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文丨编辑 快看原同学

前言

罗西尼是意大利著名音乐家，被誉为“19 世纪上半叶最有影响的意大利歌剧作曲家之一”他一生共创作有 39 部歌剧。

其中歌剧《谭克雷迪》中的经典唱段《我充满激情》当中的许多咏叹调至今仍是音乐专业研究者与演唱者的保留曲目之一，流传性较广。

接下来小原会从多个角度分析《我充满激情》中装饰音在花腔女中音咏叹调的使用以及演唱技巧。

歌剧选段《我充满激情》的演唱技巧

装饰音在演唱乐曲中可以起到美化旋律的作用，歌剧选段《我充满激情》出现有大量的装饰音，为了歌曲的华彩般的花腔旋律做出铺垫。

在乐曲第 10 小节处出现有前音的装饰音记号，演唱者在演唱的过程中要注意，倚音在演唱的过程中时值不宜过长，在力度的要求上要应偏弱，倚音作为装饰音并不是旋律中重点突出的部分，其被修饰的音才是旋律的重点。

此外，演唱者需要注意演唱时倚音的音准问题，因大多数倚音与被修饰的音之间的音程度数相距较近，演唱者必须把两者的音高区分开。

同样歌曲的第 72-73 小节处出现有连环的倚音，针对这部分的演唱便需要演唱者在表演之前对这部分进行专门性的练习。

在日常训练的过程中，演唱者可以单独将装饰音作为一项训练内容来加以练习，在演唱带有装饰音的旋律时，也可尝试先把带有装饰音的部分训练得当后，再放回到全曲进行整体性演唱。

节奏是音乐的主心骨，对节奏的准确表达是演唱者 需格外注意的部分。对歌曲的良好把握除了需要良好的声音条件与旋律音处理外，对节拍节奏的把握与巧妙利用是演唱者演唱的一个加分点

在日常的训练中，演唱者要注意加强对节奏的训练，尤其是一些相对比较难的节奏型，如歌剧选段《我充满激情》中便大量出现了三连音节奏型、十六分音符的附点节奏型、三十二分音符构成的均分节奏型等。

在演唱三连音节奏型的过程中，演唱者要注意相等的节拍规律，不要唱得长短不一，从而打破三连音节奏型的固定规律。

歌曲进入到乐段 B，此时在旋律上出现了 dolce 的要求，演唱者需要以柔美的方式加以演唱，进入到第 64 小节，leggiero 的音乐术语要求演唱者以轻快的方式对乐曲这一部分进行演唱。

演唱者可在谱面规定的节奏与节拍规律的基础上对歌曲进行“二度创作”，当切忌对音乐情感、节奏、速度变化的丢弃，否则演唱会因千篇一律而变得乏味。

力度是歌唱者“表达情感的武器”，在演唱一首歌的过程中，对力度的准确、适当把握是歌曲加分的关键，只有音乐情绪变化起伏、强弱分明的旋律才能直达人心，让观众同演唱者同喜同忧。

所以演唱者一定要加强对音乐力度的处理的意识，尤其是乐谱上的力度记号一定要去注意，例如歌剧选段《我充满激情》一开始便要求以 p 的力度演唱第一句。

到了第 41 小节，此时乐曲已进入乐段 B 部分，旋律再次作出了 cresc( 渐强) 的要求，力度上的推进为歌曲内容的推进作了准备。

歌剧选段《我充满激情》的音乐特征

歌剧《谭克雷迪》选段《我充满激情》具有多样化的艺术形式其在音乐特征上也是多元化的，歌剧选段《我充满激情》中蕴含着优美动听的旋律、清新明快的节奏以及独特的曲式结构。

其中，歌曲旋律中带有鲜明的意大利属性，花腔大范围运用时期旋律部分的一个突出特点，节奏既体现出了抒情性，又表现了舞曲风格:曲式结构既百转千回，又激人奋进。

歌剧选段《我充满激情》的旋律总的来说舒畅 的部分很优美动听，活泼的部分则充满着舞蹈的韵律。

一开始引子部分的旋律较为热情，艺术歌曲钢琴伴奏的左右手声部音相距较远，左手相距八度的音程为音乐的低音作了很好的铺垫。乐曲进入第一乐段，在旋律上，主要是音与音之间的级进进行，少大跳出现。

演唱者在演唱的过程中，要注意对乐曲进行分句，旋律从弱位进入，要把握强弱拍的设置与情感表达。

歌剧选段《我充满激情》的花腔旋律也同样亮眼。相较于全曲旋律的平稳走向，花腔旋律增强的旋律的起伏感与波澜。

全曲的花腔旋律分别以倚音式、附点式、三连音式、音阶与回音混合式的形式出现，其中以倚音式、附点式、三连音式出现的频率最高。

在歌剧选段一开始的部分便分别出现有对倚音式、附点式、三连音式花腔旋律的使用。

乐曲第 10 小节采用的倚音式与附点式花腔旋律的联合运用对歌唱者的要求较高，演唱者在演唱的过程中需保持口腔放松自由发声。

紧随其后的附点式花腔旋律，所以应作“先强后弱”的力度突出，同样是第一乐句的第11、12 小节的位置，出现有三连音式的花腔旋律，演唱者在演唱的过程中需要放松口腔的同时，也需控制保持节奏上的均匀。

在《我充满激情》的中段部分第 54 小节处出现有音阶与回音混合式花腔旋律。

类似于回音式的音乐走向与音阶的结合需要演唱者在清晰地唱出每个音的同时，也需其对音阶中的音有所着重，以突出音乐的冲突感与推动力。

歌剧选段《我充满激情》的节奏较为平稳，总体上起伏不大。全曲的典型节奏型分别包括有附点节奏型、三连音节奏型、八分音符倚音与休止符连用等

乐曲的附点节奏型几乎随处可见，很好地突出了旋律的花腔部分，附点节奏型要注意其“前长后短”“长强短弱”的节拍规律，演唱者需要节拍长度与强度的把控。

此外，这乐段的钢琴伴奏声部是倚音与休止符连用的形式，这种无旋律的伴奏形式需要演唱者与钢琴伴奏的良好配合默契，这要求两者间不断地排练、合奏方能配合完美。

其次，乐曲的三连音节奏型使用也十分频繁，主要是为了突出花腔旋律而采用的，值得注意的是，三连音节奏型在乐曲情绪较激昂的部分出现的最频繁，很好地以三连音式的花腔旋律推动了乐曲情感情绪

曲 式结 构

在对歌剧选段《我充满激情》曲式结构的设置上，罗西尼采用了复二部曲式对《我充满激情》进行了创作。

乐曲的曲式结构 为“前奏一A 乐段一B 乐段一尾声”。其曲式结构图如下，下面我将分别从乐曲结构的每部分进行分析，试图把握歌剧《谭克雷迪》选段《我充满激情》的曲式结构特征。

乐段 A 从结构上分析，属于 A+B+C 的单三部曲式，其中 A 较为规整，由 a与其变化发展 a 构成，共同构建“4 小节+4 小节”的完整乐段。

B 为非规整乐句，“前长后短”的结构规律加强了乐曲的冲突感中间两小节歌唱部分的休止与钢琴伴奏情绪的推进为接下来 C 部分进入做出了铺垫。

随后出来的 C 部分，C 部分在调性上较乐曲主调性 F 大调较为偏移，形成临时的离调，C 部分中调性上的不和谐对乐段 B 在调性上的解决奠定了基础。

C 部分也出现有演唱力度上的渐强，力度符号也由一开始 p 转变成了 mf，此处谱例的钢琴伴奏部分右手为半分解和弦。

左手则运用了八分音符的八度音程与八分休止符相交替的模式，并在低音区持续了三个小节之多。然后情绪变得更加激动起来了，带给人一种不畏牺牲，不惧艰险的精神力量。

乐段 B 在曲式结构上与乐段 A 一样，同样为单三部曲式，其分别由 A1、B1、D 三个乐段构成。其中 A乐段是乐段 A 中主题乐段的变化发展，这一变化发展规律性极强。

除了 A1乐段的第 42 小节相较于原本 A 乐段的以附点为主的节奏型变成了以规整的八分音符与+六分音符为主的连线节奏，其余部分均未作改变。如下图，分别为 A乐段与 A1乐段的谱例节选，可通过比照参考得知两者间的区别。

B，乐段同样，在原本 B 乐段基础上作出了加花变奏，除了在乐段第 54 小节出现有音阶式的花腔旋律，与原本 B 乐段部分的八分音符与十六分音符形成对比外，其余部分的改动不大。

来到乐段 B的 D 部分，作为这一乐段的新旋律，其在节奏型上沿用了前面部分的十六分音符与休止符相互交替、附点节奏、三十二分音符大量使用的状况。

总结

《我充满激情》是歌剧《谭克雷迪》当中的经典唱段，这一歌剧选段将主人公的饱满的情绪充分展现出来，为歌剧中的爱国情怀与战斗性的主张奠定了基调，这也是歌剧选段《我充满激情》成为西方歌剧史上一大原因之一。

相较于罗西尼许多歌剧选段，歌剧选段《我充满激情》在演唱上难度并不大，但演唱者要想从根本上挖掘歌曲的音乐特征与演唱技巧还需要一定的知识积累与时间沉淀。演唱者透过对作品的音乐本体的分析与把握，以及对其演唱上的诠释，方能感受作品的音乐语言。