没有血缘关系的《小偷家族》，见证底层人民的心酸，爱成了 ...

有那么一群人，不是亲人却胜似亲人。他们相互相抱、相互取暖，他们相互生活、共同欢笑，虽不是完美的血缘亲人，但却是亲情的最佳替代品。本部影片由素不相识的几个人组成了小偷家族，他们在偷窃中享受快乐，感受亲情。

看似在讲述这一家人的故事，可其实透过这家人向观众传输着社会现象之下的反思。每一个人心里，既有阳光普照，也有不为人知的阴暗面。

电影的出现是源于人们的精神需求，不同时期的作品各有其特点。战争时期会出现抗战类型的电影，疾病突发时期会出现医护救援类型的电影，处于不同的历史时期和社会阶段就会有不同类型的电影出现。因此，电影实质上也是人们内心世界的反映产品之一。

《小偷家族》主要讲述的是几位缺乏家庭关爱的人相互取暖，组成了一个虽没有血缘关系却胜似亲人的大家庭。在这个家庭中温饱依旧是一个重要问题，或许人人都清楚自己的作用，但为了所谓的爱都不会轻易戳穿，就这样相互依靠着度日。

导演之所以拍摄本部电影，主要是为了揭示的一种社会现象的出现。在本部电影中，所有的主角形象都是源于韩国社会底层人员。当我们以他们的视角来看待日常生活时，便会对这个社会有一个独特的看法。

几乎所有国家都会有两极分化状况的存在，贫富差距的日渐扩大不仅带居民生活满意度的直线下降，甚至会引发严重的家庭问题。电影角色组成的小偷家族大都源于家庭的遗弃、虐待、疏远，缺乏关爱的人，他们心中最渴望的便是爱，极易因他人所给予的爱而受感动。

上有政策下有对策，这些家庭成员为了继续领取老人的退休金会隐瞒老人离世的消息，甚至有家庭老人离世三十余年都不知情。这样的现象其实在当地屡见不鲜，也成为人们公认的一种“潜规则”。

社会问题的严重程度可以通过电影深刻理解出来，有些现象之所以能引起共鸣是因为真实性还原得非常好，能让观影人投入到电影中。产生共通性与情感连接，这也是考验导演与制作团队深厚功力的一大难题，也是影片存在的意义。

父母生育下一代的原因有很多，长辈的督促、社会的政策、爱的延续以及苦力的增加。相对来说爱的延续下出生的小孩是最幸福的，他们可以收获到父母全部真心的关爱。有幸福的存在，自然也有不幸的存在。

只作为苦力而出生的小孩是最悲惨的，父母对其只有生育之恩并无养育之恩。他们是被世界所遗弃的，仅仅为了换取一些食物便可以轻易交换，甚至可以当作一件商品明码标价。这样的孩子自出生以来就缺乏爱，爱也在不知不觉中成了奢侈品。

影片中的两个小孩都是因家庭的原因受不到关爱离家出走。可笑的是，家里并不会因为少了他们而出现波动，这就是他们在家中的地位。柴田治一事无成只会偷窃，他将自己唯一的本领教给祥太和由里，两个年少无知的小孩在偷窃中感到快乐并以此为生。

或许观众不能理解为什么要把孩子的三观扭曲，而实质上来说，柴田治所能给予他们的便只有偷窃的本领和生活中的关爱，他所给予的东西正是孩子内心最欠缺的。即便在角度教育是失败的，可是当互补时，对于彼此来说都是一种幸福。

奶奶一直渴望着家的温暖，哪怕她知道小偷家族的人都是为了利益而聚在一起，她也愿意欣然接受，因为在这个家中她能有人陪伴、受到关爱。

家究竟是什么，是一张一起吃饭的圆桌、是一句嘘寒问暖的问候、是时时刻刻的陪伴。人人都渴望家庭的温暖，渴望在这孤独的世界中有个归宿。既然已成为了一个家庭，各自就要担起肩上的责任。不仅为了自己生活，也是为了整个家庭，有了小家才会更明白大家的意义。

小偷家族不单单只是以偷窃为生的一家人，也是相互拥抱、相互温暖的大家庭。或许每个人都不是那么完美，却能给予一颗有爱的心，家族因爱而团结，社会因爱而美好，国家因爱而昌盛。

很多时候看着电影的结局，我都开始陷入了自我怀疑。按道理来说，小偷家族的每一个人都得到了正义的审判，大快人心；可就自己的私心来说，这些各归各位的孩子们，真的过得幸福吗？

当没有了那个不是家却在充当着家庭角色的小屋后，所有人都仿佛是一个浮萍，游荡在社会中，心灵找不到归宿。当爱和幸福撞上正义后，他们仿佛得救了，又仿佛掉进了一个新的深渊。

我知道，其实很多事都没有一个绝对好的答案。但生而为人，我们一定不能放弃希望和爱。一旦我们放弃了它们之后，我们便真正成了一个失败者，困在一塌糊涂的生活中无法自拔。而拥有希望和爱之后，它会带领着我们去寻找幸福，做更好的自己。