虽说这个世界上的书有很多，但是得到大部分人认可、评分较高的书，都有哪些相同之处呢？ 《像托尔斯泰一样写故事》这本书，初看书名，会以为这是一本解析托尔斯泰的小说的书，或者误以为这是托尔斯泰的粉丝写的书。但实践上，这是一本汇合了英式诙谐 、硬核毒舌、作家怪癖 、 文坛八卦的书，关于每一个想成为好作者、或者好读者的人来说，都会有所启示。 《狼厅》、《提堂》的作者希拉里·曼特尔这样评价这本书：无论对作家还是读者来说，这本书都像一个爱挑刺又毒舌的朋友。它充溢了令人信服的例子和发人深省的陈说。你可能会同意也可能会反对书中的每一页内容，但经过阅读，最终你会成为一个更敏锐的作家和读者。 而畅销书《爱的四十条规则》、《伊斯坦布尔孤儿》的作者艾丽芙沙法克，也对这本书给出了高度的评价：终身努力于读书与图书事业的科恩，在这本书中大方地倾注了他的洞见、学问和聪慧。这是一本提示写作之永世秘密的书，叙说动人，结构巧妙，向我们展示了最好的写作不只是一门手艺或一种艺术，更是一种地道的魔法。
《像托尔斯泰一样写故事》的作者理查德·科恩，曾任国外知名出版社哈钦森、霍德与斯托顿的出版发行总监，并创建了理查德·科恩出版公司，经他编辑的作品曾有多本荣获普利策奖、布克奖、科斯塔奖……超越二十本书曾位居英美各大畅销书榜单之首。此外，科恩曾担任两届切尔滕纳姆文学节主席，并以客座教授身份在国外金斯顿大学教授了七年创意写作课，他也为《纽约时报》及伦敦的主流报刊撰稿。著有《追逐太阳》、《用剑说话》等书。 总的来说，这本书是独具慧眼的出版发行总监与金牌编辑的写作课。不论是为了讲好故事，还是为了写好文章，以至是写一本好的小说，都会给我们带来无限的启示。 这本书中的内容，主要触及如何写好开头、如何塑造令人难忘的人物、剽窃的三种方式、叙说视角的秘密、对话的艺术与技巧、讽刺的力气、如何用叙事抓住小说、写作中的节拍、如何描写性爱、审阅与修正。 本文主要解说一下这本书中关于如何写好开头、如何塑造令人难忘的人物、叙说视角的秘密这三个问题。 1、如何写好开头 加拿大作家梅维斯·迦兰说：“写作就像谈恋爱，开头是最美好的”，自然，文章的开头，也应该是最有吸收力的。 但是，开启一段恋爱是很艰难的，写好一篇文章的开头，更难。国外才子罗伯特·本奇利为《纽约客》撰稿时，就不时为开篇忧虑，几个小时过去了，只敲出了一个“The”还有“……去它的”三个词。 在《像托尔斯泰一样写故事》这本书里，作者主要引见了三种开头：抓留意力、约请式、诱导。 第一种：抓留意力。普通很多悬疑小说，都喜欢用抓留意力的方式，好比阿加莎·克里斯蒂的小说，就经常采用这样的开头。但是，非悬疑小说也能够用这种方式，典型的例子就是《变形记》。 格里高尔·萨姆拉清晨从令人不安的梦境中醒来，发现自己变成了一只巨型昆虫，躺在床上。 作为一个读者，我的留意力立刻就被吸收住了，忍不住要继续往下看。 第二种：约请式。最经典的例子就是海明威的《老人与海》的开头。 他是一位单独划小船顺墨西哥湾流捕鱼的人，出海已八十四天，一条鱼也没有捕到。头四十天有个男孩和他在一同，但四十天一无所获后，男孩的父母通知他，老人绝对是“salao”的，这个词是不幸中的不幸。男孩遵命分开，上了另一条船，接下来一周就捕获了三条好鱼。每天看到老人的空船，男孩感到难过，他总是去辅佐老人拿盘区的绳索、渔钩、渔叉和堆在桅杆左近卷起来的帆。风帆上有用面粉袋打的补丁，卷着，看起来像一面意味着百战百殆的旗帜。 理查德·科恩这样形容这个收场：关于联盟和背离的各种关系，海明威都在收场白里说分明了，还包含了吊起读者胃口的小细节和表示声音的基调。 而关于读者来说，也是吊足了胃口：为什么老人一条鱼也钓不到？为什么小男孩分开老人之后还愿意辅佐他？之后老人还能钓到鱼吗？ 但是，固然海明威写出了这么好的开头，但开头关于海明威来说，开头常常是个问题。
《老人与海》 第三种：诱导。典型的例子就是《麦田里的守望者》——固然不太热情，但引人入胜。 要是你真想听故事，估量你想知道的第一件事就是我在哪儿出生、龌龊的童年是怎样过的、父母做什么、我出生前他们过得怎样样，还有其他那些《大卫·科波菲尔》里面能看到的破事，不外说实话，我不想说那些。第一，说那些东西我嫌烦，再就是，要讲了关于父母的私事，他两准得气得要吐血。 这个叙说的声音，立刻肯定了这个少年的性格：离经叛道、放荡不羁、满脑子都是血腥的想法，是个不同寻常的少年，同时，也是个可能会很有趣的少年。 不论是讲故事还是写文章、小说，能够第一眼、第一句话就吸收到读者的，肯定很棒。但是，假如只是为了吸收读者的吸收力而写，而与下文毫无联络，也不能算是一个好开头。 2、如何塑造令人难忘的人物 人们分歧以为，令人难忘的人物是故事的内在属性。这里主要讲一下如何给书中的人物取名、人物如何出场（包含外貌）、怎样表示作者的想法。 关于取名，教员、言情小说家卡罗琳·朱厄尔在她的网站上称，取名要思索三个 方面：这些名字在纸上看起来怎样、在脑海中呈现怎样、大声说出来听起来怎样。 关于取名，我印象最深化的一件事，就是金庸的《天龙八部》中的采花大盗云中鹤这个名字。初听这个名字，觉得没什么，但实践上，这是金庸的表哥徐志摩的笔名，可见金庸关于徐志摩这个表哥的印象不怎样好，居然还把表哥的笔名写成一个采花大盗的形象。 在取名这件事上，还有一个典型的例子：我的大学同窗，曾经将小说中的女主的名字，改成自己的名字。她说这样比较有代入感。 关于人物的出场，我举一个金庸小说中的例子——风陵渡口初相见，一见杨过误终生。光看这句话，我们就对杨过这个人的长相，产生了庞大的猎奇心。
古天乐饰演的杨过 很多人在写小说的时分，会刻意描写人物的脸部特征，好比漆黑的长发、笔挺的鼻梁。但是，荷马这样描画海伦的美：当海伦进来时，元老们冷傲于她的美貌，纷繁起身。 没有对海伦的样貌做细致的描画，却比细致描画她的样貌，取得了更好的效果。 关于人物怎样表示作者的想法，菲利普·罗斯提出自己的见地： 若将作者笔下人物的话语和想法同等于作者自己的话语和想法，那就“看错了方向”。与之相反，作者的想法躲藏在“他为人物设置的境遇中，在人物的对比中，在他们相遇互动产生的结果中——他们的态度、实质性和存在感都在各种奇妙的细节中。 3、叙说视角的秘密 小说能否都要以主角的角度来写呢？答案是承认的。 有的小说，以第一人称来写，能取得更好的效果。但有些小说，则合适第三人称。有的小说，则合适多重叙说。 第一人称叙说的经典小说，余华的《活着》绝对排得上号。用作者自己的话来说： 《活着》里的福贵阅历了关于常人的灾难，假如从旁观者的角度，福贵的终身除了灾难还是灾难，其他什么都没有；可是当福贵从自己的角度动身，来讲述自己的终身时，他灾难的阅历里立刻充溢了幸福和欢乐，他置信自己的妻子是世上最好的妻子，他置信自己的子女也是世上最好的子女，还有他的女婿他的外孙，还有那头也叫福贵的老牛，还有曾经一些生活过的朋友们，还有生活的点点滴滴…… 当然，第一视角，还有一种写法，就是多重叙说。好比我还是中学生的时分读的很多小说，就是运用多重叙说的写法，从多个人物的角度动身，完好地呈现一件事对每个人的影响。 而弗·司各特·菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，则采用了第三人称的方式，生动的描写了盖茨比这个人物形象，也让读者读到了逆袭的快感和幻想的热血。
《无人生还》剧照 说到这里，就不得不提一下阿加莎·克里斯蒂 的《无人生还》，这本小说可谓即便是福尔摩斯、柯南以及狄仁杰看见了，都完整解不了的奇案。很多人看完了这本小说之后，还是不知道凶手是谁。 于是，阿加莎·克里斯蒂在原本的基础上又增加了一节，用凶手的视角 ，来写出小说的真相。这种第三人称+第一人称的叙说视角，产生了神奇的效果。 值得一提的是，阿加莎·克里斯蒂由于违犯了“伦敦侦探俱乐部”的最后一条规则——叙事者自己一定不能是罪犯，差点被踢出”侦探俱乐部“。 《像托尔斯泰一样写故事》这本书的作者理查德·科恩自身就是一个出色的作者，同时也谋划出版过很多的经典著作，可谓是博览群书。这本书糅合了他终身所学的精髓，不论是对读者还是写作者来说，都能够让我们感遭到巨大作家的挣扎和成就。 由于本书的内容十分多，而且很有料，所以我的这篇文章只分享了其中关于开头、人物、叙说视角的部分。假如觉得本文的内容对你有用，能够阅读原书，置信会带给你更多的惊喜。 |
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