【命题单位：重庆缙云教育联盟】

满分150分，考试时间150分钟。

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读丨（本题共5小题，17分）

阅读下面的文字，完成1-5题。

资料一

西方的戏剧注重情节，因而十分强调客观真实性，演员的演出力图真切。苏联戏剧家康斯坦丁斯 坦尼斯拉夫斯基提出的“体验理论"，其实质就是强调真切，请求演员在演出中放弃自我天性完整投 入到角色中去，以期最大水平地契合剧情的客观真实性。如他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，是这 样处置威尼斯的小船驶过舞台的：“小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此构成 翻腾的波浪……在空心的橹里灌上一半水，摇橹时里面的水便会骚动，发出威尼斯河水的冲击声。” 显然，斯坦尼斯拉夫斯基在舞台上一切的布置就是要让观众接受一个“客观真实的”、不容狐疑的情 甲。

那么，西方观众是以什么样的心态来观赏戏剧的呢？观众通常会沉浸到剧中去，做一个“事情过 程”的偷窥者或目睹者。因而，在剧场里，观众的内心即便被触动，也不会即席发声或者与他人交流， 就像在理想中不敢打扰旁人的生活一样。走岀剧场，他们感受的焦点在于，评判演员和情节“像”还 是"不像"，深思自己“知”还是“不知"。

中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不十分苛求。中国戏曲也强调真切，但这种逼 真不是在对理想的细节摹仿得活灵活现的基础上，而是经过演员的表演，把舞台上没有的东西“无中 生有”地表示给观众看。如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道：“他表演一位渔家少女 怎样驾驶一叶小舟，她站立着摇着一支长不外膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟……” 显然，与斯坦尼斯拉夫斯基的威尼斯小船相比，梅兰芳表示的摇船少女在细节上与客观真实相去甚远， 但在真切度上却各有所长，由于观众权衡他们的尺度是不同的。斯坦尼斯拉夫斯基力图证明这就是真 实，所以从真实的角度来看，它还有种种不真；梅兰芳努力去表演得像真实，所以从表示的角度看， 它曾经很像真实了。这就是中国戏曲与西方戒剧不同的立足点产生的不同结果。

由于中国戒曲重心在演员的表示力，因而观众到剧场里去看戏，与其说看戏曲故事，不如说看演 员才干。最干练的观众常常不以戒曲故事作为看戏的选择，而以某一个演员的不同角色、不同演技作 为看戒的选择，所以中国戒曲剧场中，名演员的折子戏（在名剧目中最絶表示其演技的片段）专场往 往比完好的戏曲故事演出更能吸收人。在演员方面，重演技的结果锻炼出了演员超乎寻常的表示力， 如青年演员能表演老头子、老太婆，老年演员能表演小姑娘、小伙子；男演员能表演女人，女演员能 表演男人。

从以上西方戏剧和中国戏曲的差别中能够看到：西方戏剧力图消弭剧情、演员、场景与观众之间 的差别，力争消弭观赏主体与观赏对象之间的差别，其成就也在这种“消弭"之中。中国戒曲很明白 地显现着剧情、演员、场景与观众之间的差别，观赏主体与观赏对象之间一直坚持着审美距离，其成 就也在这种“距离"之中。

（摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》）

资料二

德国戏剧家贝尔托布莱希特“陌生化"理论的建构，与中国传统戏曲有着密切联络。1935年， 布莱希特在莫斯科观看了京剧巨匠梅兰芳的演岀。这一次观演，对其戏剧理论的展开具有重要意义。 1936年，布莱希特写成《中国戒剧表演艺术中的陌生化效果》一文，提出了 "陌生化"这一重要的美 学概念。

布莱希特对欧洲戏剧舞台上盛行的“第四堵墙”［注］演剧观极为不满。他指出，欧洲演员表演时 有意把自身躲藏在“第四堵墙"之中。也就是说，演员表演时有意制造舞台表演的真实幻觉，让观众 置身于剧情中并触发其感情，使观众的感情与演员自己的感情相融合，从而完成舞台表演对观众的同 化。在布莱希特看来，这种强调移情共鸣的演剧方式是欧洲戏剧艺术展开的桎梏。它不只使演员与观 众处于神智恍惚的非理性状态，而且消解了观众的主体认识和行动意志，也削弱了戏剧的社会作用。 而要改动欧洲剧场中舞台上的演员与舞台下的观众同悲欢的状况，就必须中止戏剧艺术审美思想的变 革。公众号新课标试卷下载

在布莱希特看来，中国传统戏曲艺术为欧洲戒剧艺术的改造提供了重要自创。他以为，中国古典 戏曲的共同魅力，源于其所遵照的"陌生化"美学准绳。其一，演员留意自身与角色之间的距离。中 国戏曲演员在舞台上会有意关注和展示套己的表示手法，用程式化伎俩描写人物。其二，演员留意观 众接受与舞台表演之间的距离。“避免观众在感情上完整忘我地和舞台表演的事情融合为一”，以固 化观众的“察看和观看的立场"。由布菓希特的以上剖析中不难发现，“陌生化"被其视为一种戏剧 表演技巧以及应有的演剧效果。演员应在舞台上冷静明智地察看自己的表演，提示自己不要和被表示 的人物融合在一同。演员的这种“陌生化”表演，也在提示观众要坚持理性察看立场。这样，观众在 被演员表演感动的同时，能够苏醒认识到自我作为剧场演岀的“察看者”的身份。

布莱希特之所以反对演员表演时和观众观剧时入戒过深，是由于他以为舞台上的表演应激起观众 的陌生感和惊奇感。日常生活中常见的人与事物，常常被人们视为理所当然的存在，由此招致了人们 对日常生活的敏锐觉得的丧失。因而演员应突破那种强调移情共鸣的演剧观的约束，用不同寻常的新 方式来表示那些人们所习气的、熟习的事物，以使观众对这些事物感到陌生、意外和猎奇。假如观众 能带着疑问去看待舞台上的演出，盲目深思演员的表演能否妥当，舞台表演中所呈现的“世界“能否 合理等问题，或许就能从中发现、取得新的认识。陌生化效果的目的，就在于培育观众的主体认识和 批判立场，把观众的移情共鸣转化为质疑深思，深化观众对舞台表演的理性认知。

（摘编自周晓露《布莱希特“陌生化”理论与中国传统戏曲》） 【注】舞台普通只需三堵墙，“第四堵墙”是指舞台和观众之间的一堵看不见的、幻觉的墙。也就是 说，演员表演时应当忽视观众的存在，就似乎自己与观众之间有一堵看不见的墙。

1. 下列对资料相关内容的了解和剖析，正确的一项是（）（3分）

A. “体验理论”强调戏剧的客观真实性，追求剧情、场景的绝对真实，演员完整投入角色，以使观 众更好地沉浸到剧中。

B. 在梅兰芳表演的《打渔杀家》中，固然舞台上没有小舟，但梅兰芳精深的表演依然呈现出细节上 的客观真实。

C. 欧洲戏剧舞台上盛行的“第四堵墙”演剧观请求演员表演时忽视观众的存在，经过移情共鸣完成 对观众的异化。

D. 布莱希特以为，演员表演时只需以不同寻常的新方式来表示不同寻常的人与事物，才干激起观众的陌生感和惊奇感。

2. 依据资料内容，下列说法正确的一项是（）（3分）

A. 作为“事情过程”的偷窺者或目睹者，西方观众以能否真实评判演员和情节，这种观剧心态是不 可取的。

B. 名演员的折子戏专场常常比完好的戏曲故事更能吸收中国戏曲观众，是由于折子戏更能表示演员 的演技。

C. 假如布莱希特没有在莫斯科观看京剧巨匠梅兰芳的演出，就不会提出“陌生化”这一重要的美学 概念。

D. 西方戏剧力图消弭差别，中国戏曲明白显现差别和“距离”，由此可见，沉浸式演出方式将会取 代中国传统戏曲的程式化表演。

3. 分离资料内容，下列选项中能够产生“陌生化”效果的一项是（）（3分）

A. 话剧《如梦之梦》运用环绕式舞台，观众坐在舞台中央的下沉式座区“莲花池”中，座椅能够360 °旋转，演员在其周围表演。

B. 南京市越剧团的实景戏《红楼梦》把园林中亭台楼阁变成了一步一景的特设舞台，观众身临其 境，似乎都成为“红楼梦中人”。

C. 我国第一部漂移式多维体验剧《知音号》，把长江上的行船和大汉口码头作为剧场，重现了 20世 纪二三十年代的武汉生活场景。

D. 元杂剧中人物上场常常先念定场诗，如《单刀会》中鲁肃的“定场诗”:“三尺龙泉万卷书，皇 天生我意何如？山东宰相山西将，彼丈夫兮我丈夫。”

4. 资料二论述了布莱希特“陌生化”理论，请扼要梳理这一理论的建构过程。（4分）

5. 拟组织全体成员前往大剧院观看老舍的经典剧目《茶馆》，作为社长的你，事前要为大家作一次“观 剧素养提升”的微型培训，请分离资料列出你培训发言的要点。（4分）

（二）现代文阅读II （本题共4小题，18分）

阅读下面的文字，完成6—9题。

海上扁舟

［美］斯蒂芬克莱恩

船上的四个人谁也不知道天空的颜色。几双眼睛平望进来，紧紧盯着汹涌而来的波澜。波澜羡蓝 灰色的，波浪看上去像嚏岩普通尖削地向上搏击，只需浪脊上喷溅着白色的泡沫。

担任从船里往外舀水的厨子蹲在船底，双眼看着那六英寸厚的船舷，当他猫腰从船里往外舀水时， 他与这汪洋大海就一舷之隔。

加油工在用两把桨中的一把划着船，有时猛然抬起身子，闪开由船尾漩进的海水。

记者划着另一把桨，他注视着波浪，奇特自己为何待在这里。

受伤的船长躺在船头，虽说还很镇定，但声音却带着深沉的哀伤。

“比利，把船再向南转一转。”他说。

“是，再向南转一转。”加油工在船尾回答。

坐在这只船上，简直就像坐在一匹狂蹦乱跳的野马上，何况，野马也不比那船小多少。每逢浪头 打来，小船因而而颠起时，好似一匹烈马向挺拔的栅栏外去。那船如何能攀越过一道道水墙，真实不 可思议。棉绒似的海鸥飞来飞去，真叫小船上的人艳羨，由于愤恨的大海关于它们，就好像关于一千 英里以外内陆上的一群松鸡一样无所谓。

船长在小船被一个巨浪颠起之后，在船头谨慎地抬起身子，说他看到了海湾的灯塔。厨子马上说 他也看到了。它恰似一个针尖，要找到一个如此微小的灯塔，那得有急切的眼光才行。

灯塔在渐突变大。往常简直显出顔色了，看上去犹如天边的一个小小的灰影。最后，那平稳着的 小船上的几个人终于看得见陆地，疑虑和恐惧从他们心里消逝了。大家还在全神贯注地驾驭着小船， 但却无法压制心头默默的喜悦之情：一个钟头之后，他们或许就抵岸了。

南边，紆细的灯塔将它小小的灰色塔身升高了。潮水、风和海浪却冲着小船向北旋转。“奇特， 岸上怎样没有人？"远远望去的那几个人说，先前那股轻松的心情完整消逝了。前面就是陆地，可是 那儿却看不到人迹，真叫他们悲怆至极。

"倘若我们不能都上岸，'‘船长说，“我想你们几位知道把我完蛋的音讯送到什么中央去吧？” 随即，他们匆匆交流了住址和叮嘱。

夜里，记者划桨的时分，喝了点船长给他的掺水威士忌，镇住了冷战：“假定我最终上了岸，有 人給我看一支桨，哪怕是桨的照片……”

过一段时间，就呈现一阵短暂的交谈。

“比利！……比利，你换换我好吗？"

“当然好。"加油工说。

终于，海和天都显露了鱼肚匂。后来，海水涂上了金黄，黎明终于来临，阳光在浪尖上燃焼着。 海岸近了，但汹涌的向岸巨浪把小船高高抛起。“大家记住，”船长说，“跳水的时分，要跳得 离船远些。"

阵浪向前涌来，庞大无比，完整把小船吞噬了，船上的人都跳进了海里。水是冰冷的，记者当即 察觉，这佛罗里达沿海的水比他原来预料的还要冷。水冷得可悲，冷得凄惨，简直使人觉得有恰当的 理由能够流泪了。他浮出水面的时分，见到了海里的同伴。加油工一马抢先，他游得很有劲，速度很 快。在记者左边，厨子那白色的软木背鼓鼓囊囊地凸在水上。后边，船长用那只没有受伤的手攀在仰 面朝天的船脊上。

海岸很诱人，记者却游进了漩涡，在那儿停滞不前了。海岸就在眼前，犹如舞台上的一小块布景。"假定我要淹死，猖獗的海神啊，为什么又让我流浪这么远，眼巴巴地注视＜着沙滩和树木呢？" 一个 大浪卷来，轻巧神奇地把他整个儿拋了过去，抛到海水仅仅齐腰的中央，可是当时的处境使他站不住 片刻。每个浪头都把他打成一团，回头浪又阻拦着他。

海滩上呈现了一个人，他奔驰、脱衣；脱衣、奔驰，一跃跳入水中，将厨子拖上岸，然后向船长 蹬去，船长却把他挥开，要他到记者那儿去。那人赤裸裸的像冬天的树木。但是他头上有一个光环， 像圣人似的焕发着光辉。他抓住记者的手，用力拉，拽了很远，然后潇洒地一放。记者很懂得客套， 说声：“谢谢，老兄。”

可是蓦然间，那人叫道："那是什么？ ”他迅疾地指向不远处。记者说：“快去。”浅水处，加 油工面孔朝下趴着，额头抵着沙滩，每逢浪头的间隙，便从海水中显显露来。

海滩上似乎立刻挤满了人，男人们带着毛毯、衣物和水瓶，女人们带着咖啡壶以及她们视为崇高 的种种药品。陆地对海上来客的欢送是热烈而大方的，但是，一个静默的、水淋淋的形体被慢慢地抬 上海滩，陆地对他的欢送只能是另外一种友好接待，给他提供一个阴森森的坟墓。

夜幕来暂时，白浪在月光中荡来荡去，风把大海的声音传给岸上的人，他们觉得往常能够解释这 大海的声音了。

（删节自同名小说）

【注】斯蒂芬克莱恩（1871-1900）,美国作家，《海上扁舟》创作源于1897年一次真实海难。

6. 下列对小说相关内容的了解，不正确的一项是（）（3分）

A. 船长受伤了，声音里带着深沉的哀伤，也是他第一个提议留下遗言但是他还很镇定，也并不是 一个苟且偷生的人。

B. 当企盼已久的陆地真正出往常四人的视野里的时分，他们却由喜转悲，由于岸上没有人迹，见不 到他们需求的辅佐。

C. “哪怕是桨的照片……”，展示了记者在大海中深夜里的心理，省略号主要意味着因划船时间长 而阅历海难的痛苦。

D. “他头上有一个光环，像圣人似的焕发着光辉。”这一句凸显了救人者的光辉形象，也表白了由 衷的感激和赞誉。

7. 下列对小说艺术特征的剖析鉴赏，不正确的一项是（）（3分）

A. 小说并没有交代船只失事的缘由，直接描写四人在海浪中的场景，从视听角度使小说开篇就呈现 缓急有致、张弛有度的叙说节拍。

B. 小说先写灯塔“恰似一个针尖”，又写“小小的灰影”，后写“塔身升高……前面就是陆地”， 这景物的变更推进了情节展开，为下文埋下伏笔。

C. “一匹烈马向挺拔的栅栏扑去”“阵浪向前涌来”“水冷得可悲”等对大海现象的描写，让读者 对四人受海水折磨之苦感同身受。

D. 小说多从人物的视角展开客观冷静的叙说：并且，与海明威的《老人与海》一样，塑造了四位同 圣地亚哥一样的“硬汉”形象。

8. 小说画横线部分重点叙说加油工和记者轮番划船的过程和感受，这样写有什么作用？请分离内容， 扼要剖析。（6分）

9. 有评论以为，小说中加油工临近获救却死去这一情节，削弱了小说的艺术性与思想性。你同意这种 观念吗？分离文本扼要剖析。（6分）

二、古诗文阅读（35分）

（一）文言文阅读（本题共5小题，20分）

阅读下面的文言文，完成10—14题。

母后临朝，据人君之地而私其亲。有志之士，将欲正之，常患不克。汉吕后欲王诸吕，王陵以高 帝旧约争之曰：“非刘氏而王，天下共击之，背之不可。'‘言虽直，不见省。陵幸而不死，亦废不用。唐武后废庐陵王，立豫王。豫王虽在位，未尝省天下事。徐敬业为之起兵于外，裴炎争之于内，皆不 旋踵为戮，何者？位尊权重,臣下无所奈何，势必至此也。惠帝之亡也，陈平听张辟疆计，封王诸吕， 吕后安之。故平与周勃得执将相之柄，以伺其间，周勃得入北军左袒一呼，而吕氏以亡。豫王既立武 后反动称帝追尊祖考封王子第戕杀天下豪俊志得气满以为武氏有泰山之安矣。狄仁杰虽为宰相而未尝 一言，及后欲以三思为太子，仁杰乃曰：“臣观天人未戻唐德。顷匈奴犯边，陛下使三思募士，逾月不 及千人，及使庐陵王不询決得五万人。今欲立嗣，非庐陵不可。"后怒罢议。久之，复召问曰：“朕数 梦双陆不胜，何也？”对曰：“双陆不胜，无子也。意者天以此儆陛下耶。文皇帝身蹈锋刃，百战以有 天下，传之子孙。先帝寝疾，诏陛下监国，陛下掩神器而取之十余年矣。又欲以三思为后，且母子与 姑侄孰亲？陛下立庐陵王，则千秋万岁血食于太庙。三思立庙，无神姑之礼。"后感悟，即日遣徐彦 伯迎庐陵于房州而立之。

盖王陵、裴炎迎祸乱之锋，欲以一言折之，故不废则死。陈平、狄仁杰待其已衰而徐正之，故身 与国俱全。惟吕后无子，亲止于侄，故没身然后变。武后有子，母子之爱，人情之所同，故老而自复。 由此观之，陈、狄之所以胜利者，皆以缓得之也。然庐陵既立，而张易之、昌宗未去。仁杰犹置之不

问，复授之张柬之，俟其恶稔然后取。老氏有言：“将欲歙之，必固张之；将欲弱之，必固强之；将欲 废之，必固兴之；将欲夺之，必固与之。是谓微明柔胜刚，弱胜强。鱼不能够脱于渊，国之利器不可 以示人。”二公得之矣。

（选旬《四库全书历代名贤确论》）

10. 下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（）（3分）

A.豫王既立武后/反动称帝/追尊祖考/封王子弟/戕杀天下/豪俊志得气满/以为武氏有泰山之安矣/

B. 豫王既立/武后反动称帝/追尊祖考/封王子弟/戕杀天下豪俊/志得气满/以为武氏有泰山之安矣/

C. 豫王既立武后/反动称帝/追尊祖考/封王子弟/戕杀天下豪俊/志得气满/以为武氏有泰山之安矣/

D. 豫王既立/武后反动称帝/追尊祖考/封壬子弟/戕杀天下/豪俊志得气满/以为武氏有泰山之安矣/

11. 下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是（）（3分）

A. 左袒，古代仪礼，显露左臂。太尉周勃谋诛诸吕，行令军中说：“为吕氏右袒，为刘氏左袒。” 军中皆左袒。后来管偏护一方叫“左袒”。

B.双陆，古代的一种赌博游戏，局如棋盘，左右各有六路，子分黑白，双方各持十五子相博。

C.文皇帝，即唐太宗李世民，初谥文皇帝，后加谥为文武大圣大广孝皇帝，太宗是他的年号。

D.血食，指受享祭品，古代杀牲取血以祭，故称；也指用于祭奠的食品。古代常常以“血食”指代国度命脉的持续。

12.下列对原文有关内容的概括和剖析，不正确的一项是（）（3分）

A. 处在当时复杂政治局势中，狄仁杰谨慎以对。关于立嗣一事，他先是不置可否，后借机从母子亲 情的角度压服武后立其子李显为嗣。

B. 匈奴侵犯边疆时，武则天让武三思募兵超越一月却不到一千人，而让庐陵王募兵不到十天就得到 五万人，由此可见，当时的民意是顺应李唐王朝的。

C. 庐陵王被立为太子后，武后权力还未根除，狄仁杰授意张柬之处置，等到武后的罪恶抵达极点然 后才处置。

D. 选文将唐代狄仁杰如何应对武则天，与汉代朝臣如何应对吕后，中止并举论证，构成正反对比， 突出了狄仁杰的政治聪慧。

13. 把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（8分）

（1）徐敬业为之起兵于外，裴炎争之于内，皆不旋踵为戮，何者？（4分）

（2）盖王陵、裴炎迎祸乱之锋，欲以一言折之，故不废则死。（4分）

14. 文末援用老子《道德经》中的话语，作出“二公得之矣”的结论。请分离选文扼要阐明作者为何得 出这一结论。（3分）

（二）古代诗歌阅读（本题共2小题，9分）

阅读下面这首唐诗，完成15-16题。

云阳馆与韩绅宿别

司空曙

故人江海别，几度隔山川。

乍见翻疑梦，相悲各问年。

孤灯寒聯雨，湿竹暗浮烟。

更有明朝恨，离杯惜共传。

【注】云阳，县名，县治在今陕西泾阳县西北。韩绅，《全唐诗》注："一作韩升卿。"韩愈的四叔 名绅卿，与司空曙同时，曾在泾阳任县令，可能即为其人。

15. 下列对这首诗的了解和赏析，不正确的一项是（） （3 分）

A. 首联中的“江海”“几度”，从空间和时间两个方面写出了分手后相隔之遥，分手之久，相见之 难。

B. 颈联借“孤灯” “寒雨” “浮烟”“湿竹”等意象，既描写实景，又实写人的心情，也意味着人 事的游浮不定。

C. 尾联总写伤别，用一“恨”字，道尽明朝的离愁别恨。“惜”表示出彼此珍惜友谊和依依不舍的 間|冃。

D. 这首惜别诗，先由上次咼别说起，接着写此次相会，然后才写到叙谈和惜别，描写迂回，富有情 致。

16. 国学巨匠吴北江对本诗颔联的评价是“千古名句，能传久别初见之神”，请分离全诗扼要赏析。 （6 分）

（三）名篇名句默写（本题共1小题，6分）

17. 补写出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1） 毛泽东的《沁园春长沙》引发了我们对青春的思索，作为新时期青年，当如词中“ , ”所言，意气风发，豪迈有力。

（2） 李白在《梦游天姥吟留别》以夸大的手法描画了一个迷离恍惚的梦游奇景，然后以“ , ”两句表示了诗人惊惧梦醒、一声长叹的无法。

（3） 李清照在《声声慢》（寻寻觅觅）中用" , "两句，表示了词人独坐无聊、时 光难挨的苦闷。

三、言语文字运用（20分）

（-）言语文字运用I （本题共3小题，11分）

阅读下面的文字，完成18-20题。

1787年大卫为鼓舞反动者为信仰和谬误而献身的肉体，创作了油画《苏格拉底之死》画中所描 绘的就是苏格拉底服毒負杀的情节，在一个黯淡巩固的牢狱中展开，苏格拉底严肃地坐在床上，亲人 和弟子们分列两旁；牢门半开，从门缝中射进一束阳光，使画中人物在黑暗的背景烘托下格外突出； 苏格拉底位于视觉中心位置，他裸露着久经锤炼的衰弱身子，高举有力的左手继续向弟子们论述自己 的见解和观念，同时镇静地伸出右手欲从弟子手中接过毒药杯，面临死亡悠然自得。弟子们个个聚精 会神地倾听教员的演讲，竟忘了教员死亡将至。苏格拉底被判处有罪以后，他的学生曾经为他打通所 有关节，能够让他从狱中逃走，并且劝说他，判他有罪是不正义的。但是苏格拉底选择了大方走向刑 场，视死如归。他的理由：我是被国度判决有罪的，假如我逃走了，法律得不到恪守，就会失去它应 有的效能和权威。当法律失去权威，正义也就不复存在。这声音不是悲剧的，…这是智者在用生命诠释 一个法律的真正含义——法律只需被恪守才有权威性。只需法律树立了权威，才干有国度次序与社会 正义的存在。不难了解苏格拉底之死关于西措施治文化的严重意义：或许法律会一时枉正错直，但在 世俗之城里只需一个人人必须恪守的法律，只需在每个苏格拉底都服从法律的基础上，雅典人民才有 法治的保障。在这个意义上说,苏格拉底必须死，由于雅典的法律需求生存。所以苏格拉底然选择了 赴死。

18. 把文中画横线的句子中“严重意义”后面的冒号改成逗号影响句子意义表白吗？请阐明理由。（5 分）

19. 能不能把文段中的句子“从门缝中射进一束阳光”改为“从门缝中射进一米阳光” ？为什么？（3 分）

20. 文中画波浪线句子有语病，请中止修正；使言语表白精确流利。可少量增删词语，不得改动原意。（3分）

（二）言语文字运用II （本题共2小题，9分）

阅读下面的文字，完成21—22题。

“修辞立其诚”，虽是两千年以前讲的， ①，仍应招认这是发言著论写文章的一个准绳。 “立其诚”即是坚持真实性。诚者，实也，真也。现代所谓真，古代儒家谓之为“诚"° “立其诚” 包含名实分歧、言行分歧、表里分歧。

名实分歧即是言辞或命题与客观实践的分歧。普通言辞的内容包含许多命题。哲学命题与科学命 题都是表示客观事实或客观规律的，称为理论命题，理论命题契合于客观实践，就是谬误的提示。文 学不是表示客观事实或客观规律的，（ ）。言行分歧亦即理论与理论分歧，思想与行动分歧。浅

言之， ②°古语说“听其言而观其行"，听一个人的行动还要看他的行为能否契合他的行动。实 践是检验谬误的规范。与社会理论相契合的，才干称为谬误。表里分歧即心口分歧，口中所说的与心 中所想的应该分歧。假如口说的是一套，心里所想的却是另一套，是谓说假话， ③。"修辞立其 诚"，首先要表白負己的真实思想。

21. 下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（）（3分）

A. 但是也明白地显现了事物现象的实质，才干使文学感动人心

B. 但事物现象的实质也能够在文学中显现，使文学能感动人心

C. 但是也必须关于事物现象的实质有所显现，才能够感动人心

D. 关于事物现象的实质，文学也应有所显现，致使能感动人心

22.请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完好衔接，内容贴切，逻辑紧密，每处不超越12 个字。（6分）

四、写作（6。分）

23. 阅读下面的资料，依据请求写作。（60分）

经济学有个术语叫“漂浮成本"，它是指运营活动中曾经付出且不可收回的成本。按理说，做决 策应思索当下和未来，而不用思索以往的破费，但相当多的人还会受其干扰。在日常生活中，人们也 常常落入漂浮成本的圈套。“来都来了” “宁可吃撑，也不能糜费” °由此，你会了解一些现象：商 家要顾客提早交定金，赌徒总是一赌再赌……也有人应用这种心理鼓舞包己：钱花了，我不能中途而 废