第五交响曲 我以为《春之祭》很了不起，它是对当时音乐系统的一个冲击，听完后以至你的血液活动都变得不同了。我也喜欢任何有大提琴独奏的作品，由于它的声音是那么接近人声。 我高中时有一个同窗，他的叔叔是歌剧评论人。但每次我去访问他时，他家里都很宁静。我跟他说：“很有趣，音乐是你的世界，但你在家却不听音乐。”他答道：“我听音乐，但音乐不能是背景。我会先坐定，然后听音乐。” 这对当时的我来说，是一个全新的概念，由于我家不是这样的。显然，假如你去听音乐会的话，你关注音乐的方式就是不寻常的，这也是为什么我觉得现场倾听会是如此深化的体验。 但我无法再让音乐成为背景了。我的世界往常分为两个部分，其一是我听音乐的时分，另一个是我不听音乐的时分。这对我来说是一个相当不同的变更。
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