文|寒士

编辑|寒士

《——前言——》

在法国，歌剧则更注重对舞台布景和服装的华丽和视觉效果的呈现，以让·巴蒂斯特·卢利为代表的法国歌剧被称为“宫廷歌剧”，内容多以宫廷生活为题材。

在时代的变迁中，歌剧的题材和表达方式也在不断地变化，现代歌剧大胆地探索了更多的题材和表现形式，像以历史事件为背景的歌剧《阿依达》，以现实生活为题材的歌剧《茶花女》，以文学作品为基础的歌剧《卡门》。现代歌剧也注重对音乐形式和音乐语言的创新，以及对当代社会问题的关注。

歌剧作为一种综合性的艺术形式，不仅能够通过音乐、舞台表演和剧情来抒发情感和表达思想，还能够反映时代的特征和社会的现实，是一门兼具观赏性和艺术性的表演艺术。

《——罗西尼简介——》

罗西尼是一位伟大的意大利歌剧作曲家，他出生于1792年，在意大利佩萨罗的一个音乐家庭中长大，他的父亲是一名乐队演奏员，母亲是一名歌唱演员，所以他从小就接触到音乐，并在1806年进入波伦亚音乐专科学校学习。

他起初专修大提琴演奏，后来又学习了对位法和作曲课程，然而，他觉得教学内容很枯燥，与他天生的音乐兴趣不符，所以他采用了自学的方式来提升自己的音乐能力，他专心研究、分析图书馆收藏的书籍，还会借一些海顿、莫扎特等大师们的手稿和乐谱来学习。

罗西尼的学习方法是抄写认真、比较分析，抄写歌唱部分，还自己尝试写伴奏，然后与大师们的原作进行比较，深入研究乐谱，这种刻苦的训练提高了他的创作能力，丰富了他的音乐理论知识。

他的作品非常丰富，最著名的歌剧作品是《塞维利亚理发师》，这部歌剧于1816年首演，是罗西尼最受欢迎的作品之一，它的故事情节轻松有趣，音乐欢快动感，旋律优美且富有表现力。

这部歌剧的主要人物是费加罗，一个喜剧形象的理发师，他与罗西娜，一个聪明且有主见的年轻女子，和她的父亲巴尔托相互交错，引发了一系列误会和喜剧情景，这部作品展示了罗西尼在喜剧歌剧领域的才华，它深受观众喜爱，并一直演出至今。

通过这部作品，我们可以看到罗西尼的作品充满了戏剧性和音乐性的结合，他的音乐既能描绘人物的性格特征和情感，又能推动剧情的发展，他的作品也代表了意大利歌剧的一种风格，即喜剧元素的运用和对现实生活内容的探索，罗西尼的作品不仅在他的时代受到了广泛的赞赏和欢迎，而且至今仍然是歌剧演出中的经典之一。

罗西尼作为一位杰出的意大利歌剧作曲家，他的作品充满了戏剧性和音乐性的魅力，《塞维利亚理发师》是他最著名的作品之一，展示了他对喜剧元素的理解和运用，以及他对现实生活内容的创新，通过罗西尼和他的作品《塞维利亚理发师》，我们可以更好地了解歌剧作为一种综合性艺术形式的迷人之处。

《——塞维利亚的理发师剧情简述——》

剧情主要讲述了一个年轻的贵族阿尔马维瓦与提图尔奇奥伯爵争夺心仪的女子罗西娜的故事，阿尔马维瓦伪装成一个理发师，以亲近罗西娜并打动她的心，故事情节曲折有趣，充满了喜剧元素。

这部歌剧的音乐旋律优美动听，有很多经典唱段，如开场的序曲、阿尔马维瓦的咏叹调"A un dottor della mia sorte"和罗西娜的咏叹调"Una voce poco fa"等，这些唱段都以优雅活泼的旋律和复杂的技巧要求而闻名，被认为是声乐演唱者的试金石，而罗西娜一角的演唱者要求更高，需要具备高音和技巧出众的唱法。

《塞维利亚的理发师》对意大利喜歌剧的发展产生了重要影响，它将日常生活的喜剧情节和丰富多彩的音乐结合在一起，使喜歌剧这一音乐戏剧体裁得到了更大的发展，同时，它也为后来的作曲家开创了新的创作方向。

《塞维利亚的理发师》是一部精彩的意大利喜歌剧，它以其优美的旋律和充满喜剧色彩的故事情节，赢得了观众的喜爱和赞誉，并成为了歌剧史上的经典之作。

《——优美流畅的音乐旋律——》

这部歌剧的音乐旋律非常优美流畅，罗西尼在创作这部作品时运用了许多动听的旋律，这些旋律不仅给观众带来了美的享受，而且也生动地刻画了人物的性格。

比如女主角罗西娜在演唱《我听到美妙的歌声》时，用抒情的方式表达了自己的情感，这首歌曲中用重唱声部交织的方式展现出花腔技巧，给人以深刻的印象。

这部作品的音乐也起到了推动故事情节发展的作用，罗西尼巧妙地运用了音乐的冲突性和对比性，使故事中的矛盾冲突得以展开，比如阿尔马维亚伯爵演唱的谣唱曲中展现了美妙的装饰性抒情风格，而医生巴尔托洛则演绎了小丑的形象，这些音乐表现形式丰富多样，给人留下了深刻的印象。

《塞维利亚的理发师》以其优美流畅的音乐旋律、推动故事情节发展的音乐手法以及运用了罗西尼式的独特特点，成为了一部令人喜爱的歌剧作品。

《——塞维利亚的理发师的特点——》

这部歌剧的故事情节具有丰富的矛盾冲突，故事中的人物之间存在着丰富而复杂的关系和利益冲突，比如罗西娜对巴尔托洛的反抗、阿尔马维亚伯爵与其他人物之间的纠葛等等，这些矛盾冲突为整个故事提供了紧张和激动的发展力量。

罗西尼巧妙地运用音乐来展现故事情节的戏剧性，他通过音乐的节奏、旋律和和声等手法，将情感表达得淋漓尽至，比如当阿尔马维亚伯爵和罗西娜相遇时的音乐旋律充满了浪漫和激情，为他们之后的爱情发展铺垫了基础，而巴尔托洛的音乐则揭示了他的权力欲望和小心机，让人们更加了解他的角色。

这部作品还展示了意外和笑料的戏剧性，罗西尼利用了音乐和表演的手法，让观众在喜剧情节中感受到意想不到的情节转折和欢乐的喜剧效果，比如故事中的误会和假扮情节，给整个作品增添了轻松和幽默的氛围。

罗西尼通过音乐的表达和戏剧性的处理，使得《塞维利亚的理发师》成为了一部令人激动和愉快的歌剧作品，这部作品的戏剧性不仅使故事情节生动有趣，也让观众沉浸其中，享受戏剧的魅力。

《塞维利亚理发师》是罗西尼的一部喜歌剧，其中喜剧因素贯穿整个音乐与表演，故事情节的喜剧效果被夸张地表现出来，如阿尔马维亚伯爵为了接近罗西娜采取的各种夸张手法。

罗西尼还利用乐器的音色特点来渲染喜剧色彩，例如在序曲中使用小提琴快速演奏表现费加罗的性格，此外罗西尼还以夸张的手法来刻画人物性格，如阿尔马维伯爵不顾身份与社会地位爱上平民女子，费加罗爱憎分明的性格在剧中被夸大。

罗西尼的音乐非常富有情感和表情，他巧妙地运用了不同的乐章和旋律素材来表现人物特征，他的音乐旋律简洁明了，动机短小生动，但是要演唱好罗西尼的音乐，需要具备优越的声音条件和过硬的基本功。

在《塞维利亚理发师》中，罗西尼运用了一种被称为"罗西尼式渐强"的技巧，这种技巧要求演唱者逐渐增强音量和气息，从平和静谧逐渐到汹涌澎湃，以达到音乐效果的递进和表达特定情感的目的。

例如你提到的《诽谤者的造谣中伤》这首咏叹调就展示了罗西尼式渐强的特点，在这首快板节奏的抒情性咏叹调中，巴塞利奥唱道谣言逐渐扩散并引起人们厌烦的情节，音乐反复的节奏和递增的力度恰到好处地描绘了谣言的传播过程和令人不悦的效果。

在罗西尼的创作中，渐弱技巧经常被运用来表达人物的情感，特别适合表现恬静、甜美、温顺的角色，在他的喜歌剧《塞维利亚理发师》中，渐弱技巧主要被用来表现罗西娜忧郁的心境。

例如《塞维利亚理发师》中的《我听到美妙的歌声》第二唱段，旋律从高音降落至低音，音乐表情逐渐变弱，这个场景描绘了罗西娜担心自己和林多罗的爱情受阻的情感。

渐弱技巧在演唱中是一个相对难掌握的技巧，因为对于气息和音量的控制要求更高，如果收声过多，声音可能会变得虚弱，从而影响演唱者的表现和欣赏效果，然而，通过平时的有效气息和音量训练，可以解决这个难题。

《——剧中的演唱技巧——》

渐弱技巧的练习仍然需要短小的旋律，比如由五个音组成的短小练声曲，如“sol—fa—mi—re—do”，需要强调的是，在调整好开口音和闭口音的发声位置后，进行气息练习。错误的发声位置会影响对气息的掌控。

在正确的指导下，应该充分放松，将手放在腹部，吸足气之后尽量用最少的气呼出，随后，可以进行渐弱的开口闭口音训练，同时保持演唱时气息往下沉的状态，打开头腔共鸣，形成头与腹相反方向的拉力，以控制音量和气息。

无论是渐强还是渐弱，发声练习不仅仅针对一种演唱技巧，良好的训练习惯和发声方法是唱好所有美声作品的基础，这样的训练需要长期而有效的实践。

罗西尼在音乐创作中广泛运用了花腔技巧，这是咏叹调技巧性唱法中最困难、最重要的一部分，花腔技巧主要通过颤音、华彩经过句和华彩段等装饰性乐句的演唱来展现，其特点是高亢、快速和大跨度。

罗西尼经常在短小并带有感叹语气的歌词中使用花腔技巧，为歌剧赋予强烈的戏剧性和艺术性。他的作品中，比如《我听到美妙的歌声》，常常运用花腔技巧来装饰音乐，使其更加生动有力。

在演唱花腔时，演唱者的声音需要灵活、轻巧且饱满，快速的三十二分音符要清晰、连贯且带有颗粒感，演唱者需要控制呼吸，横膈肌在张弛中保持适度的张力，保持声音的灵活性而不僵硬。

练习花腔时，掌握喉头微颤的技巧是有帮助的，可以通过跳音的方式来练习喉头的微颤，刚开始要慢慢进行，然后逐渐加快速度，直到达到演唱所需的速度，需要注意的是，加速的前提是清晰演唱。

另外控制气息的流动也是演唱花腔的必要条件，与长乐句不同，花腔的气息需要横膈肌迅速张紧和放松，呼出的气息不是一条连续的线，而是断续的、分散的，演唱者可以根据花腔唱法的特点来进行练习，从慢到快、由简到繁。

罗西尼对花腔技巧的运用使他的作品更加生动有力，演唱者在演唱花腔时需要灵活掌握声音和气息的技巧，以展现出罗西尼作品独特的魅力。

《——结语——》

罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》被视为19世纪意大利歌剧的里程碑之一。它在人物形象的刻画和剧情冲突的处理方面具有开创性的意义。这部作品中的技巧要求演唱者在全面了解作品、掌握人物角色的性格特点以及剧情发展之后，在脑海中预设演唱的音色和音质，并为自己的练习设定一个明确的目标，方才可以表演的更加优美。

参考文献

[1].查尔斯，奥斯本。《塞维利亚理发师》，罗西尼、多尼采蒂和贝利尼的美声歌剧。伦敦：魏登菲尔德和尼科尔森，1994年。

[2].菲利普，戈塞特。《塞维利亚理发师》，载于《女演员和学者:表演意大利歌剧》。芝加哥：芝加哥大学出版社，2006年。

[3].盖亚。罗西尼：传记。牛津：牛津大学出版社，2003年。

[4].林德曼，斯蒂芬。《塞维利亚理发师》，载于埃马努埃勒·塞尼奇主编的《罗西尼的剑桥伴侣》，53-64。剑桥：剑桥大学出版社，2004年。

[5].菲利普·戈塞特。《罗西尼的塞维利亚理发师：音乐与表演》，《十九世纪音乐1》，第2期（1977年）：113-124页。