【名品视界】南宋 马远 绘画作品观赏

南宋 马远 绘画作品观赏

马远，（1140-1225）（又1190年－1279年），南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超越了他的先辈，他继承并展开了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤擅长在章法大胆取舍剪裁，描画山之一角水之一涯的部分，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特性正如前人所指出的"全境未几，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。

马远的画作风共同，富有诗意。画水能表示出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品擅长在自然环境中描画花鸟的神色野趣。所画人物，取材普遍，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神色盎然。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世。子马麟，亦善画，宁宗时任画院祗候，擅花鸟、山水等，遵奉家学，有《层叠冰绡图》等传世。

记载中马远的绘画作品数量较多，但传播至今的已屈指可数。重要作品有故宫博物院珍藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院珍藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆珍藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人珍藏家手中。

市场中已不易见到马远作品，但偶而也会有藏家拿出来作买卖。1986年纽约苏富比公司拍卖过马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美圆成交。以后几年未见买卖记载。1988年纽约佳士得公司拍卖过马远的哥哥马逵和儿子马麟各一幅作品，马逵的《久治长安图》卷卖了14.3万美圆，马麟的《湖山雪霁》团扇则以3.3万美圆成交。

《梅石溪凫图》页，绢本，设色画，纵26．7cm，横28．6cm。现藏台北故宫博物院。

本幅款署“马远”。钤藏印：“ 潞王宝”、“茅林心赏”、“阿蒙”、“于腾私印”。

图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭构成鲜明的对比。倒垂迂回的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种规划的方式感，右下方的野鸭既起到了均衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的现象，无限生趣，跃然绢素。生于悬崖的梅树倒悬而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鸭嬉戏，处处都洋溢着春日生动的生机。

此画绘梅枝斜出石上，水中有群凫飞集浮泳。剪裁、构图新巧。有款“马远”二小字。所绘梅枝坚毅迂回，又有力度，用焦墨勾勒的树干，显得“瘦硬如屈铁”。山石用大斧劈皴，坚实，爽朗而有力。水波绘制生动，表示迂迥、回旋、以及由微风吹起的微波，画得十分动人。马远的山水画变古来诸家全景之法，新奇规划，因而有“或峭峰其上，而不见顶；或绝壁直下，而不写脚，或近山参天，远山则低；或孤舟泛月，一人独坐”的说法。

这是马远的一幅传世精品。画面采用对角线式构图，正是山不见巅、树不见顶的边角截景。画面左上方是立于水中的峭壁一角，近处山石运用典型的大斧劈皴法，清刚猛烈，精练概括，尖梢处如铁钉普通尖利峭拔。远处坡石则先用重墨勾出轮廓，再用水笔疾速渲染、晕淡，一遍成形，产生奇妙的明暗过渡。这种画法不同于南宗山水的层层积染。峭壁之上，两株梅树一上一下，红白相映，参差而开。红梅枝干虬曲，取苍龙探海之势，这是马远画树的典型画法，人称“拖枝马远”。画面左下方的白梅与红梅呼应，俯仰成趣。花朵用色粉点染而就，尽态极妍，正是马家“宫梅”天性。树下石边一泓碧波，十只野鸭嬉戏水中，惬意安适，水面荡起一层层细细的涟漪，颇富于韵律和节拍感。野鸭虽小，却勾染点簇，精密不苟，毛羽灿然，其灵活的身姿，或顾盼、或相呼、或理毛、或寻食，各具神态，显现了画家精深的写生外型才干。画面上方留出空白，迷茫空潆，引人入意境悠远的尘外世界。清人笪重光《画筌》中有云：“真假相生，无画处皆成妙境。”观此画方知此言不虚。在此画中未见马远题款及印章，如不仔细查看，轮作者的题名也不易找到。原来马远将自己的姓名以近似点苔的笔法藏在岩石下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。其构思的巧妙和独到由此可见一斑。

【称号】宋马远华灯待宴图

【年代】宋代

【简介】绢本，111.9厘米×53.5厘米，台北故宫博物院珍藏。

【称号】宋马远梅花书屋

【年代】宋代

【称号】宋马远对月图

【年代】宋代

【简介】立轴，绢本，淡设色，纵149．7厘米，横78．2厘米。台北故宫博物院藏。

作品特性是笔线粗重而带哆嗦，树石皴法采用侧笔挺刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图规划尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的风光，给人一种境地高简、意象幽邃的兴味，发人深思。此图充沛发挥了他的特性，是南宋意味主义作品的代表。

【称号】宋马远山水人物

【年代】宋代

【称号】宋马远岁寒三友图

【年代】宋代

【称号】宋马远松月图

【年代】宋代

【称号】宋马远寒江独钓图

【年代】宋代

【称号】宋马远江亭望雁图

【年代】宋代

【称号】宋马远举杯玩月图

【年代】宋代

【称号】宋马远山径春行

【年代】宋代

【简介】卷，绢本，淡设色，纵27．3厘米，横73厘米。中国台北故宫博物院藏。

图中画高士携一抱琴童子行山径中，山径的石头用大笔按石的面侧刷扫，左上角显露堆叠的山峰，笔筒意繁，树干画法如石，一鸟飞于空，一鸟蹲于枝，柳枝在空中翩翩起舞，形容大自然美好的景观。

【称号】宋马远柳溪琴隐

【年代】宋代

【称号】宋马远踏歌图

【年代】宋代

【简介】绢本，水墨，谈设色，纵：191．8厘米，横：104.5厘米。北京故宫博物院藏。

《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，此图近处田垅溪桥，巨石踞于左角，疏柳翠竹，有几个老农边歌边舞于垅上。远处高峰削成，宫阙隐现，晚霞一抹。整个氛围高兴、清旷，形象地表白了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。踏歌是民间一种不拘程式的文娱方式，用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事·元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气候的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。此外，张武子诗：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵；都城半掩人争路，犹有胡琴落后船”。可见踏歌这一文娱方式在平民中甚为盛行。此图在细致画法上，用笔苍劲而简单，大斧劈皴极端洁净利索，正是院体的典型特征。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的发明。这幅作品，从总体上来说，固然不是边角之景，但在细致处置上，曾经融入了边角之景的规律，所以，并不以雄伟见长，而是以清新取胜。特别是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。

【称号】宋马远晓雪山行图

【年代】宋代

【简介】绢本，淡设色，纵31．2厘米，横45厘米。中国台北故宫博物院藏。

图中一位猎主，带着野山鸡和两驴子满载而归的情形。画面用大斧劈侧锋直皴山石，下笔爽利果断，画树简括，枝条劲健。作者以部分取景，来表示出当时人们生活。

《白蔷薇图》页，南宋，马远绘，绢本，设色，纵26.2cm，横25.8cm。

白蔷薇花开硕大，枝叶繁茂，显得光彩耀眼。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽、生动，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。

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