《凤还巢》的三次“偷觑”

《凤还巢》的三次“偷觑”

许姬传

梅兰芳《凤还巢》

《凤还巢》是梅先生发明的喜剧，它脱胎于昆曲《风筝误》，由于台词浅显，结构紧凑，末场洞房，以曲艺相声中卸累赘的手法，紧紧抓住观众，完成喜剧任务，而不是以噱头号召的闹剧。

这个戏是梅先生暮年常演的剧目之一，葆玖是在他父亲逝世后才演的。起初他感到三次偷觑穆居易的眼神动作不够精确，就找梅门弟子邹慧兰研讨。慧兰把当年向梅先生学到的诀窍，无保存地通知葆玖。她说:“梅先生曾向我剖析三次偷觑时的心理状态：

程雪娥上来念对:‘堂前遵父命，屏后看才郎。’她是奉命而来，心里很坦然，用小锣打上，走的脚步冷静。但她历来没有作过这种事，所以念白时，带点儿腼腆害臊的神色。

假定台上有座屏风，她站在屏风后，头一次‘偷觑’的眼神虚。正在看的时分，把眼皮轻轻的一挑，表示她感到眼前一亮。接着念:‘看这位公子神清骨俊，气概特殊。’这阐明头一眼就留下好印象。

第二次就认真认真地看，‘偷觑’的眼神实，看分明后使她称心，笑吟吟地说:‘哎呀呀，爹爹眼力果真不差。’

第三次欲前又止，怕被人看见说:‘哎呀，不要在此停留……我且回房去吧。’一边走，一边想，还是想看，旋转身来，紧走几步，急剧地一瞥:‘哎呀呀，好一个美貌的书生。’含羞的眼神，以袖掩唇笑容、疾速转身，碎步进场。

偷觑时的身段，用抖袖，反抖袖，扯线穗子等都能够。”

最近，邹慧兰同志在不祥戏院看了葆玖的《凤还巢》后对我说:“玖弟这个戏，演得很胜利，他是依照父亲的路子，以闺门旦的身份来刻划程雪娥在那个时期里的心理状态，精确地完成喜剧任务。有些人演得过于纵容，就是花旦的演法，缺乏为训了。”

上海戏剧 1982-03许姬传 《梅派名剧谈》

凤还巢

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