1、《1917》；在整个电影独一切换的黑暗过后，我有种超理想的梦境觉得，湛蓝背景下的辉煌的金色火焰照亮了埃库斯特城，后来一路狂奔漂流跌跌撞撞找到德文营，阻止了一次必败的战争，结局的美好让我狐疑这一切是不是真的，或许真实的斯科菲尔德早就死在冰冷的夜色中，留下一片梦境续写传奇而已。
2、《极速车王》；好电影，就是聚精会神地讲好一件事，聚焦一个主题，不参杂虚头巴脑的东西。极速车王讲的就是福特赛车打败法拉利赛车一件事。故事中的人物丰满，各自代表某方利益，做着本职工作，不为戏剧化而脸谱化、狗血化。稍微俗套的是，是不是赛车王最后都会在飙车中赴死？不论是升格，还是大特，再辅助以人物台词升华主题。这点导演在前戏已做好铺垫。
3、《乔乔的异想世界》；用一个小孩的视角来看待二战德国纳粹，这种想法是真的新颖，全剧开端的画面颜色全是高颜色，这点十分的好，究竟拍的是一个小孩的视角，乔乔他妈死的那段看的让我差点哭了出来，全剧的希特勒就是把乔乔闹钟的洗脑具象了出来，从开端的崇拜到最后的恶感。
4、《黑水》；其实看多了诸如此类的真实事情改编的片子，从一定水平上来说会构成该类型片子的一种方式，叙说平常自然，不外火渲染，尊重事实，尽量做到抑止。所以这个片出来的觉得的确跟之前看其他同类型片子的觉得过于相似，没有大硬伤但是总觉得缺陷啥。安妮海瑟薇角色的呈现和表演稍显刻意。
5、《绅士们》；前面剧情索然无味，一度想要弃剧，然后后面高潮迭起，反转不时，很是过瘾，盖里奇导演经过叙说的方式讲述了整个故事，不只没有让人觉得平凡，反而觉得恰到益处。前面剧情铺垫有点慢，但后面一个接一个的高潮，太精彩。
6、《小妇人》；前半段整体都比较自然酣畅，后半段就显得有点赶而且剧情、人物的关系和变更也比较刻意，这一点蛮可惜的。不外故事在理想与回想的交错，冷暖颜色的对比变更中推进，再搭配着精致的服化道，卡司们的颜值及稳定表演（艾玛沃森除外），所以看起来还是挺心旷神怡的。
7、《理查德·朱维尔的哀歌》；几近满分。东木于二十一世纪这糟糕的第二个十年的序幕发出了自己的最强右翼宣讲。理查德·朱维尔不再是士兵、机长、官员、罪犯，而是一个最普通的人，以至形象欠佳、背景灰色、生活激进、处事粗糙，东木以此人物为石子，以此事情为弹弓，从最底层射穿了上层建筑的玻璃。
9、《猖獗原始人2》；文化突破之后并非能带来高兴，原始也并非全是痛苦，各自有各自的角度，就像社会中各个层级，名义都活的各自鲜活，实则内里各自有各自的忧伤，正如一句，没穿过他的鞋，就不懂他的一切包含苦....画风很美，文化时期的场景也富含想象力，就是后面打斗的场景有些过于儿戏，不外是部老少皆宜的片子，可供孩子图一乐，挺好。
10、《信条》；看信条就不能带脑子看，树立在一个悖论之上，处处违背物理学，基本经不起深推。当你把逻辑想明白你就会觉得其实主角他们做的一切事情其实都是没有意义的，自身就和他们所信奉的逻辑相背。不带脑子不理逻辑的慢慢观赏炫酷的顺时逆时作战顺便舔颜就好。
|
名表回收网手机版
