一天追完冯小刚导演新剧《回响》， 负责任地说，不倍速，没工伤。 这部剧对得起《迷雾剧场》，让人看得如坠迷雾。（注：以下内含剧透）
故事开场，一具女尸，年轻漂亮，被剁掉一只手。 警察办案，定名为“大坑案”。 受害人夏冰清，社会关系非常简单：负债的父母，包养她的情人，她倾吐心事的男性邻居。
负责侦破的女刑警队长冉咚咚，逻辑缜密，思路清晰，审问嫌疑人时特别感性，很有女性特质，好像随意聊些八卦实则是带着嫌疑人绕圈圈，冷不丁就能揪出谎话背后的真相。
单这一条悬疑线，本不足以让人一口气追完整整13集。 事实上，从第一集开始艺绽君就已经不怎么关心凶手是谁了，凭着对女刑警丈夫有没有出轨的强烈好奇，一直撑到大结局。 这部剧给人的感觉吧，就是…… 杀人事小，出轨事大，冯导给悬疑剧带来的新思路。 而且，他还把一个更大的伦理悬疑抛给了观众，请自行线下破解…… PART. 01 剧名《回响》，那就是不能光导演编剧苦思冥想，冯导这次要拉着观众一起想，还得想到念念不忘…… 案件本身并不复杂，一句话就能说明白——一宗买凶杀人案经过层层分包，最后一万块钱要了一条人命。
案件线这里就不剧透了，因为无论从哪个角度，杀人都太残忍，更残忍的是附着其上的黑色荒诞。这条线上没有一个人是善类，也都有他们各自的可怜之处。
另一条婚姻线，是冯导想让观众“回响”的部分，也是他最擅长摆弄的中年疼痛文学。 “人世间CP”宋佳和王阳二搭又演了一对夫妻，女警冉咚咚和文学教授慕达夫组成了一个标准的中国式幸福家庭，夫妻事业有成，女儿乖巧懂事，父母身心健康。
在调查大坑案时，在女受害人的监控录像中，冉咚咚意外看到了丈夫慕达夫，也同时出现 在酒店大堂吧。 慕达夫和死者没有交集，彼此对视了一眼。
冉咚咚的同事提示她要规避，并对慕达夫展开了调查，结果是真的毫无交集，仅仅擦肩而过。 妻子的敏感让冉咚咚调查完受害人又顺手查了一下丈夫，她发现慕达夫在这家酒店有过两次开房记录。 女刑警在床上审问丈夫，这场戏着实精彩。
两人都不想看对方的眼睛，冉咚咚咄咄逼人，每问出一句谎言就掉一滴泪；慕达夫想蒙混过关，越说越急。 其实，冉咚咚已经用迅雷不及掩耳之速把两个开房时间点上，慕达夫身边男性朋友的行程轨迹查了个清清楚楚，却用诱导式询问，仿佛就是为了听丈夫一个接一个的编谎话骗自己。
为了解释这两次开房记录，慕达夫不断展开合理的文学想象，一计不成再生一计。 先说是约朋友打牌，人通通对不上。 又承认是去按摩，时间点对不上。 再承认按摩之后还做了大保健，服务人员又对不上。
冉咚咚怀疑慕达夫的出轨对象是女作家贝贞，他 竟然愚蠢到把贝贞的丈夫拉来为他们的清白做证，反倒让贝贞的丈夫产生怀疑，结果贝贞离婚了。
慕达夫这一系列骚操作在冉咚咚超强的侦破能力面前，全是一捅就透的低级错误。 可他就是死不承认，自己出轨了。 那两次开房记录，仿佛和冉咚咚一直破不了的大坑案纠缠在一起，此消彼长地击打着她。 接下来，夫妻二人在情感和伦理上展开极限拉扯，中间还穿插了他们从恋爱到结婚的全过程。
王阳和小宋佳的演技和CP感真是没的说，恋爱戏齁甜，新婚时有情有趣，中年夫妻的婚姻也如实得令人窒息。 PART. 02 不知道大家的观感如何，反正到这里，好奇慕达夫是不是出轨，已经成了艺绽君追剧的全部驱动。 因为，除了开房记录，慕达夫在生活中里里外外都是个模范丈夫，家务、做饭、带孩子，对冉咚咚工作狂般的办案模式一句怨言都没有。 冉咚咚问女儿，爸爸爱妈妈吗？ 女儿的回答很确定，爱。因为如果妈妈在家吃饭，爸爸会吃一大碗，妈妈不在家吃饭，爸爸只吃一点点，把最好吃的留给妈妈。
这个细节，长久经历婚姻的人都懂。 一餐一饭，日常小事上最见人心。 通常刑侦剧重侦破过程，冯导却把冉咚咚追踪大坑案的重头戏落在了审讯上，展示她清晰的思路，周密的心理战术，每场审讯都相当精彩。冉咚咚对别人的话进行质疑、追问、分析、引导，一步步揭开对方的内心，窥探对方的潜意识，直至溃不成军，不得不说出真相。
但你会觉得，查案审讯这些好像是为了展现冉咚咚的性格而存在的，破案戏是给家庭戏打辅助的。 自从有了说不清道不明的开房记录，冉咚咚和慕达夫之间的生活对话也成了审讯式的。
任何小细节都可能被她提炼、迁移、重新组合，成为证明丈夫确有出轨行为的证据。 冉咚咚的每句话都在挑事，越来越矫情，矫情到女观众也很难共情女主的地步。 慕达夫不想离婚，冉咚咚一定要离，刚办完手续，她又问慕达夫为什么不坚持到底，是不是画个套让她跳，现在终于得偿所愿了。 案情线那边，死者夏冰清本人是最简单空洞的，没啥想象空间。 最耐人寻味的是沈小迎，她对丈夫徐山川不断出轨的态度是不惧不怨，不卑不亢，甚至，把男人的贪财好色解释为美德。
沈小迎才是案情线的压轴谜团。 PART. 03 不愧是大导演，逻辑是缜密的。《回响》两条故事线各有一个谜团，到最后居然合二为一了。 冯导可不就是在借一宗杀人案，又玩味了 一把中年人的婚姻疼痛。 这个题材他的创作生涯里，是老生常谈了。 当年《甲方乙方》《不见不散》等一系列冯氏喜剧让冯小刚名利双收，可为他带来声誉的两部电影《一声叹息》和《手机》都是在讲中年人的婚内出轨问题。 《一声叹息》里张国立那句经典台词犹如利刃，把人年轻时“执子之手，与子偕老”的美好憧憬瞬间化为乌有。 晚上睡觉我摸着你的手，就像摸着我自己的手，没什么感觉。
《回响》里，慕达夫两次开房想要出轨，但都没有成为事实。
有贼心，没贼胆。 一次是他反悔了，一次是女方反悔了。 所以他可以信誓旦旦的和冉咚咚说，没有，却不能解释自己为什么开房。 而且，从女作家贝贞的话里，也能听出，慕达夫在生活中的确和一些女性有不清不楚的暧昧关系。 故事最后，大坑案告破，冉咚咚绷紧的神经放松下来，女儿一句，“爸爸，妈妈叫你回家吃饭！” 似乎两人的婚姻也转BE为HE了。 但慕达夫到底也没和冉咚咚解释清楚，所以这个结局会让人感觉是强行圆满。 或者可以理解为，冯导把问题抛在风中：婚姻里，你的伴侣动了出轨念头但没实现，你该怎么处理？ 怎么办？怎么办？怎么办？ 这样的问题一提出，必会让人念念不忘……
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