有太极图案的杭州百达翡丽陀飞轮回收多少钱太极是我国道家文明史上的一个重要概念、范畴，就迄今所见文献看，初见于《庄子》：“大路，在太极之上而不为高;在六极之下而不为深;先六合而不为久;善于上古而不为老”。后见于《易传》：“易有太极，是生两仪。两仪生四象，四象生八卦。”庄子之后，后世人们据《《周易·系辞》相关“太极”的论说而逐步推演老到的太极观念，着实吸收了庄子混沌哲学的精华。

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　　同庄子浑沌哲学一样，太极观念这种迷离恍惚地看待万事万物的现象和实质的人生态度，以及这种思维方法本身，实则包容着清醒睿智的哲思，其终极意图是期望人类活动习气大路至德和天然规则，不为外物所拘，“无为而无不为”，究竟抵达一种无所不容的安静和谐的精力范畴。

　　《易系辞传》(西汉马王堆出土版别)记载有“古者宓羲氏之王全国也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，所以始作八卦”的内容。意思是成卦的进程，先是有太极，没有开始分隔蓍草(易占卜用蓍草做东西)，分蓍占后，便构成阴阳二爻，称做两仪。二爻相加，有四种可能的形象，称为四象。由它们各加一爻，便成八卦。这儿讲的是八卦画出的进程。原与地舆气候及区域远近方向相关，后来被宋代的理学家以道理方法进一步阐释。

　　太极图被称为“中华榜首图”。从孔庙大成殿梁柱，到老子楼观台、三茅宫、白云观的符号物;从道士的道袍，到算命先生的卦摊;从中医、气功、功夫及我国传统文明的书刊封面、会徽会标，到南韩国旗图画、新加坡空军机徽、玻尔勋章族徽……等等，太极图无不跃居其上。这种广为人知的太极图，其形状如阴阳两鱼互纠在一起，因而被习称为“阴阳鱼太极图”。

　　“太极图”已然盛行得如此长远、如此广泛，天然它的来历和流变问题就成了人们的喜爱焦点。在查询它源流之前，应弄清楚“太极图”的称谓和图形的联络问题。这儿有两种状况，一是同一称谓，却指不同图形，被称作“太极图”的除了阴阳鱼图形外，还有五层图形(即习气上所称的“周敦颐太极图”)、空心圆图形、对错半圆图形等(实践上后几种图形被称作“太极图”的时刻大大早于前者);一是同一图形，却有不同的称谓，如阴阳鱼“太极图”，前期称作“先天图”、“河图”、“先天天然河图”、“先天天然之图”、“古太极图”等;五层“太极图”又称“无极图”、“太极顺逆图”、“太极顺生图”、“丹道逆生图”等(当然两类太极图的图形各自都稍有差异)。本文仅对阴阳鱼太极图(下文简称“太极图”)作一查询，有关五层太极图的考证将另撰文。

　　现代有不少人以为太极图来历于原始年代，乃至有人以为是邃古洪荒之时外星人赠给地球人的礼物，或本次人类文明早年上一次乃至两三次文明消除时遗留下来的仅有信物。太极图又是依据什么演化而来的呢?陈立夫先生以为：“大陆先后所出土之古太极图，较《周易》及《乾凿度》之成书，尚早三、四千年。比方陕西永

　　靖所出土六千五百年前(宓羲年代)双耳彩陶壶上之双龙古太极图(藏瑞典远东博物馆)，乃运用毛笔中锋所画，竟早于孔子四千年。又出土商代及西周之多件青铜器上，亦契有男女双龙互相环绕之太极图。”(《关于太极图的一些问题》)陈先生将双龙互相环绕之图直接称为“双龙太极图”。双龙环绕图实践上就是华夏开山祖师“宓羲女娲交尾图”;此外有人以为太极图来历于“ ”、“ ”符号(青海民和县和乐都柳湾、辽宁翁牛特旗石棚山、广东曲江石峡中层遗址出土的新石器年代的陶器上都刻有这种符号)，双鱼纹样图形(陕西西安半坡遗址出土人面鱼纹彩陶盆)，双凤纹样图形(新石器年代骨刻与陶绘、河姆渡文明中有这种纹饰)，近前有人宣称太极图来历于河南洛油宓羲台下黄河与洛书相汇后构成的“涡漩”(见《郑州日报》1993年3月8日第八版)。

　　这些图形究竟是不是太极图的来历?如果单就这种图形纹样而言，明显无法直接推衍出太极图。由于相似的图画在其他民族就没有演化出太极图，如古代巴比伦有双蛇环绕交尾图画，古希腊、古印度、高加索、小亚细亚等地的遗物(银饰、铜壶、花瓶等)上有： “ ”纹饰，但这些民族都没有太极图。至于“涡漩”一说，实属荒唐，“涡漩”无处不在，如果从中能看出太极图，那太极图岂不是广泛世界各地了吗?杭州百达翡丽陀飞轮回收多少钱

　　不过，从这些图形隐含的思维观念看，又不能说与太极图毫无联络。这些图形都是双双交合而成，或双龙、双蛇，或双鱼、双凤，连“ ”也是由两个相同的符号穿插而成，这是原始社会生殖崇拜的产品。双双图纹，或标明男女(宓羲、女娲)，或标明男女(双鱼、双蛇、双龙、双鸟);两两穿插，反映原始生民对男女、男女交合的直观知道。由两性生殖器、男女、男女、日月等人体现象、生物现象、天然现象，逐步体悟出“阴阳”概念，以及阴阳同体、阴阳相对与相交(对待与一起)、阴阳交互作用、阴阳互相转化等等思维理念，这种思维选择了我国传统文明从某种意义上说就是阴阳文明。《易经》阴阳爻、阴阳卦正是阴阳思维的符号化(线条符号)，太极图的对错相间、首尾纠合正是阴阳对待一起、消长盛行、互根互动理念的最佳图示(图形符号)。

　　可见，原始年代的这些图纹只不过是太极图的思维根由，而从中并不行能直接演化为太极图，太极图究竟源自何图?最早的太极图为何时何人所作?让我们先来看看前人的论说。

　　在宋人的著作中，根柢上是以为“先天图”(应当包含“阴阳鱼图”或就是“阴阳鱼图”)是从五代宋初陈抟那里传下来的。最有名的是朱震的论说：“陈抟以先天图传种放，放传穆修，穆修传李之才，之才传邵雍。”(《汉上易传·进易说表》)

　　其实比朱震更早的晁说之已叙说了先天图的撒播：“有宋华山希夷先生陈抟图南，以《易》授终南种征君放明逸，明逸授汶阳穆从军修伯长，而武功苏舜钦子美亦尝从伯长学。伯长授青州李之才挺之，挺之授河南邵康节先生雍尧夫。”(《嵩山集》卷十八《王氏双松堂记》)

　　我们再来看一看与邵雍同年代的人是怎样说的。与邵雍同巷里居住了三十余年的二程兄弟说：“独先生之学为有传也。先生得之于李挺之，挺之得之于穆伯长。推其源流，远有端绪。”(程颢《邵尧夫先生墓志铭》)程氏只上推到穆修，穆修以上则以一句“远有端绪”省掉。

　　邵雍之子邵伯温说：“先君受易于青社李之才，字挺之。为人倜傥不群，师事汶阳穆修。挺之闻先君好学……所以先君传其学。……伯长，《国史》有传，其师即陈抟也。”(《易学辨惑》)

　　由此可见朱震所说的传承联络是根柢可信的。迷惘的是这张“先天图”没有随上述文字撒播下来，致使今人无法招认它究竟是“阴阳鱼图”，仍是“先天八卦方位图次第图”，或是其他什么图。

　　这往后详细论说易图流变的是元代的袁桷，他在为宋末谢仲直《易三图》作的《序》中说;“上饶谢先生遁于建安番扬，吴生蟾往受易然后出其图焉”。而谢仲直又得自彭翁，彭翁得自武夷君。武夷君可能就是白玉蟾(白玉蟾道号武夷翁)。袁桷又说：“至荆州袁溉道洁始受于薛翁，而易复传。袁乃授永嘉薛季宣……究竟朱文公属其友蔡季通如荆州复入峡，始得其三图焉。……其孙抗秘不复出。……今彭翁所图疑出蔡氏。”(转引自胡渭《易图明辨》卷三)依袁桷说，易三图的撒播大致为：

　　薛翁-袁溉-薛季宣……(蜀之隐者)-蔡季通-蔡抗……武夷君(白玉蟾)-彭翁

　　(即彭耜)-谢仲直(即谢枋得)-吴蟾

　　那么蔡元定从四川访得的三图是什么姿态?或者说谢仲直的“易三图”是什么姿态?今日现已看不到了，袁桷其时就没有阐明。胡渭估测：“故首著之季通所得三图，一为先天太极图无疑矣。其二盖九宫图与五行生成图。”

　　明代初年赵撝谦(1351～1395)在《六书转义》中载有这张图，并说：“此图世传蔡元定得之于蜀之隐者，秘而不传，虽朱子亦莫之见，今得之陈伯敷氏。”其时大多数人都信任这种说法，只需季彭山标明置疑，他说：“朱子与蔡氏无书不批注，岂有秘不与言之理?”(转引自明代杨时乔《周易全书》)。胡渭不只附和袁桷的说法，并且附和朱震的说法，以为陈抟以先天图授种放，三传至邵雍，邵雍的“先天古易者，悉本此图可知也。”断定此图出自陈抟，源自《参同契》。

　　我以为说阴阳鱼太极图源于《周易参同契》“水火匡廓图”或“三五至精图”，也是值得剖析的。后两图传为五代彭晓为诠释《周易参同契》而画的图，而经查《正统道藏》，彭晓《周易参同契分章通真义》中并没有这两幅图，而只需一幅“明镜图”。(当然不能清扫其他失传的版别中载有这两幅图。)退一步说即便彭晓作过这两幅图乃至哪怕《参同契》中就有这两幅图，也不能断定它就是太极图的源头，其道理同上述一样，从这两幅图的图形上看不出能够推衍出太极图的痕迹，但却有思维根由联络。《参同契》首章说：“坎离匡廓，运毂正轴。”特别强调坎离，坎离为日月、日月为“易”。坎为阴中有阳，离为阳中有阴。“水火匡廓图”正是对坎(水)离(火)二卦的形象标明。这种阴阳相合，阴中有阳、阳中有阴、阴阳消长流变的思维不正是太极图的基

　　本思维吗?从袁桷等人所叙撒播谱系看，太极图道教是很有联络的。武夷君白玉蟾是道教内丹派南宗第五祖，“蜀之隐者”可能就是蜀中道士。

　　思维上的根由联络并不等同于图形上的根由联络。看来要查询太极图源自于什么图是很困难的事。我们仍是来考证一下最早的太极图是何人所作这个问题吧。

　　首要要给太极图的图形定一个规范(正由于没有一个规范，所以上述原始年代的图形通通被称作“太极图”)，真实的太极图应当是内为阴阳鱼互纠图画、外为八卦或六十四卦环形图画。至于陈抟所传的“龙图”、“先天图”是不是这种图形，已无法考证。因而难以判别陈抟就是作此图的榜首人。薛翁、蜀之隐者是否作此图，相同无考。检索现存文献资料，发现最早的一张太极图在南宋张行成的《翼玄》中。

　　张行成，生卒年不详，约日子于公元十二世纪，绍兴(113l～1137)进士，乾道二年(1166)向皇上进呈易学七书，其间《翼玄》即载有此图。

　　《翼玄》又作《翼元》，现存版别为两种，一是清乾隆李调元辑刊的《函海》本，一是1935年开始编辑出版的《丛书集成初编》，据《函海》本排印本。

　　今人郭或先生在《周易研讨》1995年第4期宣告《易先天图--浑天象非张行成之

　　图》，其理由有四点：(1)张行成的“太极观是详细的六爻卦，是形而下的。”“与后来朱熹、蔡元定以《先天图》环中之‘中心虚者’为太极的宇宙论是不同的”。(2)洪迈没有提及，朱熹也没有谈论。(3)邵雍并不以浑天术言天。(4)《翼玄》是注释《太玄》的，“用以明三元符号体系《太玄》的书中，又怎能有此二元符号体系的图呢?”我以为这几点定见很值得参议。

　　榜首，不管是“形而上”太极观仍是“形而下”太极观，与阴阳鱼太极图都没有直接联络，郭氏说：张行成“既不以先天图中心虚处为太极，就不会有此《易先天图——浑天象》之图”。真不知这两者之间有何联络?阴阳鱼太极图中心并不是虚处，而恰恰是实处(由对错两色交互构成)，如按郭氏的说法，恰是“形而下”，由“形而下”的太极观演化出“形而下”的图形不是更天然、合理吗?(当然并非如此简略，下文将详细剖析)却是“中心为虚处”的所谓“形而上”太极观只能派生出空心圆太极图，而难以派生出“阴阳鱼交互”这种“形而下”

　　太极图。

　　第二，说掌管国史图书的洪迈如果见到阴阳鱼太极图就不会以对错半圆标明两仪(“六十四卦生自两仪图”)。这种估测是没有说服力的。不管洪迈是否看见阴阳鱼图，都没有理由强逼他不许选用对错半圆太极图，他能够不喜欢阴阳鱼图而更偏疼对错半圆图。事实上，其时大多数人都是偏疼对错半圆太极图的，由于它简略明快地标清楚太极生两仪之理(这一点并不亚于阴阳鱼图)。如朱熹谈论：“龟山取一张纸，画个圈子，用墨涂其半，云：这便是《易》。此说极好!《易》仅仅一阴一阳，做出许多般样。”(《朱子语类》卷六十五)“图左一边属阳，右一边属阴”。(同上)再说朱夫子不管怎样“博学多识”，也可能有未见到的东

　　西。以此作为论据是站不住脚的。

　　而事实上绍熙四年(1193年)朱熹托蔡元定入蜀寻觅易图，蔡从蜀之隐者手中求得三图后，可能给朱熹看过，由于庆元二年(1196年)朱熹在给蔡季通的信中说：“前日所说磨崖刻河、洛、先天诸图，适见甘君说阁皂山中新营精舍处，有石如削，似可镌刻，亦告以一本付之。‘先天’须刻卦印印之，乃佳。……三图须作篆，乃有古意，便当遣人送伯谟处也。”(《朱文公文集·续集》卷二《答蔡季黄历》六十、六十一)这儿说的“先天”图很可能就是这张“先天太极图”(外套六十四卦的阴阳鱼图)。可是到了次年(庆元三年，1197年)刻在阁皂山的图都只需“河图”、“洛书”两幅。为什么究竟没把“先天图”刻上去呢?我看可能有两

　　个原因：一是磨岩镌刻比较困难，由于此图外套六十四卦(这一点能够必定，至于里边是“阴阳鱼”图仍是六十四卦方图已不行考)，要把这些杂乱的卦爻刻上去是较困难的，所以朱熹梦想“刻卦印印之”。二是与河、洛二图比较并不重要。依据胡渭的估测，此图“出希夷，源自伯阳，不若根柢大传五十有五之数为得其正耳。”可见这张图不如河、洛来得正宗。胡渭这句话是阐明蔡季通“秘而不传”的原因的，而实践是蔡季通、朱熹都觉得没那么重要，加上镌刻又困难，所以就弃而不刻了。对此，束景南先生以为;所以只刻二图，是由于八分的“河图”与九宫的“洛书”本已包含了这张图，三图本为一图。(《中华太极图与太极文明》

　　第20页)这种说法是可疑的，由于以阴阳鱼为底的河图、洛书是否存在本身就不能断定，怎样能说“三图本为一图”呢?

　　真实重视这张图并从中悟出“妙”道的除张行成自己外，就算是赵撝谦了，他说：“尝熟玩之，有太极函阴阳，阴阳函八卦天然之妙。”这个“妙”字是赵氏重复把玩(“熟玩”)之后才悟出来的，可见前人并没有这样去把玩，没有领会个中妙处，当然也就不予重视了。因而不能以洪迈、朱熹没有谈论过阴阳鱼图就否定张行成传过或作过此图。

　　第三，邵雍是否以浑天象言天在这儿并不重要，问题是张行成是怎样了解邵雍先天图的。郭文中“易先天图”与“浑天象”之间用了破折号，而在《翼玄》中，“浑天象也”四字为双行小字附在“易先天图”的下面，明显是注释语，而郭氏却误以此为正文。张行成以为“易”就是浑天象，邵雍先天图就是主浑天说。“盖浑之理无异，唐一行能知之，而盖天家学失其来历，故子云、康节，皆非其说也”(《翼玄》卷一)以为邵雍不赞成盖天说。他还明确指出：“盖易者，天用地之数……浑天象也;玄者，地承天之数……盖天象也。”

　　第四，郭氏说《翼玄》中不行能有二元符号的图。不知郭先生是否阅读过《翼玄》?《翼玄》简直通篇都是在比较《易》和《玄》的，换言之，《翼玄》正是经过与《易》的比较而注释《太玄》的，能够说处处都有“易”，处处都有二元符号。如卷一开宗明义：“一者，玄也。终身三，其数成六，天之用也。故易一卦六爻”。“易，天也，分于地者，君用臣也;玄者，地也，宗于天者，臣尊君也。”“玄用九数，故中于八;易用十五数，故中于九。易兼九六，玄独用九也。易之八者天体，玄之九者地用也。”再说“易先天图”正是与“太玄图”比较而列的，并以为“先天图”为浑天象，“太玄图”为盖天象。

　　以上四点仅针对郭文进行争辩，也只能阐明张行成可能作太极图(易先天图)，还不足以证明太极图必定为张行成所作。这就需要从张行成自己的著作中加以剖析。张行成在《翼玄》中说到的“易先天图”大概有三个：一个是先天方图，一个是先天圆图，一个是方圆合一图。

　　(一)易方圆合一图。卷一：“易方圆二图，六合相为体用也。”“盖易者，天用地之数，方圆二图合于一者，以圆包方，地在天内，浑天象也。”卷七：“易图方圆合一者，地在天中，浑天象也。”此图，即邵雍先天六十四卦方位图，图亦载于朱熹《周易转义》卷首。

　　(二)先天方图。卷一：“先天方图，乾位西北，坤位东南，天门地户也……”卷九：“先天方图从地而变，则一卦偏交八卦，是为六十四卦。”此图即邵雍先天方位图中的方图，标明被天包着的地。

　　(三)先天圆图。卷一：“易之圆图，自一阴一阳以口口口二则，由外而之内。”张行成对这张图好像情有独钟，往往单称它为“先天图”。如卷十：“先天图合为一天也。”“先天图右行者，逆生气以变时也;左行者，顺布气以生物也。六合之道，窘境所以自生，顺境所以生人，亦忠恕之理也。…‘先天象圆，契合一者天也。”

　　先天圆图中心加上“阴阳鱼”图形是彻底入情入理的。“阴阳鱼”形正是对六十四卦方位圆图的形象阐明。《翼玄》中已用了先天图“右行”、“左行”的字眼，除以上引文外，卷十还说：“易先天爻象图，自六合始者，阴阳之象，上下皆右行;自复遇始(当为“垢”之误)者，阴阳之象，上下皆左行，列于二也。”阴阳鱼”的左行、右行不正是卦爻的左行、右行吗?“列于二”如不是指阴阳——对错二色的摆放，那又是指什么呢?

　　张行成在另一专著《易通变》中，载十四图，其间榜首幅图即“有极图”，“有极图”即“先天图”。此图实为方圆合图(圆图变形为八边形)。其间对圆图的阐明可见看出“阴阳鱼”图的蕴义。“太极包含万象，以为有而未见，以为无而固存。……六合之象已具乎浑沦之中，太极之全体也。”(卷一)“圆图右行者，六变未有一之卦也;左行者，五变已有一之卦也。”(卷一)“先天图自一阴一阳六变各至于三十二，是为地之一柔一刚，复垢代六合以为爸爸妈妈，刚柔承阴阳以成改动，而全国之能事毕矣。”(卷一)以阴阳爻的改动阐明六十四卦圆图的摆放，而“阴阳鱼”图形刚好精确而形象地反映了这种卦爻改动。

　　在“阴阳鱼”图形中，右上方“白鱼”左行由大到小，依次为乾、兑、离、震(包含由这四卦作为下卦的4X8=32卦)，标明阳爻逐步削减;左下方“黑鱼”右行由大到小，依次为坤、艮、坎、巽(包含由这四卦作为下卦的4X8=32卦)，标明阴爻逐步削减。而阳爻削减的一起，阴爻在增多;阴爻削减的一起，阳爻在增多，所以用“对错鱼”互纠标明。两个“鱼眼”则标明阳中有阴、阴中有阳，其间“白鱼”中的“黑眼”标明离卦，“黑鱼”中的“白眼”标明坎卦。

　　在《翼玄》先天图中，以对错小方格标明的六十四卦爻位改动图，乾、坤分别为六个白格、六个黑格(为大爸爸妈妈)，复、垢分别为一白五黑、一黑五白(为小爸爸妈妈)，阴阳改动自复姤开始，由复左行，由垢右行。如果按对错格的多少组合起来(不考虑方位的凹凸)，那么恰恰就是一幅“阴阳鱼”图。张行成在找到六十四卦爻变规则的根底上，做出阴阳鱼互纠图，应当是水到渠成的事。郭或先生说“阴阳鱼”图只需“在对错各半圆图的根底上应时衍变而发生”，未免太武断了。

　　张行成之后，好像没有人直接提过他作有这么一幅图，不过，袁桷在讲太极图流变时，曾说到过他，“薛(季宣)授袁(溉)时尝言：河洛遗学多在蜀汉间，故士大夫闻是说者，争相购之。后有二张，曰行成精象数，曰縯通于玄。究竟朱文公属其友蔡季通……”(转引自胡渭《易图明辨》卷三)从张行成的生平看，他是临邛人，“乾道间，由成都府路钤辖司干办公务丐祠，杜门十年。”(黄宗羲《宋元学案·张祝诸儒学案》)，他杜门著书，共七种，七十九卷。以邵雍之学为归宿，“取自陈希夷至邵氏所传先天卦数等四十图”(《四库全书总目·子部·神通类》作“十四图”，为确。)“敷演阐明，以通诸易之变，始若殊途，终归一起。”“先是康节之学有所传十四图者，世莫之传。先生得于蜀中估籍吏人之家，因演解之，以为象数之用。”(《宋元学案》)据此说，张行成以在蜀中之便，彻底可能在蔡元定(季通)早年得到这幅图。杭州百达翡丽陀飞轮回收多少钱

　　除了张行成，宋代还有没有人作过“阴阳鱼太极图”呢?据文献记载，至少还有两个人作过这类图。一个是早于张行成的郑东卿(少枚)，一个是晚于张行成的罗愿(端良)。郑东卿传“古先天图”：他作有《先天图注》，自序说：“东卿自学《易》以来，读易家文字百有余家，所可取者，古先天图、扬雄《太玄经》、关子明《洞极经》、魏伯阳《参同契》、邵尧夫《皇极经世书》算了……四家之学，皆兆于先天图。先天图，其《易》之源乎?复无文字解注，而世亦以为无用之物也。今予作方圆相生图，为先天图注脚，比之四家者为最简易。”郑东卿说到的“古先天图”至少早于扬雄，并不是他自作，他仅仅作了一幅“方圆相生图”为它作注脚。“古先天图”究竟何样，不得而知。从称谓上估测当是外套先天六十四卦一类图(其时冠以“先天图”称谓者，满是指这类图，仅仅中心图形有“方形”与“阴阳鱼”形的差异)。

　　罗愿作“河图”：据明初宋濂介绍：“新安罗端良愿作阴阳相含之象，就其间八分之，以为八卦，谓之河图;用井文界分为九宫，谓之洛书。言出于青城山隐者，然不写为象。”(转引自胡渭《易图明辨》卷三)罗愿的这张图也说是从四川青城山隐者那里得来的，为阴阳相含之象，中心“八分之”，仅仅仍不称“太极图”，而称“河图”，不过图象也没有撒播下来。胡渭以为就是后来赵仲全“古太极图”的姿态。罗愿与朱熹是同乡(同是新安人，今安徽徽州)，又是挚友，因而可能朱熹在托蔡元定入蜀寻觅三图之前，就看到了罗愿这张图，仅仅不重视，或不赞成(朱熹以为“河图”是十数图，而不是这张图)，所以不予谈论。

　　宋代张行成、郑东卿、罗愿的这类先天太极图，在很长一段时刻内都没有引起满足的重视，(郑、罗的图致使于散佚。)这种状况一向延续到明代初年。明代一反曾经，人们开始真实重视这类图。

　　明初，赵伪谦在《六书转义》中载有“阴阳鱼”图，这张图曾经被学者以为是榜首张“太极图”，看来这个定论应该改写了。不过其时仍未称“太极图”，而是称“六合天然河图”(胡渭引用时称“六合天然之图”)。赵撝谦阐明：宓羲时，荥阳一带的黄河中有龙马担负这张图浮出水面，所以被称为“河图”，《周易》说“河出图”，《尚书》说“河图在东序”，就是指这张图，而不是指九数图或十数图。

　　赵撝谦图与张行成图有一些不同：(1)赵图外圈为先天八卦，张图为先天六十四卦。(2)赵图“鱼头”棱角清楚，“鱼眼”为偏长的泪痕状;张图“鱼头”线条柔软，“鱼眼”为圆形。

　　到了明末，赵仲全作《道学正宗》，书中载有“古太极图”，这是现存文献中榜首次将这张图称为“古太极图”的。与赵撝谦图比较，在“阴阳鱼”上加了四条线，划分为八个区域。(胡渭以为罗愿当年的阴阳相含之象的“河图”就是这种姿态。)这就将卦爻阴阳位数与“阴阳鱼图”对错改动度数更严峻地对应起来。从这个意义上说，后世干变万化的太极图(以两个半圆组成的太极图最为盛行)，都是不对的，都不契合与卦爻位数严峻对应的转义。这往后在对这张图的称谓上，根柢一起，此图究竟确名为“太极图”，一向延用至今。

　　明代还有一位知名易学家来知德(1525～1604)，他自己发明过一幅相似的太极图，载《易经来注图解》。此图命名为“圆图”或“太极图”，其意义为阴阳互生——阳极生阴，阴极生阳。是在传统太极图的根底上稍加改造，但未能盛行。

　　杭州，简称“杭”，浙江省省会，坐落我国东南滨海、浙江省北部、钱塘江轻贱、京杭大运河南端，是浙江省的政治、经济、文明、教育、交通和金融中心，长江三角洲城市群中心城市之一、长三角宁杭生态经济带节点城市、[1]

　　我国重要的电子商务中心之一。到2017年，杭州下辖10个区、2个县，代管1个县级市，总面积16596平方公里，常住人口为918.8万人[2]

　　，城镇化率76.2%[3]

　　。2016年，杭州居民人均可支配收入46116元，社会消费品零售总额5176.20亿元。[

　　杭州自秦朝设县治以来已有2200多年的前史，曾是吴越国和南宋的国都。因风景秀丽，素有“人间天堂”的美誉。杭州得益于京杭运河和通商口岸的便当，以及本身兴隆的丝绸和粮食工业，前史上曾是重要的商业集散中心。后来依托沪杭铁路等铁路线路的通车以及上海在进出口贸易方面的带动，轻工业发展迅速。新世纪以来，跟着阿里巴巴等高科技企业的带动，互联网经济成为杭州新的经济增长点。有太极图案的杭州百达翡丽陀飞轮回收多少钱

　　百达翡丽创立于1839年，作为日内瓦究竟一家独立制表商，

　　百达翡丽在规划、出产直至设备的全体进程中享受着全面的立异清闲，打造出令世人专家交口称赞的全球挂钟发明，并谨遵品牌创始人百达先生(Antoine Norbert de Patek)和翡丽先生(Jean-Adrien Philippe) 的超卓远见，仰仗超凡的专业技能，秉承优质的立异传统，百达翡丽至今具有跨过80余项技能专利。百达翡丽是“手表中的蓝血贵族”。

　　早在十六世纪，挂钟制作业的深重文明已在日内瓦萌发。日内瓦前期的挂钟制作者是近乎张狂的工艺师，必定著作在外形及功用上至臻完美。

　　这种力求完美的挂钟制作精力世代相传，一八三八年，这种精力奠定了百达(Antoine de Patek)的创业根底。数年后，挂钟师翡丽(Adricn Philippe)参与其公司，不久，两人更合力改动了挂钟制作业的前史。他们发明出各项新发明，获得多项专利，例如表冠上链及调较设备。并以其机械机芯的精确度创下多项记载，至今未被打破。

　　出产百达翡丽的工厂建于1839年。其每块表的均匀零价格达20,000美元至30,000美元。他们是瑞士仅存的真实的独立制表商之一，由头至尾都是自己出产，练习一名PATEK PHILIPPE(百达翡丽)制表师需10年时刻。成为挂钟喜爱者贵族的标志是具有一块百达翡丽表，高贵的艺术境界与名贵的制作资料刻画了百达翡丽经久不衰的品牌价值。

　　陀飞轮表代表了机械表制作工艺的最高水平，整个擒纵调速体系以一起的方法作业，把挂钟的动感艺术美发挥到了空前绝后的境地，因而，向来有着“表中之王”的称谓!陀飞轮自诞生之日起就已成了品牌们实力的标志，可不是一切的制表厂都能够驾御的。也正因如此，具有陀飞轮腕表的表主们，自是有着夸耀的本钱。

　　百达翡丽5016

　　表坛一线品牌的陀飞轮一般都在几十万乃至上百万，当然较为亲民的价格也有，比方国内的陀飞轮就有价格不到8，000的，无疑让这一惊人的设备分外简略下手。百达翡丽的5016 是制表技艺里程碑性的发明，具有506个纤细的零件，在金或铂金的表壳中蕴含着超杂乱的功用：陀飞轮、三问、主动飞返式日期指针万年历，和月相闪现。实践价格，谈论纷纷，可是都一起在47万欧元至60万欧元之间。

　　百达翡丽5207

　　07年一款玫瑰金的5016,在香港拍卖价是5,013,500港元，并且并不是有钱就能买得到，要看VIP的等级。关于绝大多数表迷来说，它们仅仅传说中的梦境表款。百达翡丽高档杂乱功用系列5207铂金腕表，带瞬跳万年历、三问报时和陀飞轮的高档杂乱功用腕表，瞬跳万年历闪现窗可闪现星期、日期、月份、闰年周期，是百达翡丽最为杂乱的腕表之一，每年仅出品数枚，商场保存评价为600万人民币。

　　当然，一些价格陀飞轮腕表的昂扬价格也仅仅是特例，并不是每一只陀飞轮都能抵达相同让人惊悚的价格。但一般来说，备有陀飞轮设备的腕表，价格都要在几十万百万上下。朗格(A. Lange &Shne)Cabaret 陀飞轮参考价格为200万元，伯爵Tourbillon Relatif 搪瓷彩绘相对陀飞轮价格为468万，爱彼皇家橡树碳概念陀飞轮计时表价格相对较低，但也抵达了37万元。

　　市面上常见的百达翡丽陀飞轮手表回收价格是几折呢?一般收回多少钱?就拿常见的百达翡丽手表来说它的收回价格大概是在3到8折左右，原因有许多比方百达翡丽手表的盒子保卡发票是否完全，手表成色以及状况怎么样，有没有氧化现象或许机芯是否进水，走时相差多少，外表有没有划伤手表有没有磨损，所以我只能通知我们百达翡丽手表回收价格大概在3到8折左右，有必要依据什物评价，如果您有百达翡丽手表需求处理联络评估师 有太极图案的杭州百达翡丽陀飞轮回收多少钱