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鹦鹉螺婀娜的性感曲线，实际上是左右两10mm厚玻璃钢翻模组合而成，坚固耐用，没有尖锐的边缘。根据现已离开B&W而开创VIVID AUDIO的NAUTILUS原设计师LAURENCE DICKIE先生的说法，鹦鹉螺的外观实际上也是利用前宽后窄的声音导管，将单元前后运动时产生向后方不必要的震动噪声消除，因为后方的声波一旦反射回来会影响向前的声波，消声后使向听到的声音变得纯净。另外声波频率越低，导管长度便越长（最初的低音原型只设计密闭箱体无需导管，结果实际聆听效果不佳，低音与中高音脱节，若低音也采用导管设计则体积庞大移动不便，最终团队在鹦鹉螺上获得灵感，实验也认证内壁弧形外观螺旋的传输线设计可行），于是就有了今天见到的模样，低音单元巧妙地螺旋起来缩短长度。
透明度高，毫无箱声，乐队像画面一样立体呈现。 聆听《立体声参考碟》由PEPE ROMERO先生与圣马丁室内乐团合作演绎的“社交界小协奏曲”，丰富的细节与美丽的音色，如同空气本身发出声音般自然。没有松弛感的准确刻画力，纤细而透明的吉他质感被很好地保留下来，微妙的小提琴合奏增添了乐器鲜度及浓郁色彩，似乎都能够看到小提琴乐手的身体晃动，小提琴复杂的颤音也非常细致地听到。与我之前所听过B&W扬声器所不同的是，乐队齐奏时呈现出一种更有纵深感的画面描写方式，即使是800D也占不到便宜，更为清晰的乐音使人很快感受到三维音乐画面的层次感，得益于无平行面无垂直面的特殊材质箱体，纯净无瑕的拨弦释放，箱体完全不存在似的开放感令人印象深刻。 乐感饱满，速度适中，毫不夸张或拘谨的流畅度。 回想近些年聆听顶级系统感受，有一个共性就是优秀的系统能将唱片速度变慢时间拉长，究其原因是还原出了从前听不到的细节信息，造成速度好像变慢了的假象，实际上只是单位时间内耳朵捕捉到了更多声音信息，也更接近真实现场的模拟质感。NAUTILUS便有这样的魅力，以耳朵听出茧的花姐《猎人》第二轨“SOMEWHERE SOMEBODY”为例，连贯而起伏的音乐画面总是让人有着半分期待般顺延出来，人声充满力量的跃动感，富有爽快感的直接声音，较为中性与大气。人声部分的男女声二重唱叠加平衡感很舒服，发挥出了协调感，花姐的歌声能够捕捉到真实的肉质感，是那种似乎不会过分强调嗓音的演绎，反而更为耐听与自然，这首氛围安静沉稳的曲子，却也能再度感受到生动，充满生命力的播放，我尤其喜欢低音域的安定感和整体能量的平衡。 素雅自然，点到为止，能够鸣放出感动的粘稠感。 我请菅野邦彦先生来演奏一曲美国传奇作曲家乔治·格什温作品“SUMMERTIME”改编的爵士钢琴，第一下敲击便让人身临其境，明显能听到强力敲打键盘的声音，和声也较多的钢琴音色虽不浓烈，但被丰富地展现出来，而且粒子很细，低频段很有分量但感觉不沉重，虽然NAUTILUS并不强调低频段，但我还是能感受到稳稳的安定感，钢琴的音域变化很大，边缘表现得很清晰，听毕之后希望再来一曲。 文章节选自《高保真音响》杂志2016年第11期 ………………………………………………………… 高保真音响杂志 微信号：HighFidelity |
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