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华璂，字图珊，别号迦俊馆主（公元1870～1940年），无锡荡口镇人，父亲华荻秋是位颇有名望的山水画家，华璂自小生活于书香门第，成年后与安徽金石家、书画家张守彝结为伉俪，艺术都有相通之处，婚后张守彝对华璂的刺绣也颇有辅佐，1906年华璂与堂妹在荡口鹅湖女学教授刺绣，1912年随夫去上海兴办刺绣传习所，达十年之久。民国四年，她所绣《蹲在稻草堆的公鸡》（图2-2-2-21，现藏北京故宫博物院）获巴拿马安定洋万国展览会金牌奖。1938年她与许频韵合著的《刺绣术》一书，由商务印书馆出版，这是继丁佩《绣谱》，沈寿《雪宦绣谱》之后，我国刺绣史上又一部刺绣专著，也是专供刺绣教学用的教科书，十年内先后再版三次，对近代刺绣教学产生过深远影响。

图2-2-2-21《蹲在稻草堆的公鸡》（现藏北京故宫博物院）

华璂传世作品甚少，但即便有限的绣品，依然可看出她绣艺的过人之处。由于她具有中国传统文化的熏陶，也有西方艺术的接触，因而，她绣的景色绣大都以西洋水粉画、油画为稿本，大胆地突破了刺绣喜用传统国画稿本的习气，勇于用西画写实的作风，自由放针刺绣，线条灵活多变，用丝也多用合色线，以丰厚颜色的明暗，光线的表示力，用丝粗细也匠心独到，粗旷之中带缜密，显得极端潇洒豪迈（图2-2-2-22 《景色》，现藏苏州刺绣研讨所）。

图2-2-2-22 《景色》，现藏苏州刺绣研讨所

华璂刺绣运用的针法特别，像沈寿的仿真绣（美术绣）的呈现一样，在刺绣界刮起了一股清新之风，改动了刺绣原有针法偏于呆板，强调平齐、匀光的老观念，从西洋画中吸取优点，追求颜色的敏感层次布置，以具有创意的列针法，线条不苟长短，方向随画意直横、斜排列，把画面绣得层次分明，颜色丰厚，充沛展示了她较高的艺术内力，也为后来杨守玉的乱针绣法拉开了创新改造的帷幕，不愧为一位才气横溢的近现代刺绣艺术家。