点击 一、【中国嘉德春拍】寰宇一统盛世风——清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊赏析 康熙御窑瓷器历来受藏家喜欢，并在拍场上屡创天价。早在十年前的2011年嘉德春拍上，一对清康熙青花釉里红摇铃尊就以2415万元的高价成交，当时惹起了业内不小的震动。此次2020春拍我们又有幸征集到一件品相上佳、盛世气候十足的康熙青花团花锯齿纹摇铃尊，其来源出处明白，青花发色一流，存世量更为稀少，且形制装饰皆与故宫旧藏同类品分歧。这只故宫同款摇铃尊将会拍到怎样的价钱，带来怎样的传奇，我们拭目以待。
清康熙 青花团花锯齿纹摇铃尊 “大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝 H 23.5 cm 来源： 1.J. P. Argenti旧藏； 2.山中商会旧藏； 3.美国 Frederick J. 和 Antoinette H. Van Slyke夫妇旧藏； 4.纽约拍卖会，1989年5月31日，Lot 120； 5.香港拍卖会，2001年4月29日，Lot 536； 6.中国嘉德，2012年5月12日，Lot 2628 出版：《嘉德二十周年精品录·陶瓷卷》中国嘉德国际拍卖有限公司编，故宫出版社，2014年，第76、77页，图31
山中定次郎（1866-1936）
山中商会北京分店
《嘉德二十年精品录·陶瓷卷》 康熙皇帝是康乾盛世的开创者，《清史稿》称 “经文纬武，寰宇一统，虽曰守成，实同开创焉。圣学深邃，崇儒重道。几暇格物，豁贯天人，尤为古今所未觏。”伏尔泰在其《习俗论》中将康熙帝视为理想的“哲人王”，描画其“英明出众”，饱学经典，“传教士赞誉他是位圆满的君王”。康熙帝雄才伟略、开百年盛世的气候，也体往常当时的御窑瓷器之中。
咸阳博物馆藏品 战国中晚期龙钮錞于
《宣和博古图》 康熙御窑继承前代成就，并在形制、装饰技法上多有创新，摇铃尊即为康熙朝特有的创新种类，其外形与藏传佛教之长柄摇铃相似而得名。此器身青花绘四组团花，胫部装饰一周锯齿状和三角蝉纹，其间暗含青花弦纹一道，稍微的装点既不破坏外型之美，又再次增强画面重心，使之抵达极佳的视觉效果。其纹饰外型古朴瑰丽，应取材于春秋战汉的青铜乐器錞于。从《宣和博古图》的周山纹錞上能够明晰的看到，康熙青花和釉里红锯齿团花纹摇铃尊与錞于上的纹饰一模一样。此尊底以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，字体端正隽秀。据传康熙朝名品柳叶瓶、莱菔尊、棒槌瓶、摇铃尊等御用瓷器应为康熙朝著名文臣刘源设计。他与臧应选共同展开了康熙御窑瓷器，开创了与明代不同的作风，缔造康熙官瓷之多样化与当朝特征。刘源籍镶红旗汉军旗，康熙时召入内廷，官至上部侍郎，擅山水、人物、写意花鸟，书工行篆，“性聪明纤巧，悬殊常人”，康熙初年,江西景德镇兴办御窑,刘源设计瓷样数百种，“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物山水花鸟，尤各极端胜。烧成绝佳，其精巧过于明代诸窑。”
北京故宫博物院藏品
天民楼藏品
上海博物馆藏品
美国大都会博物馆藏品 想了解缅黄的问题，请加下面微信交流 朋友圈免费提供材质科普文等 微信：lijilei1977 康熙摇铃尊素为瓷中贵胄，其装饰主要有两种，一种为青花，北京故宫博物院清宫旧藏中有一只，其外型、尺寸及装饰皆与本品相同。香港天民楼亦有一只，仅款识有别。另一种为青花釉里红，上海博物馆珍藏一只同类器。美国大都会博物馆、著名珍藏家胡惠春、 Baur等亦有珍藏。目前所见康熙御窑器，多盘、碗、杯、盏等宴饮用具或水盂、笔洗等小件文房，如本品之大件御窑陈设瓷，实未几见。且康熙摇铃尊存世稀少，青花装饰者特别珍罕，此器品相绝佳，器型端庄秀美，胎釉细腻无瑕，青花发色地道浓淡分明，图案笔致细腻，正可谓增之一分则太长,减之一分则太短，康熙御窑青花之精彩杰出，观此尊可知矣。 除却自身优秀的质量，本尊亦出身名门，传播有序。尊底旧签显现，其曾为大藏家 Frederick J.和Antoinette H. Van Slyke夫妇及 J. P. Argenti珍藏。 Frederick J.和 Antoinette H. Van Slyke夫妇为美国马里兰州知名藏家，纽约苏富比曾在1989年秋为其举行专场拍卖会，此尊为夫妇二人早年购自山中商会（纽约），后又陆续于1989年经纽约苏富比和2001年香港佳士得上拍成交。此尊为本公司2012年春拍瓷器专场封面作品当时以1012万成交。更重要的是此摇铃尊还收录于《嘉德二十年精品录·陶瓷卷》，其重量显而易见。
J. P. Argenti 珍藏标签
美国Frederick J. 和 Antoinette H. Van Slyke 夫妇珍藏标签
纽约拍卖会，1989年5月31日，Lot 120
中国嘉德，2011春拍，Lot 3970，成交价2415万元 康熙御窑瓷器的盛世气候，在这件故宫同款的青花摇铃尊中可窥见一斑。此尊在工艺、审美上都抵达了极高境地，外型纹饰上融合了古青铜器和藏传佛教的文化传统，精巧典雅而魄力庞大，我们也等候它在此次春拍拍场上缔造新的传奇。 二、【中国嘉德春拍】御制华章——乾隆洋彩瓷器 乾隆朝，清帝国的疆积、经济平和天朝上国态都抵达了百年来之最高峰，景德镇御窑在督陶官唐英的带领下不时新陈代谢，艺极尽奇巧之能事，以应和清盛世的绚丽风貌，其中以洋彩类出其右。本次“供御”夜场呈现的三件洋彩瓷器巧夺天，更融合18世纪盛行全球的法国洛可可作风，中西并蓄，尽展乾隆朝盛世华章。
清乾隆 松绿地洋彩缠枝莲纹天禄轿瓶 纹饰图 “洋彩”是督陶官唐英创新运的新名词。雍正三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事》载：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，物、、花卉、翎，不精密神。”由此可见，瓷胎洋彩瓷器在雍正朝已开端烧造。 从“洋”字上不难了解这种瓷器与西洋有关，主要体往常三个：为料使的是进口西洋彩料或自创于此景德镇复制成的彩料；为绘画技法使了西洋三维透视法；三为纹饰多呈现洋花类的舶来元素。 洋彩瓷器在乾隆朝取得突飞猛进的展开，与同时期同样采西洋彩料绘制的珐琅彩相，显出更多乾隆皇帝鲜明的个信息：器型论琢器圆器都更为丰盛，多为成对烧造，以陈设在重要宫廷殿阁之中，也愈加胆丰厚，艳丽。在乾隆皇帝中，珐琅彩固然弥可贵，但在其祖上辈技艺已达臻化境，洋彩的瑰丽多姿才是本朝创举，也最能表示帝国风华。
Lot 2649 清乾隆 洋彩“万花献瑞”葫芦瓶 H 60.3 cm 来源： 1.伦敦拍卖会，2003年1111，Lot 95 2.伦敦拍卖会，1968年723，Lot 128（两件之） 3.阿尔弗雷德·莫森（ Alfred Morrison）（1821-1897），英国放居珍藏
本件拍品部分 1644年满主中原，清朝皇帝住进了紫禁城。每年春去秋来，北京燥酷热的候让习气于关外凉快宜活的旗法适从。紫禁城甬道上平整的青板砖条条地吸收了正午骄阳的温度后，毫保存的返还给在上路。甬道上全树荫遮挡，哪怕坐在离地三尺的辇轿上的贵们都不能幸免于暑。每到紫禁城的午后变得这么格外焦躁难耐时，皇帝就要带上家眷心腹移居到郊外的园中，如承德的避暑庄，又如西郊的清漪园、长春园。
《雍正皇帝赏花图轴》 故宫博物院藏品 睹过这些皇家园林暖胜景的西平铺直叙的记叙道“一切的岗上栽满了树林花草，尤以花草更为普遍，好似个间天堂。每座宫殿，也充溢了这种然的芳，使纵情地感遭到种自然的美”。乾隆皇帝则精简的概括为“年不看花”。
《清宫瓷器档案》 “万花献瑞”又称“百花不露地”、“万花锦”，初创于清雍正朝，乾隆时期最盛，嘉道晚清均有烧造，这名词次呈现是在乾隆年的《清宫瓷器档案》中。本件“万花献瑞”葫芦瓶在档案中的记载为：“九江关监视海绍恭进……地洋彩万花献瑞葫芦瓶成对……”。 ← 按住图片向左右滑动可阅读全图 →
本件拍品部分 圆明园中有座温室“恒春圃”，据传乾隆皇帝移植众多四时名花于此处，以期“年不看花”。《御制诗三集卷五六》中收录有乾隆皇帝咏叹恒春圃中花卉的诗句：“春之为春发群芳，众名不可更仆数，池荷乃值夏春，菊之春以秋为序，茶蜡梅春於冬，夫岂不然岂浪许，是则恒春义若斯”。本件清乾隆洋彩“万花献瑞”葫芦瓶上，缀季、牡丹、菊花、紫薇花、兰花、牵花、波斯菊、秋海棠、百合、车菊、梅花、荷花、荷叶、虞美等，与“恒春圃”内的现象般，四时花卉论时节花期竞相开放，超越了时间和空间的限制。
（左）清乾隆“万花献瑞”罐 巴黎吉美博物馆藏品 （中）北京拍卖会2010年125 编号4686 （右）清乾隆“万花献瑞”葫芦瓶 中国国度博物馆藏品 公私珍藏中，乾隆朝的“万花献瑞”项只偶有所见。巴黎吉美博物馆有乾隆“万花献瑞”罐，48cm，原为Ernest Grandidier藏品。中国国度博物馆藏有例，与本件拍品同为葫芦瓶型，但尺仅为半，29.8cm。2010年秋北京拍卖会也有例“万花献瑞”葫芦瓶，编号4686，出2004年港拍卖会，器型与本品略异，尺也仅将将过半，32cm，成交价逾两千万民币。
Lot 2650 清乾隆 松绿地洋彩缠枝莲纹天禄轿瓶 H 20 cm 来源：意利重要私藏家旧藏 轿瓶，清代亦称壁瓶，明宣德呈现，器型硕，挂於殿堂厅墙璧，供插花之。清後直乾隆年唐英督陶後，锐意创新，改明时之厚重为纤巧，佐以华美纹饰，深得乾隆帝钟爱，珍藏稀世法帖的养殿三希堂的东板墙上即挂有壁瓶14只。乾隆皇帝还把轿瓶作为其御辇的挂饰，供途中观赏。
本件拍品部分 乾隆时期景德镇御窑所制瓷器，纹饰极尽繁缛，洋彩调浓艳丰厚，着技巧学西洋画法。康熙年间，欧来华谨见，画师艺匠既引珐琅丽，也带来欧洲当时流之设计及纹饰图案。乾隆朝，洋彩瓷作更上层楼，如虎添翼。世纪初，洛可可作风始兴于巴黎，繁丽延绵的凤尾纹及卷草纹，加上，配以温和调，作风旋即流法、德、意利等国。本品花纹明显受西洋洛可可装饰法影响，但中式神韵不减。欧式卷草蔓藤伸展对称，调亮丽漂亮，明暗效果鲜明，配合传统中式莲花、螭龙纹饰，东西风姿，兼融并蓄。
Lot 2651 清乾隆 黄地洋彩“不祥如意”碗对 D 19 cm 来源：亚洲重要藏家藏品
本件拍品部分 此对碗运瓷器，应当为特殊节庆定制。《清宫瓷器档案》记载，“乾隆年初九，太监胡世杰交御青花地膳碗件，传旨着交唐英烧造其碗，薄厚深浅样式俱照此膳碗，外俱烧五彩……年节三开泰、上元节五歉收、端午节艾叶灵符、七夕节鹊桥仙渡、万寿节万寿疆……俱按时令把戏烧造”。
港天民楼藏品
港拍卖会，2007年48，编号803 档案中记载的“万寿疆”碗，传世品可见例，胭脂红地，器型、尺、纹饰及规划都与本品相同，唯有开光内吉语不同，为港天民楼雅蓄。 另有对与本品同写“不祥如意”的乾隆洋彩仰钟碗上，口沿直径17cm，此对原为英国放居旧藏，后售于港拍卖会，2007年48，编号803，成交价港币1,800,000。 三、【中国嘉德春拍】玉华天宝—《堂皇—明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩》专场玉器赏析 中国的玉文化源远流长，从远古的礼器到“比德于玉”的德玉文化，再到宋元明清之际，逐步写实的玉雕作风，中国几千年的玉文化从未连续，无论是端庄大气的案头陈设，亦或掌心摩挲、伺以体温的精致之物，典雅精巧的玉器不只是宫廷贵族、文人雅士的挚爱，更是位置和权益的意味，礼尚往来的伴礼佳器，也是人们交往的可贵信物。 本季《堂皇—明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩》专场中，我们甄选出五件清代宫廷翠玉藏品，与君共享，希冀以其雍容华美的气质赢得爱玉之人的芳心。
Lot 2784 清乾隆 青白玉万福短命如意 L 44.5 cm 一句“处处座之旁，率陈如意常”乾隆皇帝所留下的诗句，道出了宫中随处可见、美不胜收各式如意的盛景，亦显现出一柄柄如意在宫廷生活中不可或缺的位置。同时，如意又因其承载了美好、不祥的意蕴，在宫中的节庆礼仪中，也成为了礼单中必备之物。（清）姚之元《竹叶亭杂记》有载：“年节王大臣呈进如意，取兆不祥之义也。自雍正年间举行，嘉庆元年，贝勒、贝子公等，致使部院…俱纷繁呈进两份”。宫苑之内，宝座、卧榻、案头号处都设有如意，英国使节马戈尔尼曾在《乾隆英使觐见记》中记载：所经各宫或各屋，必有一宝座，宝座之旁，必有一如意。可见清代盛世之时，如意在宫中的普遍应用。
本品部分图 清乾隆青白玉万福短命如意以整块和田玉雕琢而成，材质硕大。如意首呈瑞芝状，周围起如意云纹边框，上雕一蝙蝠，倒挂注视，蝙蝠神态生动，毛发雕琢细腻。首部满工暗刻“卍”字锦地相连，刀工利落规矩，于细微之处彰显宫廷制造之神韵。柄身中部微隆，雕琢一蝙蝠衔寿字，柄端以变形回纹作饰。玉料部分烤色，为乾隆一朝常见工艺。此柄如意浮雕、暗刻等工艺运用娴熟，外型典雅，曲线婉转流利，结构严谨有度，具有“福寿万代”的美好寓意，彰显出尊贵的皇家气息。本品传播有序，曾为伦敦著名古董商 Roger Keverne 先生旧藏，并在其2001年个人展览中出版。
《中国工艺品及陶瓷珍品（Fine and Rare Chinese Works of Art and Ceramics）》,Roger Keverne,封面及内页 Roger Keverne 顽固于中国艺术品买卖和珍藏达50 年之久。他年轻时接触中国艺术品后，就对中国艺术深深入迷，从此专研中国古代工艺器物，尤精玉器，举世出名。他编辑的玉器专著（出版于1991年）影响庞大，至今仍在不时再版。
Lot 2785 清乾隆 青白玉鱼化龙花插 H 19 cm 明清之际，中国文人崇尚性灵，好书卷气，上自达官显贵，下到富家缙绅常常不惜重金置办文房用具。花插为文房诸宝之一，有“时添新颖，以增书香”的美好效果。数百年间，座右案头安置花插美器，犹如“时与文人学士晤对”，此习尚延绵不绝，盛行南北。插花并不在多，常常是一枝独秀，故别有禅意，花开见佛，聪慧传家。
本品另一角度 清乾隆青白玉鱼化龙花插用料殷实，鳌鱼龙首鱼身，跃身于海浪之间，银鳞历历，仰首向天，张嘴长吼，整体外型灵活生动。相传在远古时期，金、银色的鲤鱼想跳过龙门，飞入云端升天化为龙。宋陆佃《埤雅》云：“鲤鱼之贵，俗说鱼跃龙门过而为龙，唯鲤为然。是以仙人乘龙亦为骑鲤。”清张树辑《三秦记》云：“江海大鱼薄集龙门下，数千，不得上。上则为龙，不上者鱼，故云曝腮龙门。” 故龙首鱼身的鳌鱼寓有仕子科举高中、求得功名且步步高升，一步登天之意，为清代颇为盛行的题材。
故宫博物院藏品 清宫旧藏及中国国度博物馆均有同题材作品，可为参考。本品曾为伦敦古董商 John Sparks Ltd. 旧藏， Montague Burton（1885-1952）递藏。
Lot 2786 清乾隆 青白玉苍龙教子福山寿海四方盖瓶 H 25.7 cm 清宫各个殿堂之中，玉瓶的陈设好像官窑御瓷一样，成为宫廷生活中不可或缺的装点陈设之物，清乾隆青白玉苍龙教子福山寿海四方盖瓶即为一件规范的代表乾隆宫廷特征玉文化的美玉佳器。玉瓶青白玉质，整料琢碾。依料圆雕瓶身及瓶盖，以高浮雕和镂雕分离的技法雕琢祥云迤逦，漫天飘飞，洪蝠迭现，海水灵瑞咸集，一苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势，蟠爬于瓶身一侧，瓶身另一侧一幼龙破浪而出，俯首欲飞，与苍龙深情对望，瓶身下方寿山福海，海水江崖，整体包含苍龙教子、江山永固之意。整件玉瓶气势恢宏，寓意不祥。
本品另一角度 乾隆时期将苍龙教子纹样装饰于瓷器、玉器等艺术品门类中，应有着深化的寓意，寄予了乾隆皇帝对继承者的殷殷希冀。满清定鼎中原之后，之所以能够呈现励精图治、开辟疆宇的“康乾盛世”，除了三代君主皆具备匡扶社稷、治国安邦的出色才干外，还在于他们均选择了优秀的继任者。如雄才大约的康熙、勤政为民的雍正、锐意进取的乾隆，无一不是上任皇帝生前所精挑细选的最佳接班人，同样，乾隆皇帝也面临如此压力。众所周知，乾隆皇帝爱玉、痴玉，如何于诸皇子之中调查选取最佳者继位，关乎社稷安危，乾隆皇帝将这种压力与殷切希冀，幻化成瓷器上的纹样，玉器上雕琢的纹饰，本品即为最好的表示。故宫博物院藏有同题材作品可为参考。
《御宝璆琳—清宫旧藏玉器》封面及内页 本品传播有序，曾为米兰古董商 Papazian and Eskenazi 旧藏，后由意大利私人在1958 年3月12日购自于前者，递藏有序。特别是，本品曾在2018年10-12月期间在北京颐和园举行的《御宝璆琳—清宫旧藏玉器精品特展》中，一同与作为皇家园林的颐和园藏品，共同展出并出版。 翡翠一词本为鸟名，《说文》载：“翡，赤羽雀也，出郁林，从羽非声；翠，青羽雀也，出郁林，从羽卒声。”这种鸟类羽毛中的红、绿二色极为艳丽，人们常将其用于装饰，特别是青绿色的翠鸟，不时到清代，其羽毛依然被用于大量的点翠饰品。目前能够查阅到的最早关于翡翠的文献记载在雍正五年，阐明翡翠制品彼时已进入宫廷，嘉庆时期，刻有年款的翡翠制品逐步增加，主要制成器皿，至晚清慈禧太后时，以其为代表的清代宫廷后妃关于翡翠首饰品的喜欢，推进了翡翠在清宫的热度。使其无论在清宫还是民间，广为人们熟知。
Lot 2788 清中期 翡翠紫罗兰螭龙纹螭耳衔环狮钮炉 L 19.4 cm 自乾隆皇帝始，复古之风盛行，以不同材质，不同工艺制成各式慕古之物，翡翠制品也为其一。但是由于清代翡翠的开采工具及技术等缘由，材质大且质量精的翡翠资料极尴尬得，因而陈设类的翡翠制品鲜见。
故宫博物院藏战国单孝子鼎 清中期翡翠紫罗兰螭龙纹螭耳衔环狮钮炉仿自上古青铜鼎而造，可参考清宫旧藏战国单孝子鼎外型，炉盖与炉身形似圆顶，外型丰满炉身外壁减地剔刻夔龙纹，纹饰刻划精密流利，盖部亦开光饰相同纹样，并于兽钮周围圆雕三羊，平均散布。炉身两侧镂雕双螭龙衔环，炉身之下呈兽首吞式三足。整体外型于仿古之中又富新意。本品取材翡翠，十分见绿色，而是通体满呈紫罗兰色，部分黄色流淌，于古意之中流露神秘颜色。
本品另一角度 纪昀在《阅微草堂笔记》中曾记载：“云南翡翠玉，当时不以玉视之，不外如蓝田乾黄，强名以玉耳，今则以为珍玩，价远出真玉上矣……盖相距五六十年，物价不同已如此，况隔越数百年乎？”《阅微草堂笔记》成书于乾隆五十七年，其记载的应该是乾隆初年到乾隆晚期翡翠价钱的变更，从中可看出，翡翠在这数十年之中人们对其价值的肯定和推崇，且从清宫旧藏来看，乾隆到嘉庆时期翡翠的数量也在逐年增加，而关于其质量的评判而非今人所视之种水，更是从整体材质考量，使其恰如其分地表白所创作的陈设之物，犹如本品。
Lot 2787 清 白玉和合二仙葫芦盖瓶 H 13.8 cm 清代以降，不祥寓意的纹饰体往常各类艺术品中，如本品，清白玉和合二仙葫芦盖瓶取白玉为材，玉质洁白，细腻致密。雕琢为葫芦形，小口，直颈，束腰，体态文雅，线条漂亮流利。葫芦两侧分别高浮雕和合二仙，一仙人一手持荷花立于葫芦上腹，另一仙人手捧宝盒站立福山寿海之上，宝盒半开，一蝙蝠飞至云端，一从盒出依附瓶侧。二仙人面带笑容，身着宽袖长袍，衣褶线条流利，衣角随风吹卷起，甚为生动。下配镂雕蝙蝠纹木座，与祥瑞主体呼应，别具巧思。本品曾于1988年在市场中呈现，今次再次流通，值得珍爱。 葫芦自古以来饱含多种美好寓意，因多籽而成为多产多育的意味，又谐音“福禄”，被以为可驱灾避邪、祈祷幸福。和合二仙为民间传说的神祇，名“寒山”与“拾得”，掌管战争与喜乐，寓意和合美满。本品取润泽白玉，以喜庆造形为题材，施以精巧雕工，化为灵巧佳品，令人爱不释手。 四、【中国嘉德春拍】鐘鼎茗香 榮齋藏爐 此次中国嘉德2020春拍，宫廷杂项部分初次集中呈献：来自鐘鼎茗香荣斋主人刘锡荣先生珍藏的8件重要香炉珍品，均出版于先生《鐘鼎茗香》系列著作中，阵容强大，作风高雅，无美不臻。
鐘鼎茗香荣斋主人 刘锡荣先生 中国传统文化学者，珍藏家，作家，国度认定的综合类的文化学者和专家，多年来从事书画和文房器物创作的艺术家。特别是对中国传统文化之综合研讨、古代艺术品的珍藏、研讨方面，卓有成效。他以传统士大夫的文人情怀，用诗词、歌赋等传统文化工具，讴歌文物及艺术品，开创了“文化赏器”的新方式。并填补了宣德炉研讨的空白，将宣德炉的审美价值和投资价值进步到史无前例的新高度。 近些年来，代表性著作有《鐘鼎茗香（一）》、《鐘鼎茗香（二）》、《鐘鼎茗香（三）》、《鐘鼎茗香（四）》、《万象沉烟》、《荣斋札记》、《俪松居遗珍》、《荣斋随笔·文博篇》、《荣斋随笔·风雅颂篇》、《荣斋随笔·清赏篇》、《荣斋随笔·景物辞篇》等等。以上著作，“皆为各博物院、各大学、各图书馆编目入藏。”在海内外影响颇大。 其中，明 筒式琴炉，“筒式炉，源于太极宣德炉之本也”。“素圆之风”，此炉最妙。 筒炉多见精巧，妙雅似此炉者仅见，红皮斑驳，划一如画，非得宫廷之用，凡俗之众绝不能享此高尚之物。观之心旷神怡，抚之怜爱缠绵。虽阅五百年而色鲜如初者，仅见此炉也。
Lot 2662 明 筒式琴炉 “大明宣德年制”六字二行楷书款 口径：8.5 cm，高：6.8 cm，重：500 g 其款，“大明宣德年制”，六字正楷，为明代规范“馆阁体”，其质精密，金黄银亮，薄壁压手，声如玉磬。以此佳器，燃起兰香，柔抚瑶琴，其情、其韵、其神、其境，美哉斯炉也。
马槽多佳器，私款最为精。其中一件：“明‘玉堂清玩’款马槽炉”可谓其典型代表之一，此炉著录于《大明宣德炉总论》，第171页，为台湾宣德炉珍藏家陈庆鸿先生旧藏。后荣斋入藏，著录于《鐘鼎茗香》（三）第055页，海峽两岸学者型藏家传承有序，先后著录，堪为高藏也。”
Lot 2669 明 马槽炉 “玉堂清玩”四字二行篆书款 口径：10.6cm，连双耳直径：13.4cm 宽：8 cm，高：6.5 cm，重：1700 g 细观此器，合规中距，炉形规范，比例调和，圆满无瑕，铜精功佳。“玉堂清玩”款识尤佳，字体精妙，秀雅高尚。与王世襄先生旧藏戟耳炉皮色、铜质相同，当为同时期与同作坊制器。
欢送关注公众号：《珍藏动态》 后面精彩继续 另一件：“明‘韩山精舍古玩’款马槽炉”，炉形方正，齐口薄壁，大小盈手，正可盘玩。
Lot 2666 明 马槽炉 “韩山精舍古玩”六字二行篆书款 口径：9.6×7.2 cm，高：6.2 cm，重：1400 g 炉色胭脂红溢，原皮完好。赤亮精铜，当为明时青铜向黄铜过渡之合金铜也。叩之洪亮，越扬高明。马槽炉一器，多出自康熙一朝，似此等入明之器甚少，红皮精选或为宫中造办御赐嘉器。
最为注目亮点当为：“清乾隆‘天长日久’款鬲式炉”，“天长日久”是圆明园四十景之一。俗称“西园”或“西苑”，建于雍正初年，后乾隆皇帝亲赐名曰“天长日久”。
Lot 2668 清乾隆 鬲式炉 “天长日久”四字二行篆书款 口径：12 cm，高：5.2 cm，重：1300 g 炉身丰满，神韵清雅；棠红古色，宝光烟霞。“天长日久”金丝铁线篆书体，刀法老到，款底平滑，边框方峻，整体颇为大气，应属官款，非民间之工可为也；铜为赤色，乃青铜向黄铜过渡期之合金铜也，此铜质贯串明代，直至清早，其后无矣，大凡以此铜铸炉，多为私款美器也。纵观此炉，其形、其色、其款、其铜质、其工艺均属上乘，应为宫廷御制。
欢送关注公众号： 《珍藏家大掌柜》 后面精彩继续 另一，“清乾隆 掐丝珐琅莲虬卧蚕夔耳鼎式炉”也极为吸睛，相似珐琅炉见于北京故宫“三希堂”陈设。
Lot 2665 清乾隆 莲虬卧蚕夔耳鼎式炉 “大清乾隆年制·始”六字单行千字文楷书款 口径：6.8 cm，高：6.4 cm，重：200 g 卧蚕为虬，两龙呼应，较现三希堂呈列者，更为精妙。三足精雕如意，旋龙呈祥，功精形妙，其形制仅见，工艺精绝，品相圆满，鉴赏极品；纹饰粗看为常见之缠枝莲纹，细察则特殊，颈周梅菊呈样，五彩划一，炉身则妙纹宝莲，粉红两色，相隔辉映，上下又百首垂花如意，围护天地，炉底则缠枝循环，往复缠绵；一炷香款制式。
上刻“大清乾隆年制·始”，再以赤金鎏成；红铜錾胎成器，铆嵌而成。静观此器，高尚大雅，精妙绝伦。 再有：“清早期 棋首宣环钵盂炉”斯炉素雅，环、铺首、口沿、炉底、炉身全身无饰，明风卓然，或可谓宣系铜炉素雅高洁至极者也。
Lot 2663 清早期 棋首宣环钵盂炉 “宣德”二字单行篆书款 口径：9.4 cm，底径：5.2 cm，高：10 cm，重：2400 g 此炉皮色栗色枣红，蜡茶其底。铜质黄润，持之繁重，叩之音妙。此钵炉之铜质、形制、皮色、工艺实为宣系钵炉之上品。
“宣德”二字篆书刻款。款形正方，笔力遒劲，应为当时之官器款识也。 “明崇祯 冲耳炉”，炉形共同，膛内弦纹，平滑涟漪，表里全品。皮色沉稳，藏经色底，铜质精密，黄亮泛银，音洪亮亮。
Lot 2664 明崇祯 冲耳炉 “崇祯己卯 张都督造”八字二行楷书款 口径：12 cm，高：5.5 cm，重：1100 g “崇祯己卯 张都督造”竖款两行，为崇祯朝之规范刻款也，为同类之精款也。“张都督”者，无考。然“都督”为明代中央武官之首职也。“武官为宣炉款识者，目前仅见此一炉也"。
欢送关注公众号：《珍藏传说》 后面精彩继续 “明 冲耳莲座炉”，斯炉形扁且宽，可为明炉，整体谐美大气，色基蟹青，腊茶其内，高尚大气之炉，又有原座匹配，
Lot 2667 明 冲耳莲座炉 “大明宣德年制”六字二行楷书款 炉：口径：18 cm，高：7.5 cm 座：直径：20 cm，高：4 cm 炉重：2500 g 座重：1800 g “大明宣德年制”六字铸后修磨款，笔法硬朗，刀工堪妙。皮色、铜质，可堪精妙，远观近取，皆能悦目怡情，为明炉中佳器。
当今文人雅士，若是在力所能及的条件下，赏玩十二尊，旬月更替，于厅堂，雅室、文房之内，安置三两宣炉，于沉烟袅袅间，钟鼎茗香，擎磬有余，琴瑟和鸣、红袖添香，当属风雅之事了。 中国嘉德2020春季拍卖会 预展：8月11日-14日 拍卖：8月15日-19日 嘉德艺术中心 （图文源自：中国嘉德拍卖 版权属原作者） 如有触及版权问题，敬请原作者或同行告知，我们将及时纠正删除。同类微信公众号转载本部发布文章，敬请注明出处。 |
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