26 第26期
4号 萧荣爵 书法横幅（出版） 尺寸：40X97cm 原裱 出版作品 萧荣爵(1852～1935)，字漱云，长沙县尊阳都学士桥江家湾人，清咸丰二年(1852)生。光绪元年(1875)举于乡，授教谕。七年，受王先谦之邀．至龙喜乡冯塘团屋设馆，黄兴曾拜师受业o_二十一年，萧荣爵中二甲第一名进士，例称传胪，授翰林院编修，兼国史馆、功臣馆纂修。后外放充顺天乡试同考官，简放广东正考官。在礼闱荐卷，得士刘春霖；衔命粤东，录取商衍鎏。后在清朝最末一次会试中，刘中状元，商得探花，三鼎甲两出其门，故萧名望益隆。
二十六年，义和团起，他与陈嘉言、袁青藜等上疏力主重用义民。至八国联军人京，清廷被迫签署“辛丑条约”，各国以惩罚祸首要挟，乃将主张重用义和团者治罪，萧以言获罪遣归。从此遁迹山林，读书作字自遣，绝意不问政事。1917年张勋复辟，跟随者驰简招萧，他笑而不应。“九·一八”事故后，日自己扶持溥仪建满洲国，伪内阁总理郑孝胥、宫内大臣郭宗熙，又函邀萧前往，终不为所动。暮年萧然物外，以陶渊明自况，故又号“澹斋”。萧擅书法，初师欧阳询、李邕，后学赵孟烦，几可乱真。《古开福寺碑》和王先谦生前面请托书之墓志铭，为其自得之作。他治学服膺王夫之、王先谦。与彭青藜、汪诒书、黄兆枚、陈继训、粟炎、黄俊、释寄禅、笠云诸人诗酒交游，成为莫逆。他乡居关怀贫穷，乐善好施，在家开设厂房，远近乞丐来就餐寄宿者甚多。其次子习医，则命为病丐开处方送药。萧尝日：“天下惟农民最为辛劳，吾人苟无农人胼手胝足，则何以为计？”闯里间人皆尊为一方物望，偶有争论，得萧一言即解。
9号 张之万 书法八言联（出版） 尺寸：160X34X2cm 原裱 出版作品
张之万（1811—1897年）字子青，号銮坡，直隶南皮人，晚清大臣，画家。太子太保张之洞堂兄。道光二十七年进士；同治间，署河南巡抚，移督漕运，历江苏巡抚、闽浙总督。光绪中，光绪八年，为兵部尚书，后调刑部。十年，入值军机处，兼署吏部尚书。后为协办大学土、体仁阁大学士、东阁大学士。二十二年(1896)年老致仕，赏食全俸。二十三年，卒，年八十七岁，赠太保，谥文达，入祀贤良祠。 画承家学，山水用笔绵邀，骨秀神清，为士大夫画中逸品。初与戴熙讨论六法，交最相契，时称南戴北张。书精小楷，唐法晋韵，兼擅其胜，有《张文达公遗集》。
道光二十七年（1847年）状元，官至大学士。历任修撰、河南学政、内阁学士、礼部侍郎兼署工部等职。同治元年（1862年）偕太常寺卿许彭寿等，汇辑前代帝王及垂帘事迹可法戒者呈上 ，赐名《治平宝鉴》。后署河南巡抚，督师镇压捻军。迁河道总督、漕运总督。 九年，任江苏巡抚。次年，来沪查阅江南制造总局一切机器，赴松江巡视海塘。调任浙闽总督，继又抵上海巡视海塘工程，并与曾国藩接见日、英、法、美等八国领事。又同曾国藩会奏必须赶修宝山海塘。檄候补知府厉学潮担任修俊吴松江（今苏州河）。复与曾国藩会奏续议江苏水师事宜。光绪八年（1882年），为兵部尚书，后调刑部。十年，入值军机处，兼署吏部尚书。后为协办大学土、体仁阁大学士、东阁大学士。
10号 吴芝瑛 书法八言联 尺寸：131X20X2cm 原裱
吴芝瑛（1867一1933) ，字紫英（女），别号万柳夫人。桐城县高甸人。[1]生于诗书之家。父吴康之历任宁阳、禹城、蒲台、武城等地知县，所至皆“恤民兴学，不遗余力”。有《鞠隐山庄诗集》传世。伯父吴汝纶，系民主主义教育家。曾是曾国藩的入室弟子。
芝瑛自幼聪明，静处深闺，博及群书，励志继承家学，工诗、文、书法邑人誉为“三绝”。年十九，嫁无锡文士廉泉，泉有诗名，人称“无锡才子”。光绪二十四年（1898)，芝瑛随夫移居北京。未及数载，以诗、文、书法出名京师，慈禧太后曾召芝瑛入宫，对伊书法、文才甚为赞扬。期间吴芝瑛陈列了对《辛丑条约》的见地。她倡导“国民捐”，主张“产多则多，产少则少，无产则不捐”。 芝瑛居京时，与女侠秋瑾近邻，朝暮相处，遂成至交。唱和频繁，共斥清廷糜烂，同抒报国情怀。在一次万柳堂的聚会中，吴芝瑛挥毫题写了一副对联赠给秋瑾：“今日何年，共诸君几许头颅，来此一堂痛饮；万方多难，与四海同胞手足，竞雄世纪新元。”1904年，秋瑾去日本，旅费多赖芝瑛资助。不久芝瑛劝夫勿屈事清廷，遂南归，于上海曹家渡建“小万柳堂”居隐。1907年，秋瑾于绍兴被害，尸体在绍兴街头曝晒数日，由于如领尸体便被视作同党，芝瑛闻讯，悲痛欲绝。秋瑾死后旬日，芝瑛冒死将秋瑾尸体“偷”回，并掩埋在西湖湖畔，芝瑛悲撰《秋女士传》、《秋女士遗事》。书中详记秋瑾素日行事、报国壮心及视死如归之大义，为后人研讨秋瑾留下史料。又与盟妹徐寄尘营葬秋瑾于杭州西伶桥畔。作《西伶吊秋》七绝四首，并亲笔为墓碑题“鉴湖女侠秋瑾之墓”，又于住宅“小万柳堂”院内建“悲秋阁”，题联曰：“英雄尚毅力，志士多苦心”。在丈夫廉泉的全力辅佐下，义葬秋瑾于杭州西泠桥畔，徐自华撰写墓表，吴芝瑛书写碑文，勒之于石。她还在秋瑾牺牲的绍兴古轩亭口造“风雨亭”，在杭州南湖别墅内建造“悲秋阁”，以志哀悼。当年，吴芝瑛、徐自华冒险义葬秋瑾的壮举令海内外反动志士极为振奋，深受鼓舞，却触怒了清廷的鹰犬爪牙。吴芝瑛一腔正气，毫无惧色，她致书两江总督端方，郑重声明：“是非纵有公论，处置则在朝廷，芝瑛不敢逃罪。”一时间，其命运遭到各国行动关注。英国《泰晤士报》在头版刊登吴芝瑛大幅照片，发表她的美国女友麦美德撰写的专文，援助吴芝瑛和徐自华。迫于中外行动的强大压力，清王朝未敢贸然加害于二位女士。
12号 汤涤 松树图 尺寸：100X33cm 汤涤（1878—1948）江苏武进（今江苏常州）人。为清代名画家汤贻汾之曾孙，禄名嫡孙。长须飘拂，蔼然有仙者风，取《左传》中“于思于思，花甲复耒”之句，号双于道人。字定之，小字丁子，号乐孙，亦号安定湖客、双于道人、琴隐后人，室名画梅楼、茗闲堂、云视楼
幼年失怙，生于清贫，随母读书受书法，年未弱冠而书画皆通。 三十岁起招聘广州、苏州、北京等地教席，声名鹊起，友朋劝其鬻画，笑而不允。 越数年，画艺越精，庄蕴宽等一时名流强之刊订润例，以应纷繁求者，与同时寓京之萧俊贤、萧谦中、陈半丁并美京华。尝应蔡元培、庄蕴宽之聘，担任北京大学书画研讨会导师及故宫博物院审定，又任北平艺术专科学校教授，培育后进。 性豪爽，喜交游，过往甚密者有庄蕴宽、杨景苏、李尹桑、刘菘生昆仲、林宰平昆仲、萧俊贤、萧谦中、陈半丁、陈师曾、杨仲子、熊佛西、马叙伦、姚茫父、黄炎培、陈叔同、陈陶遗等一时名士，余绍宋、程砚秋、梅兰芳则承其亲炙。作画三十余年，友人屡议为其承办个展，屡请不从，谓：“我画自有识者，陈列于市，迹近沽名；况邀友捧场，难免贻打秋风之诮，此种俗尚，固当肃清，岂能自蹈。”识见特殊。 1933年后寓居上海胶州路，沪上名士咸与之游，求画者户限为穿。惟沦陷时期对汉奸梁鸿志以重金请画《还都图》严辞拒绝，并写松以明志。暮年感染肺疾，1948年1月18日逝于癌症。 善相术，自谓：“相法第一，诗第二，隶书第三，画第四。”书法初工北碑，夙根早慧，后攻汉隶，见重于时。 画擅山水及梅竹松柏之属，亦能人物。 山水取法李流芳，上探梅花道人，峻爽流利，气韵清幽。暮年多写松，霜干风标，龙鳞马鬃，尤以松针长而稀者更显坚贞之致。 凡绘巨松，辄铺纸于地，蹲身悬腕，放笔挺扫，气势庞大。平常作画极速，丈二巨幅，一挥而就，正所谓胸有丘壑，意在笔先，静极而动，岂得不快。画毕张诸壁间，手持水烟且观且吸，略有不爽即自撕去，不肯苟且，故传世之画必无过弱之作。 后在北京画界任导师多年，晚寓上海。六十九岁续娶，逾二年卒。暮年感染肺疾，1948年1月18日逝于癌症。
13号 赵石佛 花鸟立轴 尺寸：92X33cm 赵浩公（1881 －1947年），向以摹古、仿古见称。民国间以摹古造赝本无数，得金甚夥，因有“赝本大家”、“多金画人”之谓。粤博藏其临摹古人画作多件，其中尤可圈点者乃其摹元人钱舜举（约1239－1299年）《梨花图》卷。此卷母本乃钱氏代表之作，传播有绪。
少时从王根学画，曾办裱画店，阅览广博，故精鉴赏。专研北宗画派。曾设山南画社，广授门徒。1923年与黄般若等兴办癸亥协作画社，1926年兴办广东国画研讨会。曾任国立中山大学教授，又任教于广州市立美术学校。擅山水、花鸟、佛像。好藏古砖，精植盆栽。著有《花鸟画之研讨》。摹本卷尾有赵氏自题曰：“钱玉潭梨花，各家著录如吴子敏《大观录》、卞令之《书画汇考》皆有载。及嘉庆间，为吴荷屋所得，亦载入《辛丑消夏录》，后辗转藏之潘季彤、伍丽泉各家。光绪末，又归三水邓沃泉。沃泉故后，则为辛仿苏一切。民国初，仿苏转售于李子云。前年，琼州周氏又以万金购得之。去秋，沪贾衔某倭寇命欲以重值夺去，东莞黄君般若托友人借得原迹，各摹一本，而予此卷因摹时间匆迫，肉体实去原迹远矣。戊寅初春因装池竟并记本末于香江。石佛。”钤朱文印“浩公之珍”和白文印“赵王孙”。据此可知钱氏母本之传播经过与摹本之翰墨因缘。钱氏母本现已传播不详，但从摹本可窥其大约。所画乃折枝梨花，工整秀逸，赋色淡雅，末有钱氏题诗曰：“寂寞阑干泪满枝，洗妆犹带旧风姿。闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时”，款署“霅溪翁钱选舜举”，印章有白文印“钱选之印”和“霅溪翁钱选舜举画印”。
17号 王钝根 书法横幅名言
尺寸：67.5X34cm 晚清民国南社社员诗人 王钝根（1888—1951） 现代书法家。江苏青浦人。 原名王晦，更名王永甲，字耕培、芷净，号钝根，别署根盘，以号为笔名。江苏青浦（今属上海市）镇人。十六岁中秀才，废科举后进广方言馆习外语，仅一年即通英语。清末在家乡主编《自治旬报》。1911年应同乡席子佩（裕福）邀任《申报》编辑，后任该报所辟《自由谈》副刊主笔。撰诗作文，发表自作漫画，配以诗作，抨击弊病。继主编《自由杂志》、《游戏杂志》、《礼拜六》周刊等。1915年为南社社员。同年辞去《申报》编辑，设立明记公司运营铁业，经商失败应《新申报》之聘，主编该报《小申报》副刊。暮年以卖字为生。 其书法从颜真卿入手，上溯二王，尤擅行书寸楷。喜在薄醉微醺时即席作书，运笔多起伏奇妙，有清远境地。著有《工人之妻》、《聂慧娘之妻》等。有女名佩珠，别署茜雅女史，诗书得其传。
7月22日 下午 2：30分 烦请各位有意竞拍的群友竞拍前认真阅读参拍须知及特别声明，以免惹起不用要的误解。 特别声明：
1 民国著名画家鲍娄先梅花立轴 尺寸:96X32cm 鲍娄先(1874—1958)，原名曲襄，又名奎，号星南，别号南漘散人，艺名娄先，歙县棠 樾人，后居扬州。17岁获县试第一名。武汉师范学堂毕业，任扬州两淮中学、江苏省立第八中学等校国文、国画教员。后往上海盐商周扶九家坐馆，得与吴昌硕、王一亭等交往。擅花果、古藤、枯树，用笔苍劲有力，厚重渊雅。抗战期间，深居简出，“宁可在家饿死，也不去捧鬼子的饭碗。”日军驻扬州总司令天谷要他画一幅《百桃图》并题上“天谷将军指正”。他却作枯树一株，上结干瘪毛桃两个，题款用狂草将“天谷”二字连写．看似“天哭”，吓得伪维持会会长不敢转送。建国后，娄先将祖辈刻藏的“安素轩”石刻近200方捐献给扬州博物馆。曾是中国美术家协会会员、江苏省国画院画师和文史馆馆员。著有《诗经释义》、《学画心得》等书。
2 清代山水名家江大来山水立轴 尺寸:105X48cm 江大来[清]字连山，号稼圃。善画，游日本有名。嘉庆九年（一八o四）仿赵孟頫山水图，现存日本。《支那画家人名辞书》、《日本往常支那名画选集》
3 当代巨匠陈从周葡萄图立轴 尺寸:96X34cm 原裱 陈从周（1918-2000），原名郁文，暮年别号梓室，自称梓翁。 1918年11月27日生。浙江杭州人，出名中国的古建筑园林艺术专家，大学文化，中共党员，同济大学教授，博士生导师，擅长文、史、兼工诗词、绘画。著有《说园》等。 2000年3月15日逝世。陈从周艺术馆，又名梓园，1998年建，位于西涧北侧，与西涧草堂为邻，占地3亩多，主要建筑是一幢具有民族作风的展览馆，为留念我国著名园林专家陈从周而建，庭院中有半亭一座，系陈从周教授设计的赴美国园林《明轩》的再现。 占地1000平方米，建筑面积480平方米，总投资200多万元，2001年5月28日扩建后对外开放。艺术馆为一幢具有民族作风的建筑，馆前挺拔着一块太湖石，上书“陈从周艺术馆”馆名。走进“梓园”，庭院西面是陈从周先生的墓地，上有陈从周先生的雕像，2001年5月7日，陈从周先生的骨灰从上海运到这里，安置在梓园内，完成了先生“魂归南北湖”的夙愿。艺术馆内三个楼面的展厅陈列、记载了陈从周先生的艺术思想、艺术成就、终身进程和为维护开发南北湖所作贡献的有关文献资料，其中包含了陈从周创作的书画作品、珍藏的瓦当等文物以及生前用过的生活用品。陈列中还有先生数百幅工作和生活照片，包含陈从周与诗人徐志摩、与画家张大千、与昆曲艺术家俞振飞的合影照片，还有与叶圣陶、茅以升、钱学森、贝聿铭等交往的照片和大量的可贵信件。梓园中有半亭一座，系陈从周教授于1984年赴美国为纽约园林设计“明轩”的再现。
4 清翰林大文人学者书法家政治家慈悲家萧荣爵书法横幅（出版） 尺寸:40X97cm 萧荣爵(1852～1935)，字漱云，长沙县尊阳都学士桥江家湾人，清咸丰二年(1852)生。光绪元年(1875)举于乡，授教谕。七年，受王先谦之邀．至龙喜乡冯塘团屋设馆，黄兴曾拜师受业o_二十一年，萧荣爵中二甲第一名进士，例称传胪，授翰林院编修，兼国史馆、功臣馆纂修。后外放充顺天乡试同考官，简放广东正考官。在礼闱荐卷，得士刘春霖；衔命粤东，录取商衍鎏。后在清朝最末一次会试中，刘中状元，商得探花，三鼎甲两出其门，故萧名望益隆。二十六年，义和团起，他与陈嘉言、袁青藜等上疏力主重用义民。至八国联军人京，清廷被迫签署“辛丑条约”，各国以惩罚祸首要挟，乃将主张重用义和团者治罪，萧以言获罪遣归。从此遁迹山林，读书作字自遣，绝意不问政事。1917年张勋复辟，跟随者驰简招萧，他笑而不应。“九·一八”事故后，日自己扶持溥仪建满洲国，伪内阁总理郑孝胥、宫内大臣郭宗熙，又函邀萧前往，终不为所动。暮年萧然物外，以陶渊明自况，故又号“澹斋”。萧擅书法，初师欧阳询、李邕，后学赵孟烦，几可乱真。《古开福寺碑》和王先谦生前面请托书之墓志铭，为其自得之作。他治学服膺王夫之、王先谦。与彭青藜、汪诒书、黄兆枚、陈继训、粟炎、黄俊、释寄禅、笠云诸人诗酒交游，成为莫逆。他乡居关怀贫穷，乐善好施，在家开设厂房，远近乞丐来就餐寄宿者甚多。其次子习医，则命为病丐开处方送药。萧尝日：“天下惟农民最为辛劳，吾人苟无农人胼手胝足，则何以为计？”闯里间人皆尊为一方物望，偶有争论，得萧一言即解。 1935年何键任湘主席，倡导“八德”，拟设国学馆，派员下乡延聘萧出任馆长，并求书扇面。萧闻讯，即从侧门逸去，至暮方归。 他70岁后，每当春秋佳日，必到省垣访旧。1935年春，萧荣爵以年老气衰，作书过累得风疾，延至10月卒。
5 民国著名金石学家、诗人边成隶书立轴 尺寸:34X136cm 边成，1905年生。名成，字政平，号宋峰、亦厂，堂号君子馆、上明室。浙江诸暨人。世居杭州，抗战后移居上海。上海文史馆馆员。早年肄业于浙江公立法政特地学校，后从事工商业管理工作。摩挲金石书画数十年如一日，曾师从罗振玉等学习金石之学，对甲骨文、青铜器、碑刻金石、书画篆刻、诗文，都有极进修诣。和施蛰存、唐云、白蕉、吕贞白等人往来酬唱，交往密切。民国时期就在《金石论丛》等专业刊物发表文章，并参与中国书画会等多个美术团体，并曾举行个人展，出书画篆刻集。著有《君子馆论书绝句一百二十首》、《君子馆论书绝句》、《习鼎八家真本汇存》、《甲骨文诸家藏品简释》、《青铜器简说》等。作品散见《书法》、《书谱》等国内外刊物。辞条、作品辑入《四部总录》艺术编、《中国美术家人名辞典》、《中国现代书法界人名辞典》、《古今书法家人名录》、《中国当代书法艺术大成》、《中国书画篆刻家名人录》、《中国美术年鉴》、《中国书法大辞典》等。
6 清代人物画代表人物费丹旭（款）人物 立轴 尺寸:72X57cm 费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日），清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后嗣，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。 费丹旭以画仕女出名，与改琦并称“改费”。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，亦擅长肖像画，画《红楼梦》十二金钗肖像。后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江省博物馆，技巧更趋成熟。也能山水，取法王翚和恽寿平。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。费丹旭生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。 其父费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素净，潇洒自然，作风懦弱，用笔流利，轻灵潇洒，有“费派”之称。兼工山水、花卉，以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。工书法，书法恽寿平，有韵致。终身为家计所累，卖画于江浙两省，上海、杭州、苏州一带，寓杭州最久。常流寓于汪远孙、蒋百煦等人之家，以绘画供人玩赏。道咸（1821—1850）间曾寓沪鬻画，卒年四十九。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》。
7 湖南籍金石家书法名家洪业德隶书立轴 尺寸:68X135cm 洪业德（1914-1994），字纯生(声)，号可山，湖南宁乡人，入上海美专，并留学日本，曾任海军总部上校科长、组长兼代副署长，法规委员，海军两训部行政处长等职。于1949年随军入台，曾任联勤总部成本会计顾问，中国海产贸易有限公司会计主任。幼承其父挚友王闓运开蒙，及长曾拜杨钧为师，习诗文书法，又从杨钧之兄杨度习经纬西学。洪业德性喜金石书画，好治艺，得杨钧、齐白石指导，尔后自成家法，以篆刻出名天下，近代湖南籍人物所用名章多为洪业德所刻。
8 中国画学研讨会发起人金城花鸟立轴 尺寸:65X24cm 金城（1878～1926），中国近现代画家。字巩北，一字拱北，原名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海。出身书香门第，自幼天性喜欢绘画，山水花鸟皆能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞。因没有教员传教，就在家里临摹家藏古代名人画迹，到后来所临字画几可乱真 。 金城家学渊源，对古器物字画珍藏甚富。兄弟姐妹早年都游学欧美。他自己亦在英国伦敦铿司大学攻读法律，曾道经美国、法国，调查法制兼及美术。回国后初任上海公共租界会审廨襄谳委员，后被聘为编订法制馆、协修奏补大理院刑科推事、监造法庭工程处会办。 1910年（清宣统二年 庚戌）法部派金城充美洲万国监狱改进会代表，中华民国成立后，任众议院议员、国务秘书、参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览，供宽广大众和画家们研讨学习。 由于金城关于传统绘画的喜好，展览期间，日携笔研坐，刻苦研讨，并不时地临摹古代佳作珍品。金城初学戴熙的精密笔法，后接近陆廉夫画风。他的山水、花鸟、人物都有古意。 1918年（民国七年 戊午），与周肇祥、陈师曾等在北京筹建中国画学研讨会，许多有绘画基础的青年汇集在画学研讨会，由金城讲授古代绘画之成就，他极力倡导保存国粹，临摹画稿，一笔不苟。金城的作品大都仿古、师古，在古人的意境中徘徊。暮年有些写生之作，比之前期的临摹作品，显得富有生气。 1910（清宣统二年 庚戌） 年他创建了出名遐尔的中国画学研讨会，担任中国画学研讨会会长。 1920（民国九年 庚申） 年金城发起成立湖社画会。著名近代画家马晋、陈少梅、田世光等皆出身于他的门下。 1926年起每隔一年举行一次的中日绘画分离展览会在日本举行，金城受日本画家约请，赴日参与展览，遭到日本画家的欢送。 他逝世后，画学研讨会的部分会员为留念他，于1927年由他的儿子金潜庵发起组织湖社画会。并编辑出版半月刊《湖社》，后改为月刊，刊登社员及名人作品，引见古代名画，宣传维护传统画法。湖社影响很大，成员简直提高全国，盛极一时。
9 晚清状元翰林画家张之万书法八言联（出版） 尺寸:160X34X2cm 原裱 张之万（1811—1897年）字子青，号銮坡，直隶南皮人，晚清大臣，画家。太子太保张之洞堂兄。道光二十七年进士；同治间，署河南巡抚，移督漕运，历江苏巡抚、闽浙总督。光绪中，光绪八年，为兵部尚书，后调刑部。十年，入值军机处，兼署吏部尚书。后为协办大学土、体仁阁大学士、东阁大学士。二十二年(1896)年老致仕，赏食全俸。二十三年，卒，年八十七岁，赠太保，谥文达，入祀贤良祠。 画承家学，山水用笔绵邀，骨秀神清，为士大夫画中逸品。初与戴熙讨论六法，交最相契，时称南戴北张。书精小楷，唐法晋韵，兼擅其胜，有《张文达公遗集》。道光二十七年（1847年）状元，官至大学士。历任修撰、河南学政、内阁学士、礼部侍郎兼署工部等职。同治元年（1862年）偕太常寺卿许彭寿等，汇辑前代帝王及垂帘事迹可法戒者呈上 ，赐名《治平宝鉴》。后署河南巡抚，督师镇压捻军。迁河道总督、漕运总督。九年，任江苏巡抚。次年，来沪查阅江南制造总局一切机器，赴松江巡视海塘。调任浙闽总督，继又抵上海巡视海塘工程，并与曾国藩接见日、英、法、美等八国领事。又同曾国藩会奏必须赶修宝山海塘。檄候补知府厉学潮担任修俊吴松江（今苏州河）。复与曾国藩会奏续议江苏水师事宜。光绪八年（1882年），为兵部尚书，后调刑部。十年，入值军机处，兼署吏部尚书。后为协办大学土、体仁阁大学士、东阁大学士。
10 桐城籍晚清民国“女侠秋瑾”好友吴芝瑛书法八言联 尺寸:131X20X2cm 原裱 吴芝瑛（1867一1933) ，字紫英（女），别号万柳夫人。桐城县高甸人。生于诗书之家。父吴康之历任宁阳、禹城、蒲台、武城等地知县，所至皆“恤民兴学，不遗余力”。有《鞠隐山庄诗集》传世。伯父吴汝纶，系民主主义教育家。曾是曾国藩的入室弟子。芝瑛自幼聪明，静处深闺，博及群书，励志继承家学，工诗、文、书法邑人誉为“三绝”。年十九，嫁无锡文士廉泉，泉有诗名，人称“无锡才子”。光绪二十四年（1898)，芝瑛随夫移居北京。未及数载，以诗、文、书法出名京师，慈禧太后曾召芝瑛入宫，对伊书法、文才甚为赞扬。期间吴芝瑛陈列了对《辛丑条约》的见地。她倡导“国民捐”，主张“产多则多，产少则少，无产则不捐”。 芝瑛居京时，与女侠秋瑾近邻，朝暮相处，遂成至交。唱和频繁，共斥清廷糜烂，同抒报国情怀。在一次万柳堂的聚会中，吴芝瑛挥毫题写了一副对联赠给秋瑾：“今日何年，共诸君几许头颅，来此一堂痛饮；万方多难，与四海同胞手足，竞雄世纪新元。”1904年，秋瑾去日本，旅费多赖芝瑛资助。不久芝瑛劝夫勿屈事清廷，遂南归，于上海曹家渡建“小万柳堂”居隐。1907年，秋瑾于绍兴被害，尸体在绍兴街头曝晒数日，由于如领尸体便被视作同党，芝瑛闻讯，悲痛欲绝。秋瑾死后旬日，芝瑛冒死将秋瑾尸体“偷”回，并掩埋在西湖湖畔，芝瑛悲撰《秋女士传》、《秋女士遗事》。书中详记秋瑾素日行事、报国壮心及视死如归之大义，为后人研讨秋瑾留下史料。又与盟妹徐寄尘营葬秋瑾于杭州西伶桥畔。作《西伶吊秋》七绝四首，并亲笔为墓碑题“鉴湖女侠秋瑾之墓”，又于住宅“小万柳堂”院内建“悲秋阁”，题联曰：“英雄尚毅力，志士多苦心”。在丈夫廉泉的全力辅佐下，义葬秋瑾于杭州西泠桥畔，徐自华撰写墓表，吴芝瑛书写碑文，勒之于石。她还在秋瑾牺牲的绍兴古轩亭口造“风雨亭”，在杭州南湖别墅内建造“悲秋阁”，以志哀悼。当年，吴芝瑛、徐自华冒险义葬秋瑾的壮举令海内外反动志士极为振奋，深受鼓舞，却触怒了清廷的鹰犬爪牙。吴芝瑛一腔正气，毫无惧色，她致书两江总督端方，郑重声明：“是非纵有公论，处置则在朝廷，芝瑛不敢逃罪。”一时间，其命运遭到各国行动关注。英国《泰晤士报》在头版刊登吴芝瑛大幅照片，发表她的美国女友麦美德撰写的专文，援助吴芝瑛和徐自华。迫于中外行动的强大压力，清王朝未敢贸然加害于二位女士。
11 清大书法家大藏书家桂馥书法七言联（出版） 尺寸:150X25X2cm 原裱 桂馥（1736－1805），字未谷，一字东卉，号雩门，别号萧然山外史，桂馥书法晚称老苔，一号渎井，又自刻印曰渎井复民。山东曲阜人。乾隆五十五年（1790）进士，官云南永平县知县。书法家，文字训诂学家。精于考证碑版，以分隶篆刻擅名。曾为“阅微草堂”题写匾额。著有《说文解字义证》、《缪篆分韵》、《晚学集》等。桂馥，清代出色学者、著名的文字学家、书法家、篆刻家。擅金石考 据，篆刻、书法雅负盛名。尤擅隶书，直接汉人，隶书工稳憨厚，厚重古拙，整严润健。《艺舟双辑》评其为“分书佳品上”。桂馥少承家学，博览典籍，特别精于金石六书之学。曾任长山训导，与周永年共同“买田筑借书园”。藏书万卷。他们在济南五龙潭畔修建了潭西精舍，桂馥撰《潭西精舍记》一文，刻石立于潭旁，今仍存。 生平喜博览，于书无所不读，对金石、六史有独到研讨。家富藏书，有藏书处“十二篆师精舍”，珍藏有宋本《说文解字韵谱》、影元抄本《紫云增修礼部韵略释疑》、《雁门集》等稀见之本，与济南学者周永年共建“藉书园”，出两家所藏书籍，以助后学，复兴文教。藏书印有“未谷”、“渎井复民”、“桂馥印信”、“文学祭酒”等。与山东泗水藏书家王家榕书信交往密切，多是互讨论藏书之事。为周永年作《周先生永年传》，记其藏书之事甚详。著有《说文义证》、《晚学集》、《札朴》、《缪篆分韵》、《续三十五举》等。
12 清江苏籍书画大家汤涤松树图 尺寸:100X33cm 原裱 汤涤乃清代名画家汤贻汾之曾孙，幼年失怙，生于清贫，随母习学，年未弱冠而书画皆通。中年长居北京，与萧逊、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。汤涤（1878—1948）江苏武进（今江苏常州）人。为清代名画家汤贻汾之曾孙，禄名嫡孙。长须飘拂，蔼然有仙者风，取《左传》中“于思于思，花甲复耒”之句，号双于道人。字定之，小字丁子，号乐孙，亦号安定湖客、双于道人、琴隐后人，室名画梅楼、茗闲堂、云视楼。 幼年失怙，生于清贫，随母读书受书法，年未弱冠而书画皆通。 三十岁起招聘广州、苏州、北京等地教席，声名鹊起，友朋劝其鬻画，笑而不允。 越数年，画艺越精，庄蕴宽等一时名流强之刊订润例，以应纷繁求者，与同时寓京之萧俊贤、萧谦中、陈半丁并美京华。尝应蔡元培、庄蕴宽之聘，担任北京大学书画研讨会导师及故宫博物院审定，又任北平艺术专科学校教授，培育后进。 性豪爽，喜交游，过往甚密者有庄蕴宽、杨景苏、李尹桑、刘菘生昆仲、林宰平昆仲、萧俊贤、萧谦中、陈半丁、陈师曾、杨仲子、熊佛西、马叙伦、姚茫父、黄炎培、陈叔同、陈陶遗等一时名士，余绍宋、程砚秋、梅兰芳则承其亲炙。作画三十余年，友人屡议为其承办个展，屡请不从，谓：“我画自有识者，陈列于市，迹近沽名；况邀友捧场，难免贻打秋风之诮，此种俗尚，固当肃清，岂能自蹈。”识见特殊。 1933年后寓居上海胶州路，沪上名士咸与之游，求画者户限为穿。惟沦陷时期对汉奸梁鸿志以重金请画《还都图》严辞拒绝，并写松以明志。暮年感染肺疾，1948年1月18日逝于癌症。 善相术，自谓：“相法第一，诗第二，隶书第三，画第四。”书法初工北碑，夙根早慧，后攻汉隶，见重于时。 画擅山水及梅竹松柏之属，亦能人物。 山水取法李流芳，上探梅花道人，峻爽流利，气韵清幽。暮年多写松，霜干风标，龙鳞马鬃，尤以松针长而稀者更显坚贞之致。 凡绘巨松，辄铺纸于地，蹲身悬腕，放笔挺扫，气势庞大。平常作画极速，丈二巨幅，一挥而就，正所谓胸有丘壑，意在笔先，静极而动，岂得不快。画毕张诸壁间，手持水烟且观且吸，略有不爽即自撕去，不肯苟且，故传世之画必无过弱之作。 后在北京画界任导师多年，晚寓上海。六十九岁续娶，逾二年卒。暮年感染肺疾，1948年1月18日逝于癌症。 平常作画极速，巨幅之作，一挥而就，正所谓胸有丘壑，意在笔先，静极而动，岂不快哉。画毕则张诸壁间，手持水烟且观且吸，略有不爽即自撕去，不肯苟且，故传世之画必无过弱之作。所作浅绛山水为其画中精品。其人书法初工北碑，夙根早慧；后攻汉隶，见重于时，隶、行并佳，题画字与画笔相调和。山水学李流芳，峻爽流利、气韵清幽；又善墨梅、竹、兰、松、柏，用笔古雅。亦善相人之术，自谓：“生平相法第一，诗第二，隶书第三，画第四。”
13 广东籍名家“多金画人”赵浩公花鸟立轴 尺寸:92X33cm 赵浩公（1881 －1947年），向以摹古、仿古见称。民国间以摹古造赝本无数，得金甚夥，因有“赝本大家”、“多金画人”之谓。粤博藏其临摹古人画作多件，其中尤可圈点者乃其摹元人钱舜举（约1239－1299年）《梨花图》卷。此卷母本乃钱氏代表之作，传播有绪。 赵浩公 1881.7.9 –1949，广东台山人。少时从王根学画，曾办裱画店，阅览广博，故精鉴赏。专研北宗画派。曾设山南画社，广授门徒。1923年与黄般若等兴办癸亥协作画社，1926年兴办广东国画研讨会。曾任国立中山大学教授，又任教于广州市立美术学校。擅山水、花鸟、佛像。好藏古砖，精植盆栽。著有《花鸟画之研讨》。 摹本卷尾有赵氏自题曰：“钱玉潭梨花，各家著录如吴子敏《大观录》、卞令之《书画汇考》皆有载。及嘉庆间，为吴荷屋所得，亦载入《辛丑消夏录》，后辗转藏之潘季彤、伍丽泉各家。光绪末，又归三水邓沃泉。沃泉故后，则为辛仿苏一切。民国初，仿苏转售于李子云。前年，琼州周氏又以万金购得之。去秋，沪贾衔某倭寇命欲以重值夺去，东莞黄君般若托友人借得原迹，各摹一本，而予此卷因摹时间匆迫，肉体实去原迹远矣。戊寅初春因装池竟并记本末于香江。石佛。”钤朱文印“浩公之珍”和白文印“赵王孙”。据此可知钱氏母本之传播经过与摹本之翰墨因缘。钱氏母本现已传播不详，但从摹本可窥其大约。所画乃折枝梨花，工整秀逸，赋色淡雅，末有钱氏题诗曰：“寂寞阑干泪满枝，洗妆犹带旧风姿。闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时”，款署“霅溪翁钱选舜举”，印章有白文印“钱选之印”和“霅溪翁钱选舜举画印”。
14 清末海上画派写意花鸟重要代表人物朱梦庐“田园风味 ”立轴 尺寸:86X43cm 朱梦庐（1826-1900 ），清末画家，浙江秀水。海上画派写意花鸟的重要代表人物。朱梦庐，早岁名琛，後更名偁，号梦庐、觉未、胥山樵叟、鸳湖画叟。浙江秀水（今嘉兴）人，朱熊之弟，卒年七十五（一作七十四）。工花鸟，擅没骨花卉草虫，笔墨精练，敷色淡雅，生动传神。 初学宋元诸家及张熊、王礼，深得其法，模仿之作，几可乱真。後不拘成法，自辟蹊径，标新立异。虽偶及华嵒一路，得其笔意，但高古秀逸之气，别具风致。曾橐笔沪上，画誉赫然，与王礼一同代表著海上写意花鸟画派主流，致使当时"经商者皆思将得一箑（扇面画），出入怀袖，以为荣也。"间仿华岩亦得其神似。
15 民国兴中会组建人之一冯镜如墨梅立轴 尺寸:134X32cm 起拍价：1500 冯镜如（——-1913），英文译名经塞尔，祖籍广东省南海县（今佛山市南海区）人，出生于香港（为清末资产阶级民主反动者冯自由之父，见上）。清同治、光绪年间人，早年参与英国籍。父冯展扬，在香港经商，因结交“红头贼”（安定军士兵）而被捕入狱。为免受牵连，便东逃日本，在横滨山下町开设文经商店（又名文经活版所），专营外国文具及印刷事业。1895年在日本参与组建兴中会。1894年中日甲午战争爆发，因痛恨清政府的糜烂，便剪去发辫，以表示与清政府团结。1895年孙中山指导的广州起义失败，东渡日原本到横滨。遂热情接待，经过孙中山的宣传谋划，不久便在文经商店二楼成立兴中会，被推举为首任兴中会横滨分会会长。以后经常资助孙中山在日本的反动活动，[1] 同时又印刷宣传反清的刊物如黄梨洲的《原臣篇》、史可法的《扬州十日》等，并请陈少白编辑《华英字典》出版。1898年积极倡议兴办日本第二间华裔学校一大同窗校，并被推选为协理。后来又多次设法使梁启超与孙中山分离。1901年文经商店遭火灾，损失殆尽，便回上海担任广智书局总经理。1903 年因发起张园国民议政会而被清政府通缉。暮年回广东闲居。1913年冬病逝。
16 东吴印社名誉社长瓦翁“务实”横幅 尺寸:36.5X79.2cm 瓦翁，原名卫止安、卫东晨，祖籍浙江萧山，1908年5月生于苏州市。中国民主促进会会员。生前为中国书法家协会会员、中国文物学会会员、江苏省文史研讨馆馆员、苏州市文联艺术指导委员会副主任、苏州市园林绿化局顾问、苏州市书法家协会顾问、苏州图书馆顾问、东吴印社名誉社长。
17 晚清民国南社社员诗人王钝根书法横幅名言 尺寸:67.5X34cm 王钝根（1888—1951）现代书法家。江苏青浦人。 原名王晦，更名王永甲，字耕培、芷净，号钝根，别署根盘，以号为笔名。江苏青浦（今属上海市）镇人。十六岁中秀才，废科举后进广方言馆习外语，仅一年即通英语。清末在家乡主编《自治旬报》。1911年应同乡席子佩（裕福）邀任《申报》编辑，后任该报所辟《自由谈》副刊主笔。撰诗作文，发表自作漫画，配以诗作，抨击弊病。继主编《自由杂志》、《游戏杂志》、《礼拜六》周刊等。1915年为南社社员。同年辞去《申报》编辑，设立明记公司运营铁业，经商失败应《新申报》之聘，主编该报《小申报》副刊。暮年以卖字为生。 其书法从颜真卿入手，上溯二王，尤擅行书寸楷。喜在薄醉微醺时即席作书，运笔多起伏奇妙，有清远境地。著有《工人之妻》、《聂慧娘之妻》等。有女名佩珠，别署茜雅女史，诗书得其传。
18 国民党秘书长教育部长陈立夫“ 仁者寿 ”镜片 尺寸:131X35cm 陈立夫（1900年8月21日－2001年2月8日），名祖燕，字立夫，浙江省吴兴人。父陈其业，字勤士，兄陈祖焘，字果夫。另外曾化名李融清、辜君明。陈立夫是20世纪中国的重要人物之一，中国国民党政治家，大半生纵横政海，曾历任蒋介石机要秘书、国民党秘书长、教育部长、立法院副院长等各项要职。特别作为有留美背景的教育部长，在战乱期间对中国教育事业的展开做出了卓著的贡献。陈立夫成立了中统[1] 。 国民政府迁台后移居美国，潜心研讨中华文化，推进中医药的展开和国际认可。1969年，陈立夫回台定居[2] 。暮年极力推进海峡两岸的交流。提出“中国文化统一论”，使他在两岸关系中占领了一个颇为特殊的位置[3] 。他的这一主张，在两岸都得到积极回应，他也因而当选为“海峡两岸战争统一促进会”的名誉会长[3] 。2001年2月8日逝世于台湾台中，年101岁。
19 光绪举人浙江富阳籍郁昌耿绢本草虫扇面 尺寸:52.5X18cm 原裱绢本 郁昌耿，字史卿。浙江富阳人，光绪元年乙亥恩科举人。《萧邑郁氏宗谱》其为之序。
20 湖南籍当代名家陈钦庭“单竹”立轴 尺寸:137X34cm 陈钦庭，1932年生，湖南衡阳人，1947年—1950年在衡阳师范学习，1950年—1955年在中南军政大学学习，1959年起，在安徽省艺术学院任教，教授。他擅长花鸟画和书法创作。作品多次参与国度级和省级美术展览，并赴新加坡、香港、台湾、美国、加拿大、日本、德国展出，诸多作品被海内外机构和私人珍藏，1999年4月应德国布伦瑞克林道夫文化中心之邀，举行了“陈钦庭—来自中国的水墨艺术”展，取得好评。艺术成就和事迹已载入《世界名人录》《中国当代美术家名人录》《世界当代书画名家大辞典》《中国文艺家传集》。陈钦庭现为国度二级美术师，安徽省文史研讨馆馆员，安徽省美术家协会会员，安徽省书法家协会会员，安徽艺术职业学院教授。出版有个人画册《陈钦庭书画集》。
|
名表回收网手机版
