罗西尼和他五道惊艳全场的歌剧“开胃菜”

作为一部完整歌剧的“开场白”，序曲的使命在于综合地叙述全剧的气质以及整体基调，就像是浓缩了整部歌剧的情节和内涵，因而，歌剧作曲家们往往在创作序曲时十分用心，旋律也会好听地过耳难忘，也由此渐渐成为一首完整独立的器乐作品。

罗西尼在他的时代，将意大利喜歌剧和正歌剧的体裁推向高峰，其中尤以创作喜歌剧闻名，他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素，又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息，内容生动、明快，人物的刻画个性鲜明，戏剧情节紧凑，还有恰到好处的管弦乐配器，也始终保持着艺术的青春气息。

他的代表作《塞维利亚的理发师》和《威廉·退尔》，就以现实主义的笔触，借助民族音乐的因素，赋予作品生机，歌剧的音乐形象鲜明，乐曲中洋溢着生活的欢乐，丰富的智慧，辛辣的讽刺，流露出真实和欢快的情绪。

《塞维利亚的理发师》展现了罗西尼非凡的天才实力，据说仅用了10几天便完成创作。

这首序曲的乐观、机智性格同这部歌剧的剧情和喜剧氛围有着美妙的呼应，但我们在听序曲时并无必要印证剧中的人物或情节，它并非专为《塞维利亚理发师》而写，而是借自一年前上演的作曲家的另一部歌剧《英吉利女王伊丽莎白》；不过实际上它也不是《英吉利女王伊丽莎白》的序曲，因为它还充当过更早的两部歌剧《离奇的误会》和《奥雷利安在帕尔米拉》的序曲。

这首序曲很长的慢板引子过后，主题开始时的音乐有效地把听者引入了欢乐而诙谐的气氛中，后又从管弦乐团深处升起了一个温馨而亲切的旋律，宛如一首充满青春活力和散发着爱情芳香的歌曲。后面的旋律又描绘出一个节庆欢乐的舞蹈场面。作品的结尾部分非常宏伟、宽广而华美，在狂欢的气氛中结束。

另一首《威廉·退尔》序曲更不用过多言喻，就是“序曲比歌剧本身更为有名”之代表，这一片段可分为4个层次：一段柔和的大提琴起声，随之被狂风暴雨般的合奏淹没；接下来是一段描绘阿尔卑斯山宁静风光的轻柔平和的音乐，最后由小号和各种号角引导出活泼生动的音乐为整段画上尾音。

另外，乐迷所熟知的《贼鹊》序曲、《绢丝楼梯》序曲、 《灰姑娘》序曲等皆出自于这位伟大作曲家之手。

2023年，环球从DECCA黑胶时代各经典录音中挑选名作以SACD制式再推出的一系列唱片中，我们发现了这张由皮尔瑞诺·甘巴（Pierino Gamba）指挥伦敦交响乐团灌录的罗西尼《序曲集》专辑，如果要拿它与阿巴多、莱纳等享誉盛名的版本相比，亦有过之而无不及。整体耐听之余，音响效果、发烧性等更是难以言喻之好，首首精彩、段段爆棚。

皮尔瑞诺·甘巴（Pierino Gamba）的录音不多，而且在CD时代，也没有什么名气，不过对于古典黑胶唱片的收藏家而言，在模拟年代，他与伦敦交响乐团留下的几张录音深受重视，录音和演出两者俱佳，而且，论制作，有不少都是在DECCA录音黄金时代留下来的精品，其中最有名的一张，就是这张罗西尼《序曲集》，甚至有名到曾以XRCD发行。

当中一共收录罗西尼《塞维利亚的理发师》、《威廉·退尔》、《贼鹊》、《绢丝楼梯》、《赛密拉米德》五部歌剧序曲，1960年11月于伦敦Walthamstow Assembly Hall录音，这是一个残响适中、堂音丰沛的空间，从这里录制的音乐、音效呈现极好，如果你是发烧友，更要好好探究探究！

虽然唱片没有标示制作和录音出自哪位之手，但据知在61年推出的这张《Rossini Overtures》制作人是Ray Minshull而录音工程师则是Kenneth Wilkinson，两人联手炮制下得出的音响效果，才会能量充沛而又生动传神，富有冲击力的表达以及音场3D立体感强烈，加上皮尔瑞诺·甘巴唱片录音不多，更添这张SACD的珍贵处。

与作曲家同属意大利的皮尔瑞诺·甘巴之诠释，能量充沛，对作品有着更深层次的理解，那种独属于意大利风格的浪漫与热情，是其他指挥家所难以比拟的。

当中除了《威廉·退尔》序曲外，其它序曲的快板部分比大多数录音都要稍微快一些，而慢板及其他乐句则处理得更加自由、放得稍微慢一些，这样一快一慢，两者的对比取得了很好的平衡，也避免了因为速度偏快而造成的轻率之感。有了这样的对比，快板所达到疾风暴雨般的高潮，使奔腾、震撼之感得到进一步提升。

伦敦交响乐团在皮尔瑞诺·甘巴领导下，气势磅礴又张弛有度，铜管声部的霸气非同凡响，这无疑是一流乐团超水准的演绎，也是皮尔瑞诺·甘巴指挥伦敦交响乐团演绎罗西尼歌剧序曲的过人之处。