本文由《异乡人》责编拉兹的个人公众号“惊奇镇”受权转载，如需转载请联络“惊奇镇”。 这可能是本年度最美观、最有趣的软科幻小说。 ——拉兹
又：阅历了漫长的等候，《异乡人》的现货终于到了！这是一本笑料十足，百梗齐放的“非典型”科幻。 假如你是E伯爵的读者，这是你等候已久的重磅新作。假如你还不曾读过E伯爵，快来翻开新世界的大门，发现不一样的科幻吧！
一本书让编辑来写序文，是不太适合的，编辑理应做一些幕后的工作。但由于和作者是老朋友的关系，加上《异乡人》这本书是我在她动笔伊始就磨着要过来的，作序竟成了不能推托的义务。不外，由于身为编辑的特殊缘由，倒是能够借此机遇，谈一谈对这本书和科幻小说的一些了解和思索。 这几年科幻出版很热，热得很多作者、编辑以及读者都有些无所适从，热得市面上忽然就呈现了很多“奇奇特怪”的科幻图书——这里的“奇奇特怪”当然是比较坦率的说法，其中一部分是指小说的质量，另一部分则是指小说的宣传方式——好比言必称“硬科幻”并与《三体》作比较。当然，在往常的环境下，固然不能说无可厚非，却也是迫不得已了。
面对这样的变更，关于读者来说，只能擦亮眼睛、做好功课，顺便祈祷好运，而作为科幻编辑，只能祈祷鱼龙混杂之下，能够降生出更多种类的科幻小说，而不是一味地挤“硬科幻”这条阳关道，以至只是把“硬科幻”当成标签、用于攀附《三体》做呼喊。 科幻小说是类型文学，但和其他类型文学一样，它不应该是冰冷单调的钢天性，而应是百花齐放的绚烂多彩。更何况，科幻并不像历史、言情或者其他有些类型文学一样，是一种特定的故事元素，科幻更多的是一种表白方式或者说背风光调，因而能够具有愈加宽广的作风空间。换句话说，科幻其实是并未发作的理想，是理想世界在更多时间节点和更多空间节点的投影，因而原本就应该而且能够包含其他一切类型文学。从这个角度看，把以虚拟的科学技术为主要特征的一类科幻称为“硬科幻”并当作某种分类标签当然未尝不可，但往常很多人显然不是这样，他们是把“硬科幻”当成了宣传点——在他们心里，“硬科幻”似乎自然地具有一种不知从何而来的虚妄的自卑感。且不说把科幻简单粗暴地分为“硬科幻”和“软科幻”能否科学和必要，只是强调“硬科幻”这件事自身就是狭隘的。事实上，从历史上看，真正被更多人接受的作为文学而非文娱商业的科幻中，所谓的“软科幻”成就可能更高。一味强调“硬科幻”既是对科幻的不尊重，更是对科幻不了解的反映。 正由于这个观念，我历来是反对所谓“披着科幻皮的××”这种说法的。类型文学历来不是分门别类的中学课本，常常互有交叉，以至不同类型文学之间的碰撞，更能激起出绚烂的火花。从科幻小说的历史看，也历来不是坚壁清野、与其他类型文学水火不容的。文学史上公认的第一部科幻小说、玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》）就是典型的恐惧小说，对科幻小说展开产生重要影响的爱伦·坡更是一位恐惧小说巨匠；举世出名的阿瑟·柯南·道尔岂但是侦探小说史上最重要的作家之一，也是科幻小说史上一位十分重要的作家。科幻小说的产生和展开，一直随同着恐惧小说、冒险小说、奇幻小说、推理小说、恋情小说等各种类型文学的陪伴和扶持。不同类型文学之间的碰撞、交错致使融合正是推进各类型文学展开的重要动力之一。当然，这种碰撞、交错乃至融合不可避免的有主次之分，或偏重于科幻或偏重于其他，但因而就说那些科幻处于相对次要位置或者没有浓墨重彩描画的小说就是“披着科幻皮的××”进而轻视之、抵御之，完整能够说是无知者无畏以至数典忘祖的“科幻原教旨主义”了。
当然，不可承认的是，不同类型文学的交叉对创作的请求不是降低了而是进步了，因而也产生相当一部分质量不佳的小说。关于这种状况，我们当然遗憾，但不能因而就去辱骂抗议，你能够不看不买，更能够批判批判，但不能因而说这是一条错误的道路。此外，由于近年来科幻出版的热潮和市场的喜欢，一些的确不是科幻小说的作品略施粉黛便以科幻小说之名出版宣传。关于这种小说，同样能够不看不买，能够不认同这种商业操作手法，却不能说它们因而就不是科幻小说了——它们只不外不是你心中的科幻小说或者我们心中的科幻小说，但它们中并不乏优秀之作，也的确丰厚了科幻小说的内涵。 经过数十年清贫而寂寞的据守，中国科幻终于迈出了科幻圈向外走了一小步，但也只是刚刚迈出科幻圈向外走了一小步。而一旦迈出这一步后，除了据守传统这一不可或缺、不能丢弃的类型之外，与其他类型文学的融合将是不可避免的展开方式，以至是越来越常见、越来越重要的方式。对此，真正的科幻迷应该以开放和成熟的心态坦然接受，究竟我们心里能够容下无数个宇宙。 其实，各种类型的科幻小说得到充沛展开，正是一个国度科幻文学繁荣的反映之一。没有“披着科幻皮的历史小说”，就没有《星球大战》，没有“披着科幻皮的恐惧小说”，就没有《异形》，没有“披着科幻皮的恋情小说”，就没有《时间旅游者的妻子》……即便中国科幻小说得到了充沛展开，各种类型的科幻小说也是必须的，包含那些“科幻元素”并不突出的科幻小说。更何况，中国科幻还远远没有展开到能够狂妄地“清算门户”“闭关锁国”的水平。
因而，关于不同类型文学的交叉和融合，我的态度岂但是不反对，而且是鼓舞的，只需这样，才干吸收各种类型文学的优势和专长，产生更多的创意，降生更丰厚多彩的世界，功利一点说，才干吸收更多的成熟作家以至名家参与到科幻创作中来——这也正是我从E伯爵那里要来《异乡人》的最重要的缘由。 对很多知道伯爵的读者来说，她的作品不时是以推理小说或者奇幻小说为主，但《异乡人》并非是蹭科幻出版的热潮。事实上伯爵很早之前就创作过很多科幻小说，在《科幻世界》上发表过短篇作品，出版过科幻长篇，跟我一同协作过科幻电子杂志，她创作的中篇科幻小说《吞噬鱼》更是深深地感动过我。但跟很多跨界作家一样，她创作的这些科幻小说和传统科幻作家创作的科幻小说具有明显的内容、作风乃至气质差别，这也是很多其他类型文学作家创作了科幻小说而不为传统科幻读者所知的缘由之一。但在今天，在这个中国科幻终于迈出“科幻圈子”迈向更宽广世界的今天，是时分让他们跟更多科幻读者见面了。
不外，选择《异乡人》还是有些冒险。它岂但不是传统的科幻小说，即便站在不同类型文学跨界的角度看，科幻的部分也是十分“弱”的；而且，熟习马克·吐温的半自传体游记《苦行记》的读者能够随意看出《异乡人》与这部名著气质作风的相似之处：从故事的发作地和时期，到淘金狂热下的百态众生，再到充溢历史感的西进运动、种族歧视，以至连章节题目的格式都中止了刻意的模仿。但我依旧很观赏这部作品，由于作者模仿的只是方式，相似的背景设定更是激起故事中人物困境的必要条件，更能产生荒唐的喜剧效果，从这个意义上讲，这其实是一种共同的创作技巧，也是躲藏在整部书中的“梗”。这种背景和方式上的“拟态”显然是胜利的，能够给科幻读者带来全新的觉得，特别是西进运动、淘金时期、华人劳工、种族歧视等等熟习又陌生的元素，在疏离感和猎奇感之间取得了恰到益处的张力均衡，擅长推理小说和奇幻小说的创作阅历，则让整个故事的情节性更强，人物形象也愈加鲜明。此外，不论是人物对话还是情境描画，随处可见的马克·吐温式诙谐更是让阅读变得轻松起来。在这部书中，你不用担忧人类的未来，不用担忧什么怪兽或者天灾，不用担忧科技会被坏人应用，只需看着两个误入19世纪的现代宅男在美国西部荒野中困顿地冒险，在慌张的担忧和没心没肺的调笑中和他们一同摸爬滚打，阅历阴谋收获友谊，直到最后一刻来暂时舒心一笑。 是的，笑，可能是阅读这部作品时最常见的表情。或许是由于并非“科幻作家”的缘由，包含伯爵在内的跨界作家并没有背负被传统科幻作家视为天职的多少有些繁重的思索，对他们而言，创作科幻小说只是记载一个个或慌张或有趣的故事，更容易轻装上阵，创作自身就是了一件充溢乐趣的事情。这种有些“玩乐”的心态在国内的科幻小说创作中并非没有，却很少作为“值得鼓吹的事情”，但这其实正是创作力的重要源泉——即便不是最重要的。
科幻创作还有一个不同于其他类型文学的重要特性，那就是其愈加彰显的亚文化生活影响，因而对某些科幻桥段、科幻概念和科幻人物的共鸣——也就是玩“梗”——成为科幻喜好者心有灵犀的重要乐趣。美国作家恩斯特·克莱恩的《玩家1号》能够说是有史以来玩“梗”的集大成之作，并经过史蒂文·斯皮尔伯格执导的电影《头号玩家》将“梗”的乐趣传送到科幻喜好者之外的一整代人。一个显而易见的事实是，这种玩“梗”只需轻松恣意的心态才干最流利地融入到故事里，让人兴奋的是，在《异乡人》中你能同样感遭到这种发现“梗”、懂得“梗”的庞大乐趣。除了前面说的关于《苦行记》的“梗”，各种关于科幻、西部、动漫的“梗”更是随手拈来，我以至狐疑《异乡人》可能除了是《玩家1号》之外最多“梗”的科幻小说之一，找“梗”也成了本书不同于其他原创科幻小说的另一个有趣的特性。 总之，这部融合了西部小说、推理小说、诙谐小说和科幻小说的跨界作品，能真正让你耳目一新、会意一笑。
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