本文转载自：匠山行记
这是匠山行记的第441篇文章 作者 | 小匠山 整理 | 匠山行记 有这样一个建筑师，你看不分明他的作品中的章法，材质？技术？韵律？似乎令人摸不着头脑，但你如若到现场去察看，去放大范围看他所在的场所环境，或许你会找到一丝线索，把这种朦胧的觉得命名为 诗意，把他的做法叫做 量体裁衣。 西扎从未试图去树立一种能够解释自己设计方式的理念，他的设计充溢了他自己的特性和多元性。他说， 建筑是对问题的回应，是一个他参与其中的改造。 今天引见的建筑师： 阿尔瓦罗·西扎 -目录- 西扎访谈 | 作品模型 草图世界 | 西扎思想 -正文- 01.西扎访谈 来源：一言一吾，已获受权 02.作品模型 里贝拉·萨拉罗综合体育馆
莱切公园及音乐厅
包豪斯藏品-中国设计博物馆
朱利奥·波马尔工作室博物馆
博阿维斯塔大道住宅
江苏实联化工办公楼
台丰高尔夫俱乐部
圣雅克德拉朗德教堂
建筑之家
曼努埃尔·卡尔加莱罗基金会2 号
潘蒂科萨公寓酒店
莱里达大学教育学院
拟态博物馆
其他作品
03.草图世界 阿尔瓦罗·西扎职业生活至今曾经画了不下一百万张草图。草图是西扎构思、揣摩设计的重要伎俩，看懂西扎的草图对看懂他的设计来说很有辅佐。
保·娜瓦小餐厅，1958-1963 草图展示出坎坷不平的地势与整个建筑笼统几何体特征构成了激烈反差。
勒萨·德·帕梅拉泳池，1961-1966 草图表示出游泳池与其选址之间的契合。
勒萨·德·帕梅拉泳池，1961-1966 海岸线上自然构成的岩石沿着建筑直至游泳池。
博卡社会住宅，1975-1977 草图生动地勾勒出建筑的容颜，选景有如相机拍摄般精巧。
马拉盖拉社会住宅，1977-1995 草图描画了这个圆形古镇的外部地域。固然居民区相对密集，建筑区域以外的空间依旧展示出一片奄奄一息的现象。
博格斯银行，1978-1986 西扎在这座建筑中运用了曲线与直线的对比，草图固然看起来完成得比较仓促，但依然十分精确，足以表示最后的废品。
博格斯银行，1978-1986 已竣工建筑的照片中能够看见的一切结构，在草图中也有明白的表白。
博格斯银行，1978-1986 西扎在草图中应用大半径曲线，人造光以及自然光，分明地描画出银行的内部环境。
柏林公寓大楼，1980-1984 《你好，忧伤》是萨冈1954年著成的一部小说。一如既往，西扎的草图分明明了地展示了该建筑也暗含着一丝忧伤的觉得。
塞图巴尔教员学校，1986-1993 草图展示出了这个项目经典的内院方式。
塞图巴尔教员学校，1986-1993 草图展示了柱廊走道以及位于建筑左翼独具匠心的软木树。
塞图巴尔教员学校，1986-1993 穿过高柱廊进入学校的矿物管理区，光线逐步削弱，西扎一如既往地采用了几何体设计。
波尔图大学建筑学院，1987-1993 这个项目对西扎来说意义严重。由于他自己就来自波尔图地域并曾长期在建筑学院执教。在该建筑群中，不同的单体建筑相互连结，窗户设计作风多变。
波尔图大学建筑学院，1987-1993 一些单体建筑的倾角以及窗户设计不只塑造了共同的观景视角，同时也使得建筑群内部紧密相连。西扎草图里绘制的即建筑群的总平面。
波尔图大学建筑学院，1987-1993 西扎的草图分明地展示出建筑元素的活动性以及出其不意的并列式设计。光影则在建筑外立面上交错出一道美好的协奏曲。
阿威罗大学图书馆，1988-1995
阿威罗大学图书馆，1988-1995 弧形的砖饰外墙为狭长的开孔留有足够的空间。草图多角度地展示了建筑全貌。
阿威罗大学图书馆，1988-1995 图书馆内部设有对齐排列的圆柱，回廊上方天花板设计了孔洞以便自然光进入。
阿威罗大学图书馆，1988-1995 受奥斯卡·尼迈耶启示，西扎经常手绘草图，但与其相比，西扎极少运用曲线。
加利西亚当代艺术中心，1988-1993 在这个项目里，西扎面临的难题是如何在历史风貌建筑群中安置一处现代建筑。最后，他经过精心选择的资料和大面积的无窗墙营造出契合历史的氛围。
加利西亚当代艺术中心，1988-1993 西扎确信，随着他所采用的石材变得日益斑驳，这座艺术中心将会愈加融入周边环境。西扎的草图展示了建筑的内景和外景。
奥运村气候中心，1990-1992
圣马可小教堂，1990-1996 教堂内部结构。
圣马可小教堂，1990-1996 西扎的草图展示了教堂中心空间和立面相得益彰的设计。
塞拉维斯基金会艺术馆，1991-1999 西扎的草图展示了俯瞰视角的建筑整体效果，整个建筑的外围墙大部分不透光。
塞拉维斯基金会艺术馆，1991-1999
圣地亚哥信息科学学院，1993-2000 西扎摒弃了直线以及无差别的立面设计，选择了斜式顶棚加以不规则窗口，同时精心规划，从而赋予了设计生命力。
圣地亚哥信息科学学院，1993-2000 西扎的草图不只描画出建筑的基本外形，还描画出其选址位于斜坡上。
世博会葡萄牙馆，1995-1998 葡萄牙馆最让人称奇的一点就是采用大面积的天蓬，由一座主体建筑起伏蜿蜒至另一座。西扎的草图充沛表示了该元素。
世博会葡萄牙馆，1995-1998 草图绘制的是一艘正驶向场馆的帆船。
世博会葡萄牙馆，1995-1998 广局面积宽广且上方有天蓬遮盖，适合集会。
世博会葡萄牙馆，1995-1998 这幅草图可能表示西扎思索将天蓬正下方覆以瓷砖。
世博会葡萄牙馆，1995-1998 草图展示了石制外墙的效果。
阿利坎特大学校长办公楼，1995-1998
阿利坎特大学校长办公楼，1995-1998 以古旧的信封作为设计草图元素，整个建筑显得栩栩如生。西扎的设计作风一如既往地严谨，但总有出其不意的部分。
阿利坎特大学校长办公楼，1995-1998 外部运用直线型结构，内部设计有环形（半环形）空间，这些都是西扎空间设计富有发明力的表示。 04.西扎思想 一.关于手绘草图的顽固
西扎自画像与房间速写 西扎的世界观实质上是存在主义的——他终身对葡萄牙诗人费尔南多·普里西拉的敬慕增强了这一点；同时，他个人的各种自画像也证明了这一点——全部或部分的人物，通常记载一个特定的中央或者一种孤立的心情。 西扎常常会在手笔画图的过程中揣摩计划，这些草图不是单纯的消遣，而是寻觅处置各个问题的措施和过程，他会有许多张草图（处置措施）应对同一个问题，并在其中寻觅最为合理和适合（与其他的问题处置措施之间有良好协作，同时契合场地环境需求等等）的一种，将多个处置计划相互关联，最终西扎提供的不是一个针关于该设计的答案，而是逐步迂回，并在某个时辰包抄出的一个结论。 西扎不时坚持着手绘速写，这些速写贯串他的设计生活，也能够说贯串他的人生，他会记载他在生活和旅游中的所见所闻，速写房间一角，察看街头百态，或者俯瞰整座城市。速写这件事的作用也绝不止是上述所说的激起思索，记载过程，它也是一个积聚阅历，加深察看与认知的过程，也是一个将客观事适用客观角度表白出来的过程。 二.矢志不渝的设计 除了关注西扎作品最终呈现的成果，他的设计思绪和流程也值得我们自创。西扎的设计过程能够用 揣摩二字作扼要总结，西扎依据已有的条件，构成多个计划，并逐步扫除分歧理的路，精心选择和展开出最终的结果，从这种意义上讲，西扎也是一个偏执的强迫症呢，同时也由于这样合情合理地作业措施，西扎的设计不遭到尺度大小的拘谨。 加里西亚当代艺术中心
建筑外观与周围场地 能够说，加西亚当代艺术中心很好地表示了西扎关于原有场地的尊重，地段东北向是一座依山而建的修道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏参差的公园，东侧紧邻着波那瓦公墓。西扎将建筑东侧外墙稍微退后，与波那瓦公墓之间让出一定的空间，而西侧与城市街道紧邻，在两个长方形为主的体量的错动下，构成了若干了个楔形空间。与公园的迂回地形取得了呼应，内部流线也取迂回之态，最后集聚于屋顶平台。这样的注重原有的文化脉络和历史以及自然，使得西扎的建筑就像是从环境中自但是然地生长出来普通，浑然天成。
内部空间 波尔图大学建筑学院
建筑外观 波尔图大学建筑学院以一种悠闲的姿势处于杜罗河的岸边高地上的平地上，河岸边还完好的保存着葡萄牙传统住宅，建筑基地被一片茂密的树林包抄着，背景是葡萄牙城市“现代”建筑。这样的基地环境下，西扎选择了简约而朴素的建筑形态，精确诠氏缢场所环境的特定氛围。 圣玛利亚教堂
建筑外景
建筑内部 最使我不安的是建筑中的糜费现象，无论是用材还是用光。 ——阿尔瓦多·西扎 西扎经过光的特定位置的设计，使无暇间内部构成一个泛光的状态，以追求抵达没有多余灯的设置的目的。整个建筑简约，明亮，这正是西扎所追求的， 用简约的言语表示建筑内在的丰厚性。圣玛利亚教堂正展示了这种解脱多余的装饰所呈现的建筑自身的美感和与人之间调和的关系。 卡斯特罗住宅
西扎最好的建筑其实不是真正的建筑，而是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器。注重与中央文脉的分离，在“有序”和“无序”之间集聚，并赋予建筑新的次序。这是平面图像很难想象到的实践效果。
中国设计博物馆
这是西扎在中国最有名的作品，名义红色的安哥拉红砂岩会在晴天和雨天呈现不同的颜色。西扎的设计契合了原有的三角形场地特性，恰到益处地设计了这座博物馆简约又极具张力的外形，外部的完型并没有使得内部空间变得简单。
“我希望我的建筑里要有光，但没有灯。” 室内的灯与墙面贴合，巧妙地融入建筑中，同时这样顺滑自然的灯光设计，也使得内部富于变更的几何形体被愈加分明地展示，为空间增加了诸多兴味—— 西扎关于空间关系和外型选择给予了特别的关注。 三.从始至终的“主张” 有人评价西扎，他对建筑生命中的两个最基本的且充溢诗意的时辰中止了细致的察看，第一，在建筑之时，第二，在消灭之时。 有些东西，你不在现场是无法真切感遭到的，你囫囵在其中也是感受不到的，但你作为一个旁观者，就会看到，感遭到，然后你再亲历这个现场，便会喟叹他的神奇。 西扎在为了某一地域，某些人，某一环境，某一功用而设计，这似乎应该是建筑师的天职，西扎执笔的时分，必定是沉浸其中的，解开一道道难题，寻觅更好的措施，为自己的猖獗想法激动，为自己称心的设计欣喜，当设计完成，那 建筑似乎在说：我生来如此。这便是最好的结局了，不用惊世骇俗，不用让每一个进入的人都被耳提面命“这是西扎的设计”，他们就静静地在那里，该怎样样，就怎样样。 这样，便很难得了。 建筑师没有发明任何东西 但他们改动了理想。 这句话应该刻在每个建筑学校的入口处。 我通知大学当局， 建筑师是非专业化的专家， 他们不能玩笑视之。
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