拉威尔作为德彪西的 最大继承人，其早期创作的作品遭到德彪西的 激烈影响，在声音颜色的运用措施上，他全面继承了德彪西的遗产，他创作的钢琴曲和一部分管弦乐曲中，有时和德彪西作品的相似度简直抵达 不可分辨的水平。其中的《水之嬉戏》、由五首小曲组成的《镜子》、由三首小曲组成的《加斯帕尔之夜》和组曲《库普兰的坟墓》等钢琴曲。这些作品都与德彪西的创作手法十分相似。 也有人以为，固然拉威尔的一些手法名义上酷似德彪西，但他的创作倾向却更接近斯特拉文斯基、米约和萨蒂。早期印象派音乐热衷于明暗对比、光明与阴影中神秘的游戏，就像德彪西，他的表示手法常常是暗示的，但是与此相反的是，拉威尔在作品中参与了许多 明快、 正面的要素，赋予音乐 丰厚的颜色，大大展开了印象派音乐的表示力。 第一次世界大战之后，他毅然放弃印象派的那些理想，回到更古老、更地道的法国音乐传统，并用一些富有首创性的和弦语汇、管弦噪音色、主题和形象、以至大胆援用的爵士音乐要素等，丰厚了当时法国的音乐。他的乐曲喜欢追求自由，但又不会脱离古典的方式，一直与古典传统坚持着 密不可分的联络，用传统分离其共同的创作手法构成富有 个人特征的音乐言语和作品方式。 直至1932年，57岁的他由于车祸构成脑部受伤，呈现了偏瘫的征兆。因而无法再作曲，即便脑海中依然会浮现曲调旋律，但他再也没措施写下来。期间他也曾尝试休假治疗，前往西班牙、摩洛哥旅游，仍无显著好转，1937年他毅然选择了做脑部手术，不料手术无效，最终长眠于此。 《拉威尔作品全集》
拉威尔并不是一名 多产的作曲家，但作品却 十分多样，象是钢琴独奏（为其中多首曲子配器）、芭蕾音乐与其他管弦作品、钢琴协奏曲、室内乐、钢琴或乐团伴奏的歌曲、歌剧，以及清唱剧与合唱曲， 种类繁多。在那一段被称为欧洲“美好年代”的岁月里，有让人陶醉的新古典主义、爵士与现代主义。而他的作品也恰恰反映出所处时期的文化与发明力。 这套《拉威尔作品全集》 汇集了他当今与过去的重要诠释名演，像是阿格里奇、沙马尤、富兰梭瓦、萨洛、普拉松等名家名演。其中还有拉威尔自己 亲身指挥与 钢琴演奏，以及担任 监制的录音，十分具有 意味性意义。而参与这一部分的演奏家有卡萨德修、柯尔托、雅克费夫里耶、阿图鲁宾斯坦等，此专辑包含21套CD，能够称得上是拉威尔作品史上最全集，是他作品中 重中之重的珍藏集。
拉威尔的音乐圆满分离技艺、结构与理性之美，并且在真诚、反讽、机智、感伤之间取得均衡。他的 器乐颜色让人 惊叹， 管弦乐法更是令人 叹为观止。 王羽佳《拉威尔：钢琴协奏曲》
《G大调钢琴协奏曲》始于1928年，最后在1931年才完成创作。1932年由法国女钢琴家玛格丽特隆首演，此曲充沛展示了他作曲技巧的全能性。既带有古典音乐的特性，又有现代音乐的作风，同时还有爵士乐的元素。这首曲子也被他自己称为是： “一首依照莫扎特与圣桑的肉体写成的协奏曲”，他还以为一首协奏曲能够是 明快辉煌的，没有必要以表示深化内容或戏剧性效果为目的。 其中还有一首《左手钢琴协奏曲》，也是拉威尔在这段时间创作的乐曲。此曲是为了在战争中失去右臂的奥天时钢琴家维特根什坦创作。作品为单乐章，却长达近二十分钟，钢琴 透明的织体与 凄凉的抒情性以及在音乐里 援用爵士乐的元素，都是作品 最突出的特征。 这套由我国著名钢琴演奏家王羽佳演奏的录音，被 公认为演奏性极强版本。她让拉威尔这两首协奏曲充溢了 生机与奇妙的 节拍感，而法国指挥新星布兰吉耶的指挥更是让王羽佳 如虎添翼般充沛挥洒出她所要表示的效果。
《纽约时报》曾经称誉王羽佳：“似乎具有一切，包含速度、灵活度、细腻的诠释与雷鸣般的琴音”。英国《留声机》杂志则说：“这一位特殊钢琴家的每一张新专辑，都让人热切等候”。
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