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阅历了情人节档三部灾难性的国产恋情片的洗礼后，接连又上映了两部国外的恋情片，日本的《花束般的恋爱》与美国的《纽约的一个雨天》，似乎是在给国内的导演们演示恋情片应该怎样拍，也是在提示观众们应该选择看什么样的恋情片。
《花束般的恋爱》与《纽约的一个雨天》从影片所表白的故事内容来看其实是相似的，都是在讲关于“合拍”的故事。 《花束》中麦与娟由于生活志趣合拍相识相恋，又由于理想的压力使得两人呈现频率不一而最终分手。 《纽约》中充溢文艺气息的盖茨比与对事业狼子野心的艾什莉固然是情侣但三观并不分歧，最后盖茨比终于认识到自己与艾什莉不是一路人时毅然放手，而选择在傍晚六点时去中央公园音乐钟下等候与他志趣相投的姑娘茜。 相似的故事，前者拍出来的是悲剧（关于两位主人公而言是bad ending），后者拍出来的是喜剧。
一种缘由是两部影片出自不同国度不同导演之手，环境就决议了影片的结局。 《花束般的恋爱》从影片名字上就曾经很好得表示了日本的「物哀」美学，恋爱就如花束般终将凋谢，但总有那么一些也如花束般美丽的瞬间，因而结局是悲剧，是场空欢欣是可预见的；而《纽约的一个雨天》出自美国著名导演伍迪艾伦之手，他的影片就是浪漫恋情喜剧的代名词，都不需求多做猜测就能知道影片的类型作风。 但决议两者故事走向各异的基本缘由是影片主人公所处的阶级不同，麦是无产阶级，而盖茨比是资产阶级。
麦在学校里是个文艺青年，每个月能够靠着父亲给的五万日元生活费和靠自己打零工过活，但是一进入到社会，当麦认识到在父亲中止给生活费后画插画并不能养活自己时，只能选择打工挣钱，不然就得回老家跟父亲一同做烟火，而当一个人从学生状态切换到工作状态后，便很难回去了，生活被繁杂琐事充溢着，再也读不进以前喜欢的作家的新作，于是麦成为了一个彻彻底底的为资本卖力的无产阶级劳动者。 但这样累死累活工作，换来的却是娟的不了解，不外转念一想也能了解为什么娟会觉得张口闭口都是钱麦让人厌恶，恋情观念不符是其一，麦前后关怀自己的水平不同是其二，两人所处的阶级不同是其三。 其实娟的家庭也算是小资产阶级，父母是广告商，能跟奥运会协作，家里是小别墅，最开端找工作只是为了对付母亲的唠叨，而辛辛劳苦经过考证取得的工作，也能以不喜欢为由随意换掉，娟并没有实践上的金钱压力，而麦却有。
学生时期的恋情美好在只需求想着如何对眼前的他/她更好，不用思索其他的事情。而一旦这种恋情裸露在社会中，来自五湖四海的压力会迫使着双方拿出一些时间肉体来抵御这些压力，给到对方的爱便不会像原先那般总是直线形增长，或许变成了曲线形迟缓增长，但在对方看来却是低于以前的规范，于是变成对方口中的一句“你不爱我了吗”。这种状况在无产阶级打工仔麦的身上便表示得淋漓尽致，他也想更爱娟，但理想条件不允许。 在我上篇写《花束》的文章中有一句「浪漫恋情主义无法在资本主义的掩盖下长存」，或许需求再加个前置条件，「浪漫恋情主义无法在资本主义的掩盖下长存，除非他们有钱。」
所以盖茨比就没有麦那种世俗的懊恼。 盖茨比看似游手好闲，厌恶世俗，不愿参与父母举行的秋季聚会，更不愿搭理那些社会名流，但实践上他是资产阶级的骄子。对各种文学艺术信口捏来，平视社会中接触到的一切人与事，钢琴弹得好，歌曲唱得好，对金钱也敏感，随意玩玩赌马扑克都能赢个五千一万美圆，妥妥的资产阶级圈层的凶猛的孩子。 反观艾什莉，固然家中也有钱，但是却充溢了一股乡村爆发户的滋味，眼界与言行并没有随着家族财富的积聚而上升一个阶梯。能够说她们家的财富曾经够上了资产阶级的门槛，但下一代的教育与涵养尚存在一定差距。 口口声声要写出好文章的小记者，在几个中年男人几句夸奖赞誉之下就迷失了自己，以为自己曾经踏入影视圈，实践上只是他们当下的玩物，茶余饭后的谈资，在下一个年轻貌美的“记者”进来后，她的名字也将被遗忘。
盖茨比与艾什莉的不搭从影片开头就曾经提示。盖茨比引见着自己的周末计划，艾什莉丝毫没听，而在为行将采访大导演兴奋着，当提到要去曼哈顿时，艾什莉说起自己小时分去过两次，因父母买了一大堆铂金包和劳力士表而只花了200美圆快乐着，此时盖茨比脸上显露了尴尬但不失礼貌的笑容，他知道那些都是假货。 生活环境的不同决议了他们眼界的不同，眼界尚可经过后续环境的改动而扩展，但三观的不搭却无法强行凑合。 盖茨比洗砦筅雨中行走，坐着马车漫游在中央公园，艾什莉觉得他是有一点亚斯伯格综合征，盖茨比哼着爵士乐的歌词，艾什莉故作深邃得以为那是莎士比亚的台词。两人观念上的分歧是十分庞大的，而这种观念上的分歧拍决议了他们的结局，因而盖茨比最后选择了同样喜欢看《汉密尔顿》音乐剧，同样觉得在雨中散步是浪漫的茜。
有些圈层是无法强行融入的，艾什莉代表的是极力想融入资产阶级的「爆发户们」，盖茨比代表的就是资产阶级的守门员，艾什莉固然由于父辈的努力拿到了在场上踢竞赛的资历，但由于个人才干以及场上队伍整体水平的缺乏，总是被守门员挡在了球门外，很难进球翻开资产阶级圈层的大门。 古语说门当户对还是有点道理的，它在一定水平上能根绝不同阶级的人之间的交流，既然结果会牛唇错误马嘴，那么在最开端就把两者分开，不失为一种好的结局。
有意义的是影片并没有在明面上讲述盖茨比与艾什莉圈层无法融合的事，相反影片不时在以盖茨比的口吻对资产阶级中止自嘲与贬斥，而对外人不时在褒扬称誉艾什莉的优秀，抬高艾什莉的身份，可这种抬高却与艾什莉自身表示出的眼界行为不符，构成庞大的反差，实践上暗戳戳地嘲讽了艾什莉这类想真正融入资产阶级圈层的人，奈何阶级有壁，圈层有别。 从《花束》到《纽约》，从无产阶级到小资产阶级到爆发户再到资产阶级，能够很分明的看见阶级的不同对主角们恋情观影响的不同，也就构成了他们具有不同的结局。 以上。
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