彭崇谷:浅谈诗词的打磨

浅谈诗词的打磨

彭崇谷

诗词胜利在于重复修正，如虎添翼。唐代诗人卢延让谈到对诗词的修正是“吟安一个字，捻断数根须”。在今年《诗国前沿》第二期初选及我省承办的“第五届中国百诗百联大赛”参赛作品中，有许多作品基础很好；如再作雕琢，完整有可能接近以至成为精品。因而如何把作品打磨成精品力作，这是每一个诗家都必须认真思索并践行的。在笔者看来，要把一首诗打磨成上乘之作，必须盘绕如下几方面下功夫。

一、升华意境

思想意境的上下是权衡一首作品能否成为精品的重要标记。在悠悠历史长河中，那些能广为传播的作品，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，岳飞的《满江红》、于谦的《石灰吟》等皆是由于其深沉的家国情怀和高尚的境地情操而至今众所周知，而很多诸如写小景致、自我小情感、小兴味的作品，或是被历史的尘埃所淹没，或是残留在残篇旧章中并不为人所知晓。因而升华作品的思想意境是打磨作品的首要内容。

在第五届中国百诗百联大赛初选作品中有一首咏《水》的诗：

征帆日送万千条，鹜远历来不好高。

无意人世分昼夜，有心谷底润禾苗。

在天化作及时雨，入海生成卷地涛。

净世涤尘宁自秽，江河湖海任逍遥。

这首诗从总体看对水的优秀质量的的描写比较到位，略显缺乏是第三句“无意人世分昼夜”与第六句“入海生成转地涛”这两处与突出水的优秀质量没有多大关系，而且“入海生成卷地涛”只需在台风海啸时才会呈现这种状态，而这有可能给海岸的庶民带来灾难；其次也是更重要的是第八句写水“江河湖海任逍遥”，这是写水不受约束，自由任性而为的天性，显得境地不高，因而可尝试对此诗作如下修正：

征帆日送万千条，鹜远历来不好高。

无意人世争上下，有心谷底润禾苗。

在天化作及时雨，入海翻成逐梦涛。

净世涤尘宁自秽，甘为黎庶引春潮。

这样不只避免了原第三句和第六句的缺失，特别是第八句写水给天下黎民庶民引来春潮提升了诗的思想境地。

二、聚焦主题

诗与作文一样必须主题突出，使读者一看就知道该诗在写什么，表白什么思想情味，因而作品必须盘绕突出主题而谋篇规划，一些不能突显主题的素材必须放弃，无用的词句必须删改，以将全篇的表述聚焦在主题之上。

下面我们来分享《南湖建党》这首诗：

最忆嘉兴夜色茫，众星绚烂入湖光。

莫言船小舱尤窄，能纳九州炎与凉。

这首七绝主题是写1921年七月早期中国共产党人在上海嘉兴南湖一条小船上召开建党会议这一巨大历史事情。前两句是写当天晚上的夜景，其中第一句“夜色范”也暗喻当时全国处于反动权力当道，国度灾难深重的政治形势。第三句转而写小船小而窄的状况，此句转得较为巧妙！第四句高峰突显，写经过船上召开会议决议的建党方针肯定了中国反动的方向，开辟了使天下庶民翻身得解放的道路。故此诗尤以第三四句为精彩之笔。此诗美中缺乏之处在于，由于第一句和第二句基本上是写南湖的夜景，转到三四句时显得过于忽然，诗的起句与承句没有抵达为后面的转、合二句起铺垫作用的效果。同时诗的主题是写“建党”这一事情，原四句诗中前三句是写开会的自然环境，“建党”主题突出不够，使诗之“神"有点散。故此诗宜盘绕突出主题对前两句作出恰当修正，可尝试如下：

伟业初开夜色茫，拨开重雾现星光。

莫言船小舱尤窄，能纳九州炎与凉。

改后首句点明了这是党的“一大"会议，抵达了开句即点题之效果。第二句“拨开重雾现星光”既在名义上承接第一句“夜色茫“写了当晩南湖夜景，更是暗喻当晩的会议指明了中国反动的方向，似乎看到了“星星之火”将成燎原之势的光采明天。这样全诗赶、承、转、合更为自然流利，“建党”主题愈加突出。

三、消弭瑕疵

初写出的作品难免有瑕疵，必须精雕细琢，除瑕消疵，使其焕发光彩。

我们看下面这道《题盆景松》诗：

欲近高台须自残，腰身从此总弯弯。

成材也想南山上，磨就风霜不老颜。

这是一首讽刺盆景松的七言绝句，前两句讽刺松苗为进入豪门大户人家不惜弯腰屈膝成为盆景。后两句阐明松树欲成为栋梁之材必须到南山上去禁受风霜磨砺。全诗的企图是想阐明有志之士不要贪图优越的工作环境和生话条件，应到火热的社会生活和艰苦的环境中去禁受磨炼，这样才干成为有用之才。此诗意境较高，富有哲理。

但此诗有三处表述欠精确影响了诗的意境的圆满表白。如第一句“欲近高台须自残"中就有两处表述不够精确；首先是高台能够指用土石堆积的高台，也可指木材搭建的高台，假如松树长在土石堆积的高台上是能够长高长大的，而不须人为使其“腰身总弯弯。所以笼统用“高台”一词难以构成松树须“腰身总弯弯”的因果关系。第二处说盆景松"“自残"成“腰身总弯弯”欠妥，因盆景松腰身弯弯并非“自残”而成，它是园艺工人为了使盆景松能置于楼堂馆所而故意将其弄成弯腰驼背。第三处“成材也想南山上”这句意义表白未到位。诗的本意是想阐明松树必须长在南山之上才干长高长大，但句中却表述为“也想南山上"；“也想”仅是心理活动，那就是松树并没有生长在南山仍在作盆景，松树仅怀念进南山但仍留驻于高堂之内作盆景是不能成材的，而且这也不会呈现结尾句描画的“磨就风霜"这种状态。因而可尝试对此诗作如下修正：

欲驻华堂蓄意残，腰身从此总弯弯。

成材须立南山上，高挺云天不老颜。

作此修正后，“华堂”专指华美的大堂，松树自然不能在大堂中长高长大，它必须修剪成为盆景才干在华堂立足，这样就使起句与承句之间成为因果条件没有矛盾了。把“须自残"改为“蓄意残"阐明盆景松“腰身总弯弯”是人工蓄意而为，这才契合盆景松生长的实践。第三句把“想”改为“立”，是把心理活动变为了松树扎根于南山上的实践行为，松树在南山的自然环境下不只是“磨就风霜”，还能倔壮长大成为挺立云天的栋梁之材。这几处修正消弭了原诗中存在的逻辑缺陷，诗的思想充沛表白。

四、用浅显字词

诗词作品既是写给诗词的行家里手看的，我更觉得主要是写给宽广人民大众看的，诗人的作品应以宽广人民大众一看便懂为佳。所以诗作所用的字词应以浅显易懂、即运用常用字词为好。假如一篇作品中所用字词有几处为平常少见的生僻字，读者阅读时还要去查字典，要多方考究，这势必影响读者了解作品，诗词的传播就遭到了很大的限制。从诗词展开的历史看，古人的作品更多的是运用浅显易懂的字词。如李白在《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中有“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”两句。三月在古代有桃月、绸月、季月、莺月等多种称谓。《诗经.豳风.七月》曰：“蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远场，猗彼女桑。”上世纪著名古籍校勘专家高享作注说：“蚕月，即夏历三月，养蚕的月份，所以叫蚕月。〞这里李白没有用“蚕月”来表示三月，显然是由于“三月”浅显易懂。杜甫《江村》诗曰“老妻画纸为棋局”。古代妻子还雅称“拙荆”。拙荆”一词出自古代。《安定郁览．卷七一八．钗》转引于西汉文学家刘向所著的《列女传》关于贤士梁鸿之妻孟光的一个故事︰“梁鸿妻孟光，荆钗布裙。”意义是说，梁鸿的妻子孟光，以荆枝作钗，粗布为裙；这是赞誉孟光生活俭朴之意。而“拙”原意是愚笨，此指谦称“自己的”。因而，“拙荆”就被当时古人用来谦称自己的妻子。妻子还有“拙妻”、“拙内”，糟糠、内人等雅称，皇帝还称皇后为“梓童”。可杜甫在《江村》诗中用的是“老妻”。上述阐明李白杜甫这类大诗人并不洗砦笏用古词古字来表白诗意。又如唐时李绅的《锄禾》、王之焕的《登鹳雀楼》、宋时朱喜的《春日》等诗都是运用浅显易懂的常用字，而这些作品同样千载传播至今仍为宽广男女老少所喜欢。往常女人称自己的男人为丈夫、爱人或先生。古代女子则称自己的丈夫为“藁砧”。《玉台新咏》卷十《古绝句四首》其一曰:“藁砧今何在,山上复有山。” “藁砧”意为稻草与砧板。古代行刑时,犯人席藁伏砧,以鈇(斧)腰斩之。鈇与夫谐音,汉代乐府因而用“藁砧〞作为“丈夫”的隐语,并被后人沿用。所以古诗文中常有用“藁砧”表示丈夫的记载。假如我们今天在诗文中还是把丈夫写成“藁砧”，这就难免被人觉得陈腐。所以真正的精品力作不在于在诗中运用多少古词及古典。

我们看下面这首词《南乡子.访金湖村》：

真契不须呼，快语轻车共一途。村道蛇行穿翠幕，金湖。精舍闲云自晏如。

朱碧点蓝图，巧手新裁引凤梧。见问家园新气候，踌躇。持有锦囊授有渔。

这首词作者是经过写旅游金湖村的所见所闻赞誉新乡村树立的成就，主题十分鲜明，取材谋篇也比较好。但作者在表述中却用了“真契”、“晏如”这两个不常见的词汇，尾句的“锦囊”一词则有多种含义，“授有渔”系古语所化。经查资料，“真契”是知已朋友之意，“晏如”是安定、安定.安适之意，“锦囊”既可指用锦制成的袋子，也可指诗作，又是一种吐绶鸡的别号；“授有渔”源自“授人以鱼，不如授人以渔”这句古语。所以初读此诗，难免会使相当多的读者感到一时难于了解。假如把这些比较生僻的词语换成浅显易懂的词语，就能够避免这一现象。

至友不须呼，快语轻车共一途。村道蛇行穿翠幕，金湖。精舍闲云众自如。

朱碧点蓝图，巧手新裁引凤梧。见问家园新气候，踌躇。持有锦囊授有渔。

五、避免岐意

作品的表述要意义分明，用词组句要精确贴切，不能产生歧义，以免构成矛盾或逻辑紊乱。

下面是一首写《空间站》的诗：

一箭飞升碧宇陈，新家正与月宫邻。

空中楼阁虚无事，传到今朝始变真。

此诗写了中国建成大型载人长期航天空间站“天宫”号一箭升天与月宫为邻且长期运转太空的壮观场景，对“天宫”升天情节的描画细致而周密。但此诗第三句作者企图是弥补论述古代祖先们长期有飞天的幻想但如空中楼阁未能完成；直到今天空间站飞天才使古人的幻想变为了真实。但“空中楼阁”本意是比方脱离理想的、不可完成的事物。既然今天空间站飞天己变成了真实，再把古人的飞天幻想形容是“空中楼阁虚无事”明显欠妥，而且这样表述显得与第四句产生了言行一致之感，因而能够把第三句修正成直接描画飞天是炎黄子孙数千年来梦寐以求的愿望，这样则能够消弭作品中的这种歧义。

一箭飞升碧宇陈，新家正与月宫邻。

悠悠千载炎黄梦续到今朝始变真。

六、丰厚想象

诗词创作的题材必须植根于社会生活之中，它必须是真实的而不是凭空臆造。但文艺创作又必须高于生活，假如创作的作品局限于生活的真实，就事论事，就必定短少艺术感染力难以使读者抵达享心悦目的效果。而文艺作品要高于生活，作者就必须展开充沛的想象，仰仗灵感，妙用比方，夸大等手法使作品增加诗意。

几年前我曾到邵阳市新宁县5 A级景色区崀山。这里有一座山峰叫辣椒峰，山高200多米，因属丹霞地貌悬崖呈红色，其外形极像一支朝天辣椒。我曾作诗《峎山辣椒峰》。

写这首诗时，可构思两种写法；第一种写法是：

悬壁红椒隐紫烟，谁人能上险峰巅？

古藤直下三十丈，鸟语飞出茂树间。

第二种写法是：

万仞红椒俯首天，雄风刺破彩云巅，

且将辣气筑肝胆，万里关山勇向前。

两首比较，第一首是经过对辣椒峰“谁人能上”及紫烟、悬壁、古藤、鸟语、茂树等物象的描画，直观地描画了辣椒峰险峻难攀但不失翠秀的细致形象。

第二首诗显然没有就事论事写辣椒峰的细致现象，而是充沛展开了想象，第一、二句用夸大的手法写辣椒峰的总体印象；“万仞”、“雄风刺破彩云巅”极度夸大了山之高度及其雄伟。第三句产生飞跃式联想，顺势把辣椒峰想象为一支“辣味可餐”的辣椒，因人们通常以为辣椒的辣味铸就了湖南人那种不怕艰难险阻而坚向前的“血性”，故第三句大胆想象把辣椒峰显现出的那种辣气（雄风）筑成肝胆；由此又推论出人民有了辣味养成的这种坚毅豪迈之气，就能在人生与事业的征途上“万里关山勇向前”。这样也就进一步扩展了写辣椒峰的内容使之诗外有意。与第一首诗比较，此诗豪气更足，想象更丰厚，意境更高，也更富有诗意。

七、精琢题目

题目是诗词作品的窗口，也有人说它是作品的眼睛。读者经过题目通常要能掌握作品的大意，及作者的情感。因而题目普通要提示诗歌写作的时间地点、对象、事情、宗旨等，使之成为读者了解作品的重要切入点。再是题目不宜亢长繁杂，适合短小精悍。在这方面，古人为我们做出了模范。如贺知章的《咏柳》，仅简单二字使人一看便知是贺知章经过咏柳表白自己的情感。李白的《越中怀古》，经过题目可知该诗是怀古咏史，透过越中二字可知所咏的历史对象。王勃的《別薛华》一看便知这是记载他送别朋友之事，从一“别”字可窥见到作者对薛华的分手之情。再如毛泽东的《长征》，仅两字便提示了此诗是记载红军万里长征这一巨大历史事情。

下面我们再剖析两首诗及其题目：第一首《东流》：欲寄离情到酒杯，落花啼鸟两相催。劝君莫作东流水，一入长江便不回。诗的内容是记叙作者送别朋友的分手之情。但题目《东流》给人的感知是写河水东流或其他物体的东流，离诗的内容太远。假如把题目改为《惜别》岂不更好。

再看第二首诗《拾松菌日蓦见红叶归来补题》：“蓦见深红复浅红，林青涧白缀西东。心期不欲霜前死，血染秋山一战中”。诗的内容是写深秋红叶的现象与情怀，诗的题目中虽点出了“红叶”，但整体亢长繁杂，假如只用《红叶》二字为题，精点内容，读之效果更佳。

总之，百磨生利剑，精琢炼华章，精雕细琢是诗词精品胜利之道，让我们共同为此而不檞努力。

彭崇谷，1954年生，诗人、赋作家、书法家、画家。中华诗词学会第三届、第四届副会长，现为中华诗词学会顾问兼当代诗词曲赋联精品研讨委员会主任。中国书法家协会会员、中国楹联学会顾问、湖南省诗词协会名誉会长，先后延聘为中南大学、中共湖南省委党校、湖南大学、湖南师范大学、湖南农业大学、长沙理工大学客座教授，湖南教育科学研讨院博士后导师。所著86万字理论著作《捍卫威严一中国传统文化圈套论批判》 列为湖南省社会科学提高读物资助项目出版，另还出版多部诗词、书法专著，所撰《三江源赋》被编入《大学语文》教科书、《湘江赋》被编入《中华文化基础教材》。诗词联赋书法作品多次获奖，先后被国内外40余种报刊刊登，30余处名胜古迹刻石立碑。文化部为其出版《走近大家》书法个人专辑，并聘其为特邀艺术家。